|
| 681 |
 |
2020-11-22 |
|
| 2020金馬獎總評：金馬獎航向何方？ |
| 今年國片帳面成績上看來固然可喜，可以樂觀地說台灣電影是如何頂天立地。入圍者與獲獎者固然開心，但也不可能沒有察覺金馬獎較往年貶值的事實。隨著現在兩岸局勢越趨緊張，獲獎影人也不再忌諱在台上進行政治表態，若非中國走向民主化道路，否則金馬獎已經確定不可能回歸到2019年以前百花齊放的盛況。如何讓金馬獎在未來成功轉型，實在考驗主事者的智慧。 |
|
|
 |
|
| 681 |
|
2020-11-28 |
|
| 從《我們與惡的距離》談起：OTT對台灣影視產業內容製作的影響 |
| 《我們與惡的距離》的成功與《罪夢者》的失敗，帶來了有趣而鮮明的對比：費盡千辛萬苦才能爭取到一點政府預算的公視，比擁有豐厚資本的跨國影音平台更成功地整合了創作端與製作端，而打造出獲得觀眾廣泛正面回饋的作品。然而，《我們與惡的距離》終究只是來自特別預算的「違章建築」，特別預算能夠創造出幾個好作品，乃至於超高規格的旗艦作品，卻不足以創造出結構化的力量。 |
|
|
|
|
| 679 |
|
2020-10-22 |
|
| 後疫情播出平台、影展、發行、製片生態： 記第11屆CCDF華人紀錄片提案大會「後疫情時代」專題講座報導 |
| 《逃離沙烏地》在導演無法進入沙烏地阿拉伯的情況下，由少女每天用手機拍下自己的情況並偷偷傳給導演，導演則遠端剪輯並給她建議、教她該怎麼做；《交往》裡導演和交往的情侶簽下協議後，得到了他們所有的社交媒體訊息還有互攝彼此的影片，然後每個週末導演通過視訊進行採訪並錄下畫面，整部紀錄片就這樣在線上架構出來。這些電影彷彿為疫情將帶來的跨境移動困境，預先展示出了另一條不受地域限制的製作途徑。 |
|
|
|
|
| 678 |
|
2020-10-05 |
|
| 連俞涵看《數電影的人》—— 重新看見那些靜靜死亡的東西 |
| 「我演台灣以前時代的戲，卻常常找不到可以參考的影像，怎麼會這樣？覺得滿疑惑的。」她希冀能在某個影片看見當時的建築物和街道，甚至是那時候人們的生活樣貌、講話方式、有著怎樣的想像力等等，卻時常撲空，「也許閱讀也是一種方式，但是影像的部分如果能保留下來，對演員做功課是更有幫助的。」連俞涵的困惑，在《數電影的人》裡得到解答。 |
|
|
|
|
| 676 |
|
2020-09-05 |
|
| 好好聊電影？怎麼聊？How？────2020臺灣國際人權影展「人權電影教育工作坊」 |
| 從開場起，工作坊的講師就打破「看人權電影就是要狂劃議題重點」、「事不宜遲馬上表態政治正確」的既有想像。電影放映後，也未有影展常見的論壇型態，諸如映後座談、映後QA、大師講堂等，更不如預期邀請醫學與移工學門專家，來為電影涉及的複雜議題進行資訊補充或背景說明。相反地，他們趁觀後感還蒸騰之際，催促想法端上桌台，炒熱聊天氣氛。 |
|
|
|
|
| 676 |
|
2020-09-11 |
|
| 打造VR商用劇院，打通「最後一哩路」是我們的責任 ——專訪VIVE ORIGINALS總經理劉思銘 |
| 一直以來有一個蠻大的遺憾，不管在威尼斯拿到多大肯定，民眾很少有機會看到，這裡面不通過一個商業機制去解決是不行的。有兩種途徑，一個是你把VR設備買到家，但VR設備現在太高價，顯然在到達普及價格前，起碼還要兩年時間去跨越。然而各種精彩內容，一再被製作出來，卻一再看不到。我覺得現下的解決方案是我們的責任，這是我從開始做VIVE ORIGINALS起就希望打通的，沒有做到最後一哩路，沒有落地，是不行的。 |
|
|
|
|
|
|
| 665 |
|
2020-03-17 |
|
| 2019大學畢展觀察：談臺灣電影的起點、逗點與句點 |
| 學生作品常有明顯缺失，卻往往能看見更多純粹感。在除卻商業回收的包袱之下，這些作品的創作方式更直覺性，時常能找到驚喜。雖然許多作品徒具野心，技術和劇本都有不到位的問題，卻仍有難以忽視的能量在其中發酵。基於這個出發點，筆者（翁煌德）與影評人波昂刺刺，兩個多年來關注台灣學生製片的影迷，討論了將台灣大學畢製作品做一個「體檢」的可能。 |
|
|
|
|
| 661 |
|
2020-01-24 |
|
| 【圓桌】父愛的茫然：從《陽光普照》討論鍾孟宏電影（上） |
| 比起鍾孟宏對於「家庭」的描寫，我認為他更關心的是「父子」之間的關係，但相對地，這樣的關係不全然是單向（父對子）的關係，反而通過故事的開端，利用雙向的關係，父子之間的交互談話，緊扣著鍾孟宏一直以來的敘事主題。他往往會藉由一方的不理解與對另一方的陌生感，造成角色之間的嫌隙，之後再從中延伸探討，可能是關於世代的差異，或者是家庭之間未被看見的創傷。 |
|
|
|
|
| 661 |
|
2020-01-24 |
|
| 【圓桌】作為譬喻的聯想與侷限？從《陽光普照》討論鍾孟宏電影（中） |
| 我對鍾孟宏電影是否要指向台灣某個社會現狀，是有疑慮的。這或許也是他電影的缺失，和寓言一樣，很多時候角色上面太功能性，看起來有意訴說台灣角落的縮影，包含各種血緣、國族，但所有終究只是生活的呈現，要擴大成民族譬喻，有點不太可考。因為回看角色的脈絡，或是他們最後的境遇，其實未能從電影本身看到這個背景的未來性。 |
|
|
|
