國家電影資料館
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510 2015-06-04
「看見台灣經典影展」企圖為老片找到新觀眾
「看見台灣經典影展」找到年長的觀眾可能相對容易,電影中心這次希望怎麼找到年輕的觀眾?規劃本次影展的電影中心影音科科長孔繁芸表示,這次電影中心的確企圖尋找更多20-30歲之間的年輕學生與上班族觀眾。許多愛好藝術電影的年輕觀眾多半喜歡跟隨最新的電影訊息,但孔繁芸也鼓勵年輕觀眾試著觀賞更早的經典電影,這次希望透過加值商品的設計,來吸引年輕觀眾對老片的興趣。
507 2015-05-13
【局長給問嗎?】系列三 高雄市政府文化局長史哲的籃子──談影視產業、政策與創作
史哲從高雄電影節的轉型談起,擴及近年對影視製作的扶助投資,討論公部門與民間的角色、製作與映演端的關係,以及地方政府在中央政策和整體環境(國際/國內)的結構條件下,可以努力的施政方向。
506 2015-05-06
從廣告、MV走到大銀幕:專訪《五月一号》導演周格泰
完成《五月一号》,讓周格泰深覺電影真的相當迷人,難怪這麼多人前仆後繼擁抱電影。對於完成的第一部長片是否已經接近自己的期望,「我不敢說很滿意,但以此刻的狀態,我可以經營出來的主觀狀態與客觀環境,所端出來的這個作品,我希望大家會喜歡。」周格泰說……
505 2015-04-30
以類型作為手段——專訪《麻醉風暴》製作人曾瀚賢、《徵婚啟事》導演連奕琦
公視迷你影集《麻醉風暴》開播,再度打開醫療類型戲劇相關話題,專業醫師紛紛稱讚「真的很寫實」,從大醫院麻醉科醫師高達1比4萬的醫病比、惡性高熱與醫療糾紛入題、醫院護理人員與醫師的過勞狀況,戲劇中的呈現真實得讓人感到不可思議。
504 2015-04-22
《快跑36小時》揭開外勞逃跑背後的結構性問題
《放映週報》首次舉辦的專題影展「新銳・非台灣製造」已於上週五晚間七點起跑,首場放映紀錄片《快跑36小時》,並邀請本片導演Alex Wolfgram與「TIWA台灣國際勞工協會」代表莊舒晴、陳容柔出席映後講堂。Alex在台灣完成碩士學位與工作,紀錄片所拍攝的內容,也是他在政治大學國際關係研究所攻讀碩士時的論文題目,他自掏腰包將論文探討的內容拍攝成紀錄片,希望讓更多台灣民眾與政府相關單位瞭解當前聘用外籍移工的勞雇問題。
503 2015-04-16
《麻醉風暴》讓演員大展潛力:專訪主角黃健瑋、許瑋甯
電視影集的動態並非我們以往關注的方向,但在《麻醉風暴》卡司陣容中,我們看到精彩也令人驚喜的卡司。實力派演員黃健瑋飾演麻醉科醫師,與吳慷仁飾演的保險業務員在劇中聯手揭發白色巨塔的黑幕,去年入圍金馬最佳新演員的許瑋甯在影集中更有突破以往形象的演出。這般選角組合,無非也是放手讓演員展現更多可能性......
502 2015-04-09
我給的是阿翔的焦慮,還是張孝全的不安?––張孝全談《念念》
張孝全回想和張艾嘉導演的合作,他說「和張姐(張艾嘉)合作的感覺很奇妙,覺得我自己真的像一個大人,是我自己要去面對這個角色。」有這樣的感想,來自於張艾嘉導演開放的導戲風格,張孝全用「美式風格」來形容張艾嘉的導演方式。他所謂的美式,指的是一種開明並且循循善誘式的導戲方法……
498 2015-03-12
在通往藝術蛛巢的半路上
美國紀錄片大師懷斯曼有句名言「攝影機應該像一隻牆壁上的蒼蠅」,這常成為紀錄片工作者的無上諭令,但是當這個「蒼蠅般的存在」是否適用在對於藝術家或藝術作品的拍攝上呢?今年「八方來瘋 嘉義國際藝術紀錄片影展」放映的幾部表演藝術紀錄片展現了另一種拍攝者與被拍攝者的關係,一種「蒼蠅」與「蜘蛛網」的嶄新對位關係……
497 2015-03-04
影像的召喚––重返作為紀錄方法
2015年嘉義國際藝術紀錄片影展在去年首次舉辦的基礎上將電影類別獨立出「電影後視鏡」專題,這些影片其實各自完整,若要仍要在差異與重複間嘗試命名,那共通的紀錄方式應是「重返」。然而,重返的目的影響了重返的形式,我們在觀影的同時,其實也在同行的路上,不管是否曾經到過,又或許,我們也可以走更遠些,再次思考何謂紀錄。
496 2015-02-12
【局長給問嗎?】系列二 新北市新聞局長林芥佑:新北市要成為台灣紀錄片友善基地
林芥佑局長認為舉辦新北市紀錄片獎最重要的意義是找到台灣紀錄片工作者須要什麼,並盡可能地提供他們創作上的後援。他說:「我們希望成為台灣紀錄片的友善基地,更希望進一步成為紀錄片的友善城市,整個城市的人能夠喜歡紀錄片、討論紀錄片、甚至開始拍紀錄片。」
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