國家電影資料館
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602 2017-06-29
叛逆依然,繼續前進的多元觀點:2017坎城影展導演雙週
今年導演雙週的開幕片《陽光閃耀》就帶來了大驚喜。這是法國名導克萊兒德尼改編自法國哲學家羅蘭巴特名著《戀人絮語》的愛情喜劇,內容迥異於導演過去擅長的黑暗題材。這次的大轉向也象徵著名導的勇於創新,是導演雙週單元最有趣的地方。
600 2017-05-25
專訪桃園電影節策展人游惠貞、藝術總監吳乙峰:「影展要讓桃園在地人覺得驕傲」
第四屆桃園電影節甫結束,做為首都外圍的衛星城市,桃園電影節這次也重新思考自己的定位,在節目單元規劃、評審團組成的方式,都有別於一般北高大都會中的影展,《放映週報》特別專訪吳乙峰、游惠貞兩位核心人物,瞭解策展團隊的內心藍圖。
599 2017-05-17
拼圖與鏡子——專訪《一個人的收藏》導演徐浩軒
《一個人的收藏》由知名音樂人兼藏家姚謙監製,徐浩軒首度擔任導演,罕見呈現一般大眾不得其門而入,只有金字塔頂端的玩家才知其門道,解其樂趣的藝術收藏世界。
596 2017-04-17
樹大招來的豈止是風——站上社會前哨的香港電影
雨傘革命之後的香港電影,的確多了一些不同的樣貌,從《十年》、《樹大招風》的新銳創作,甚至《寒戰》、《危城》等商業大片的內容來看,或直言控訴、或指桑罵槐的影射,看似警匪槍戰類型化的虛構劇情,卻也意在言外地呈現了微妙的政治態度。
595 2017-03-29
煙火與詩句——專訪導演曾英庭
《最後的詩句》作為公視新創電影品牌企劃的首發之作,企圖刷新台灣電視電影的製作格局。導演曾英庭積極把握住機會,在短短兩個月的時間,將所接到的一份描述有錢人故事的劇本撤換寫成關於21世紀台灣青年世代的生命悲歌。
594 2017-03-27
《白蟻:慾望謎網》吳慷仁:演員的可能來自於自己
《白蟻》是吳慷仁第一次使用「方法演技」,把自己的身心狀態都完全「變成那個人」。問吳慷仁為什麼,他的回答很簡單,「現在拍戲沒機會用方法演技,很少有一部片可以讓你至少準備至少一個半月,做外型上、聲音上的改變」,他想嘗試沒試過的表演。
593 2017-03-17
《白蟻:慾望謎網》朱賢哲導演:我可以寫劇本寫到八十歲
朱賢哲大學主修國畫,對書法與國畫的寫意情有獨鐘,研究所則在紐約雪城大學主修電影製作,當時的學院訓練重視實驗劇情片,指導教授認為「詩」最接近電影的本質,而非「小說」。後來,即使朱賢哲相當密集地拍攝紀錄片,也獲得多方肯定,但他卻認為,跳脫敘述框架的影像詩《弱囚》、《創世紀‧排練》最接近他的創作核心。
589 2017-01-25
音樂劇素人,國民導演,逐夢老闆——專訪《52Hz, I Love You》導演魏德聖
儘管魏導曾表示自己不僅是一位做大菜的總舖師,偶爾也想為觀眾帶來一場令人愉悅滿足的下午茶。但究竟是什麼契機,催生了他的第一部音樂劇電影,又是什麼樣的背景造就了《52Hz》現在的模樣,《放映週報》特別來到魏德聖的果子電影公司,向大家眼中的大導演一探究竟。
589 2017-01-26
忘了還是要旺!貪婪、記憶與忘卻——專訪《健忘村》導演陳玉勳、編劇張耀升
向來以草根小人物累積出自成一格「勳式幽默」的勳導,自詡能拍出苦中作樂的荒謬喜劇,焦點放在荒謬本身,不純是搞笑,還帶有一點心酸。《健忘村》則期待突破自身以往的風格,加入更多黑色幽默。只是,勳導認為自己性格「充滿陽光以及正面能量」,因此與作品走向以黑暗為特色的張耀升,共同合作編劇……
588 2017-01-10
靠山未出現,活路哪裡找:台灣短片、獨立電影生存指南
台灣電影困境,三十年來都未曾消除的了,此世代的我們可以怎麼破解難題?有哪些方向值得努力?本文統整從業人士們在每次活動中不吝惜的心得分享,並適時引述他們一語中的之觀點與見解,融會成對近年台灣劇情短片環境的觀察報告,這裡暫不談論創作精神層面,而要嘗試從邏輯觀念上找出可能的活路。
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