國家電影資料館
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685 2021-01-21
扎實的影像創意書寫訓練:2020 Asiadoc印尼日惹紀錄片工作坊
Asiadoc首兩週的第一個活動「盧米埃計劃」,要求學員拍攝一分鐘的影片,不能有任何剪接、任何調整,完成後在課堂上播給大家看,學員輪流分享創作理念、拍攝狀況等。第二個活動是幫其中一位同學寫下他影片的前10分鐘,透過不斷的提問、應答、思考,必須用文字來描述對於畫面的想像,最後寫出完整的影片開場,同時也可以知道其他人如何解讀自己的企劃書及書寫方式。
683 2020-12-18
連鎖戲院系統對製作與消費端的影響(上)
大者恆大,小者恆小,市場正在邁向極端化的狀況。一年52週中,照正常上映邏輯是,每兩週會有一部好萊塢大片,暑假可能略擁擠,會出現某幾週一部大片卡一部大片,這對於過去傳統影院來說,只有二至四個廳的營業空間實在不夠使用。所以這些年,努力推動影院多廳制,中等影廳數量增加,才能增加整體排片的靈活調度,也避免美商或是本土獨立片商之間排片策略搞不定的壓力。
683 2020-12-18
連鎖戲院系統對製作與消費端的影響(下)
「伯樂影業」顧名思義,當然是希望成為更多國片的伯樂,協助拍攝新作品。但基於市場務實條件,伯樂本來預計每年拍攝五部作品,成本鎖定在三至六千萬台幣(含宣發費用)。現在受到疫情衝擊,可能暫時會放慢腳步。國片過去最缺乏的,就是影城通路、資金、行銷宣發跟海內外發行資源,「伯樂影業」得利於影城資源,也預定目前已經有幾部確定籌拍計畫。
682 2020-12-15
化危機為轉機,開拓華語電影的嶄新視角:從2019金馬獎的中港撤片潮說起
2019年第56屆金馬獎,注定會在華語電影的發展長河中佔有一席之地。重點不在於哪些影片報名、哪些不敢報名、哪部片得獎或哪位得主日後會如何,真正的關鍵只有兩個字:政治。報名跟參與是政治,入圍是政治,得獎是政治,就連頒獎典禮也是政治,只不過濃度高低有別罷了。打從以台澎金馬的「金馬」命名開始,金馬獎就確認了自身最原生、最揮之不去的政治性。
682 2020-12-15
展現豐沛創作能量,百花齊放:2019台灣短片綜論(上)
別再以為學生的創作題材還是只侷限在童年經驗、青春愛情的範疇之中。台北藝術大學的游珈瑄導演的《家庭式》,靈感便是出自於《報導者》的專題報導《廢墟裡的少年》。該報導開宗明義指出台灣尚有兩萬名少年生活在高風險家庭之中,這些少年因為家人的不幸,有些人被迫輟學,有些人很早就成為童工或少年工。報導談及了貧窮是何以世襲,而社會大眾卻少有機會正視這個現象的存在。
682 2020-12-15
展現豐沛創作能量,百花齊放:2019台灣短片綜論(下)
世新大學廣播電視電影學系的《掉人》同樣具有高度的可看性,導演康銪倫的企圖比許多故弄玄虛的鬼片導演來得更實際許多,他很清楚知道只要能嚇著人的鬼片才是稱職的鬼片。導演強化了聲音效果與攝影的質感,將觀者逼至精神耗弱的邊緣。但幫助最大的,或許還是完美的場景環境。雖然故事很大程度被弱化,但整體創造出的影像質感以及剪輯節奏,都能喚起觀眾的恐懼反應。
681 2020-11-22
2020金馬獎總評:金馬獎航向何方?
今年國片帳面成績上看來固然可喜,可以樂觀地說台灣電影是如何頂天立地。入圍者與獲獎者固然開心,但也不可能沒有察覺金馬獎較往年貶值的事實。隨著現在兩岸局勢越趨緊張,獲獎影人也不再忌諱在台上進行政治表態,若非中國走向民主化道路,否則金馬獎已經確定不可能回歸到2019年以前百花齊放的盛況。如何讓金馬獎在未來成功轉型,實在考驗主事者的智慧。
681 2020-11-28
從《我們與惡的距離》談起:OTT對台灣影視產業內容製作的影響
《我們與惡的距離》的成功與《罪夢者》的失敗,帶來了有趣而鮮明的對比:費盡千辛萬苦才能爭取到一點政府預算的公視,比擁有豐厚資本的跨國影音平台更成功地整合了創作端與製作端,而打造出獲得觀眾廣泛正面回饋的作品。然而,《我們與惡的距離》終究只是來自特別預算的「違章建築」,特別預算能夠創造出幾個好作品,乃至於超高規格的旗艦作品,卻不足以創造出結構化的力量。
679 2020-10-22
後疫情播出平台、影展、發行、製片生態: 記第11屆CCDF華人紀錄片提案大會「後疫情時代」專題講座報導
《逃離沙烏地》在導演無法進入沙烏地阿拉伯的情況下,由少女每天用手機拍下自己的情況並偷偷傳給導演,導演則遠端剪輯並給她建議、教她該怎麼做;《交往》裡導演和交往的情侶簽下協議後,得到了他們所有的社交媒體訊息還有互攝彼此的影片,然後每個週末導演通過視訊進行採訪並錄下畫面,整部紀錄片就這樣在線上架構出來。這些電影彷彿為疫情將帶來的跨境移動困境,預先展示出了另一條不受地域限制的製作途徑。
678 2020-10-05
連俞涵看《數電影的人》—— 重新看見那些靜靜死亡的東西
「我演台灣以前時代的戲,卻常常找不到可以參考的影像,怎麼會這樣?覺得滿疑惑的。」她希冀能在某個影片看見當時的建築物和街道,甚至是那時候人們的生活樣貌、講話方式、有著怎樣的想像力等等,卻時常撲空,「也許閱讀也是一種方式,但是影像的部分如果能保留下來,對演員做功課是更有幫助的。」連俞涵的困惑,在《數電影的人》裡得到解答。
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庚子年《國影本事》第十九期冬季號
2021金穗獎、優良劇本(12/28-2/1)
2021國藝會「紀錄片創作專案」補助(至2/1止)
TIDF志工小隊招募中(至2/8止)
2020台北雙年展「濱線運動」放映計畫
高雄市電影館「當代日本映畫大賞」(1/2-1/30)
【桃園光影文化館】1-2月「暖暖心熠像」主題影展
【光點台北】2020年1月上映電影資訊
【府中15】2020年1月主題「性別藩籬」節目資訊
第23屆台北電影節雙競賽徵件報名開始(台北電影獎劇情長片與紀錄片4/1止、短片與動畫片3/15止;國際新導演競賽4/1止)
《我們的勇敢時刻》系列,公視+上架
 
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