放映週報-電影特寫

台灣製造國際瞭望影展快遞電影名人堂紀錄之眼

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2018-12-15

【金馬大師課】電影開發｜張家魯：我們跟騙子的差別在於是一片真心

編劇出身的張家魯和陳國富導演在2012年成立功夫影業，由他負責公司的「創作中心」部門，帶領中、港、台年輕編劇和企劃投入電影項目開發的工作。2016年他離開了創作中心，全心推動自己想開發的項目，其中便包含今年入圍金馬獎的《風中有朵雨做的雲》、《狄仁傑之四大天王》，以及一部片名未定的警匪片。在這次的課程裡，除了提醒大家身體健康的重要，也以這幾部自稱「不是那麼如意」的經驗，分享電影開發的要點。

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2018-12-15

【金馬大師課】動作設計｜董瑋：動作慢下來的時候才是關鍵

一場動作戲的關鍵是背後的戲劇底蘊，他說，動作的存在是為了去服務（serve）背後的故事。一場戲開始，動作的速度太快，訊息量觀眾捕捉不到，關鍵反而是那些「動作慢下來的時候」。他舉例，《葉問》第一集，金山找來找葉問比武，你問觀眾他們打了哪些招，觀眾不一定記得，但大家都記得葉問的小孩在武打的停頓處，騎著三輪車出來叫爸爸，那個就是「張力」。

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2018-10-23

影展之「外」：金馬影展會外賽的歷史與內涵

無論是擴大影響力，或是增加觀點、扶助更多優秀作品與影人，甚至是培養專業的電影愛好者，都在於讓現有資源產生更大效用。會外獎可能是內部的想法發酵或是外部的奧援，他認為，會外獎的表現常常取決影展單位與外部單位個別對獎項的「想像力」。好比柏林影展的泰迪熊獎，規模與聲望大到已經可以獨立於主競賽之外，產出一本影展手冊，也是影迷想到柏林影展特色時最直覺想起的元素之一。到頭來，還是要看影展內外如何去協調、討論出一個別具特色的方向。

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2018-08-31

勞動金像獎十二年，前景與挑戰 ──訪《再見可愛陌生人》導演蔡崇隆、《尋找捷運潛水夫》導演郭明珠

公部門領頭推廣的勞動影像紀錄，會不會淪於政策傳聲筒或遮羞布？觀察近年獲獎名單，譬如2017年勞動金像獎的首獎與二獎得主，《再見可愛陌生人》與《尋找捷運潛水夫》，2016年首獎得主《機器人夢遊症》，議題之敏感，似乎無此擔憂。然而做為一個踏入本命年、早已跨過草創期的獎項，能否回應紀錄片工作者的更多期待？對此，我們請到《再見可愛陌生人》導演蔡崇隆及《尋找捷運潛水夫》導演郭明珠，向我們分享他們的拍攝觀點與對勞動金像獎的看法。

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2018-07-06

電影即將開始，請觀眾陸續就座 ——台北電影節與中山堂中的職人電影院

隨著江師傅走入位於中山堂四樓咖啡廳後方的放映室，由他家人組成的放映團隊正在進行測試，而今年也是台北電影節首次沒有膠卷參展、全程數位放映的一次。江師傅指著前方銀幕說：「裝銀幕那個師傅從他爸爸那時候就開始跟我合作了，台灣大概八成的影城銀幕都是他裝的。裝銀幕也是專業，我們也會繃，但是一粗心就可能會破掉，像這種影展，今天裝、明天就要收尾，時間很趕，還要依現場空間設計銀幕，像是中山堂挑高特別高，投下去角度會變梯形，就要加裝黑布去校正，這裡舞台木板會反光就要貼膠、貼地毯。」

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2018-05-09

缺席的聲音：「家庭備忘－記憶與遷徙之島」東南亞新住民主題當代藝術展

展名「家庭備忘」包含一種個人性的私密，備忘可能是生活中隨手記下的一張便箋，或是書寫著情感與回憶的紀錄，它並非長篇大論，而是能被小心地收摺起來、隨身攜帶的載體。對離開原鄉來到台灣的新住民女性而言，家庭代表的不僅是來到台灣與丈夫共組的「家」，更意味著那位在東南亞，她們自小出生、成長的原生家庭，由於情感、經濟等因素，新住民配偶與原生家庭依然維繫著連帶關係。從對「家」的記憶作為主軸，才能探討在家庭所建構出的小歷史中，新住民女性所處的心境與生活狀態。

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2018-01-10

影像的「場」：《大帳篷——想像力的避難所》二三事，與台灣海筆子十年足跡

談起《大帳篷——想像力的避難所》前，阿飽先言：「這不是一部『作品』，而是要讓人可以『踩過去』的。」作為「台灣海筆子演劇集團」行動的一部分，《大帳篷——想像力的避難所》紀錄片自始，便該以行動的角度切入，跳脫既定對影像本身的思考模式。

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2017-12-13

從「貧困」出發才能拍成電影：專訪韓國紀錄片導演金東元

這次是南韓導演金東元繼2016年受邀至「TIDF台灣國際紀錄片影展」擔任評審後再度來台，在「Taiwan Docs」於8月31日到9月3日主辦的「DOC+工作坊」擔任焦點講師，一連幾天密集地與台灣的紀錄片同好與工作者討論紀錄片，並帶來最新作品《我的朋友鄭日祐》（My Friend Jung Il-woo，2017）。