|
| 624 |
 |
2018-06-06 |
|
| 從台灣到大陸，從演員到導演——專訪《後來的我們》導演劉若英 |
| 男主角井柏然在電影書序裡寫著：「後來她變成了我最愛的女導演，沒有之一！」他說唯一一次看到奶茶在片場發脾氣，是對著製片，因為天氣太冷，奶茶明白演員無法順利演戲，於是不管連不連戲，讓井柏然穿上三雙最厚的襪子去演，貼心舉動讓他身心皆暖。若非從演員轉行當導演，很難為演員設想如此之深。 |
|
|
 |
|
| 622 |
|
2018-05-06 |
|
| 【TIDF】來自異鄉人的影像信——專訪《回程列車》導演黃邦銓 |
| 這趟歸鄉之旅，時間正巧撞上歐陸的新年返鄉潮，在影像與聲音中，既有著過年的欣喜感，也充滿著異鄉人的鄉愁，並隨著與故鄉的距離越來越近而益發濃烈。影片最終收止在超8毫米拍下的台灣海峽，凝視著彼岸看不見的家鄉。影片旁白說得隱諱，但黃邦銓解釋，就像當年他的祖父一樣，他的身份因為相隔一片海而無法歸鄉，「因為我是台灣人，隔著那一片海，我回不了家。」70多年後站在廈門海邊的黃邦銓亦是如此。 |
|
|
|
|
| 621 |
|
2018-04-24 |
|
| 真實與虛幻之間： 專訪《嫐》導演余為彥 |
| 余為彥在多數影迷心中，總是與楊德昌連結，他擔任《牯嶺街少年殺人事件》的製片、美術設計，是這部曠世巨作的幕後重要推手。不過他亦擁有導演身分，1993年推出的《月光少年》，有別於台灣新電影以寫實手法呈現六零年代父權，嘗試融合類型電影中的靈異元素，為台灣電影打造新局。橫越二十五個年頭，余為彥推出最新作品《嫐》，放映週報特別和余為彥導演，就其過去與楊導的合作經歷，以及前作《月光少年》的互文比較，試圖尋覓本片座落於台灣電影圈的獨特定位——資深導演的再次創作，類型元素與敘事結合。 |
|
|
|
|
| 620 |
|
2018-04-11 |
|
| 刀光劍影一世紀：專訪《與電影過招》作者塗翔文 |
| 整體來說，真正我們認為的武俠片，這幾年已經非常少了，大部分都是所謂古裝大片，不見得完全能找到所謂「武俠」精神，只是有一些部分讓你看到武俠的風貌。例如《狄仁傑》系列本質上是在辦案，但因為在那個時代裡，中間還是有一些打鬥。如果用類型的角度去分析，它根本不是武俠片──既沒有俠、沒有復仇，也沒有去找世界第一。然而，現在大部分電影都混著這樣的風格或風情，純粹的武俠類型電影已經少之又少。 |
|
|
|
|
| 619 |
|
2018-03-27 |
|
| 台灣電影的好小子——專訪《角頭2：王者再起》導演顏正國 |
| 《少年吔，安啦！》不管是電影配樂與畫面的氛圍，在顏正國心中留下深刻的印象，並悄悄埋下的創作的種子，多年之後在《角頭2》開出漂亮花朵，他說：『我對電影氛圍的設定，就是想像《少年吔，安啦！》的狀態。』電影開場在煙霧瀰漫的溫泉浴場，伴隨著鼓聲漸強達到劇情高點，前奏聲響與畫面營造都是為了最後一刻兇猛的刀光血影鋪陳的，這段震撼人心的開場的確讓人想起《少年吔，安啦！》。 |
|
|
|
|
| 616 |
|
2018-01-27 |
|
| 台灣電影聲音數位化——偉憶數位錄音陳國偉專訪 |
| 台灣資深擬音師胡定一曾在接受本報的訪談時，深深感嘆老師傅逐漸凋零，但台灣都沒有人在做聲音部門技術人員的相關的口述歷史記錄。跑完紀錄片《擬音》的宣傳行程之後，導演王婉柔也感到記錄台灣電影聲音技術發展歷程的重要，於是獨立展開另一項紙上記錄工程。本篇文章便是王婉柔訪談另一位資深的聲音技術人員，陳國偉。 |
|
|
|
|
| 612 |
|
2017-11-15 |
|
| 【放映聲音】一個吉他手的音樂狂想──專訪電影配樂王希文 |
| 回國後，王希文照著他在美國所學，做了一部台灣短片的配樂，卻被監製說音樂太滿，他笑說當時監製對他說：「我只是要一個村姑，你給我一個模特兒。」發現風格強烈的美式配樂與講究人文氣韻的台灣電影氣味並不相投，讓他剛開始做配樂的幾年，一直在尋找一個平衡點，音樂也得說故事，但又如何才不會讓音樂的情緒渲染過多...... |
|
|
|
|
| 611 |
|
2017-10-29 |
|
| 改編，也是轉大人的旅程：專訪《花甲男孩轉大人》編劇群 |
| 早先，楊富閔接到植劇場總監製王小棣的聯絡接洽，進入到劇組與編劇群：楊璧瑩、吳翰杰、詹傑一起工作。從2016年二月二十六日開始第一次編劇會議，楊富閔回憶當時人手一本小說，開始討論、講故事、說生平。直至同年八月下旬，瞿友寧導演進來和編劇工作，推翻了既有的故事架構。楊璧瑩回憶當時大家面面相覷，完全不能接受......。 |
|
|
|
|
| 609 |
|
2017-10-13 |
|
| 慾望同志的純真尋愛——專訪《你找什麼？》導演周東彥 |
| 便利科技之下，「愛」卻顯得模糊幻化。交友軟體上簡單一句「你找什麼？」，彷彿是哲學大哉問。問題的解答究竟是：找友情、找愛情、找激情，更或者是寂寞症患者的孤獨呢喃。拍過紀錄片《剩女，真的？》的導演周東彥對此感到興趣，將這句同志交友軟體最常見的開頭提問作為命題拍攝出電影《你找什麼？》...... |
|
|
|
|
| 609 |
|
2017-10-13 |
|
| 真實、記憶與情感的交互作用：台中動畫影展焦點影人葉茲庫夏 |
| 葉茲庫夏（Jerzy Kucia）的作品常被稱為影像詩，因為它們的表現方式確實獨特而強烈。看葉茲庫夏的影片，就像坐在火車上看著窗外不斷流逝的景象，看著景色、動物和人們閃現而過，你不一定非常有意識地在分辨何者為何，卻比較像是在眼前事物與自己的內在風景之間來回。影像、人、風景和聲音不斷變化， 照亮某些時刻，散落某些片段，就像褪色、殘缺的照片。 |
|
|
|
