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2012-02-10 |
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| 公理下的身不由己：《分居風暴》 |
| 法哈蒂的劇本編寫複雜縝密，卻又有著沉著宏觀的視野和人文精神。他以這場法庭紛爭為主軸，將伊朗的家庭、社會、宗教、性別等議題交織於故事之中，彼此不僅環環相扣，更錯綜複雜地相互交織、牽動。在這個爭論孰對孰錯的故事裡，法哈蒂不斷地切換剖析事件的角度，一次又一次地加入來自不同的因素的線索，使得每每這場官司看似出現轉圜，便又因為角色丟出的新變數，使得事情又演變得更為複雜。 |
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2012-02-03 |
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| 柯能堡美學的註腳：《危險療程》 |
| 科幻元素、與毫不掩飾的暴力美學一向是大衛柯能堡電影的視覺要素，柯能堡藉此直搗人性最陰暗的角落，將人類內心的怪物挖出，赤裸裸血淋淋地置之銀幕之上任由／強迫觀眾端詳。而《危險療程》這發生於十九世紀的真人真事幾乎不可能有任何施展柯氏影像美學的空間，但是柯能堡還是可以突破這重重限制，置入他的作者標記；此外，柯能堡似乎也想透過榮格與莎賓娜之間的情事，來說明那驅使他鏡頭下角色們忱溺於狂暴或愛慾的根本原因...... |
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2012-01-12 |
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| 通俗卻驚艷不俗：《龍飛鳳舞》 |
| 《龍飛鳳舞》劇情設計最精采的地方則在影片之中的「戲中戲」，運用戲班野台演出有時須竄改台詞應付突發狀況的這種元素，讓角色在台上「趁亂告白」，角色們看似念白，其實正在處理家務事，成為本片最經典的橋段。 |
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2012-01-12 |
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| 看見不一樣的《陣頭》 |
| 在光彩奪目的聲光外衣底下，《陣頭》企圖傳遞的是細膩的情感，包括人與人之間的關懷與扶持、對家的依賴，以及對傳統民俗藝術的關注。 |
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2012-01-06 |
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| 存在價值的印記：《巴黎妓院回憶錄》 |
| 波內洛的作品一向遊走在邊緣的題材和尺度，很可能是令片商卻步的主因，直到在距他的處男作問世將近14年後，才終於有片商「大膽」首度引進他的新作。在現今不可同日而語的資訊爆炸時代下，觀眾對於情色和裸露的接受程度自然寬廣不少，雖然尚未拜見過《色情大師》，但在看過劇照後才赫然發現，和十年前的波內洛相較，本片反而還顯得含蓄，而他作品中始終滿溢人文氣息的特質，則才是真正的「導演登台，十年不晚」。 |
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2011-12-30 |
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| 女性主導的獨到銀幕詮釋：《咆哮山莊》 |
| 現代寫實主義女導演安德莉亞阿諾德首次挑戰改編與古裝劇，她大膽啟用黑人演員飾演深為讀者熟稔的主角希斯克里夫，雖難免有招來非議之虞，卻再一次證明了她企圖賦予這個家喻戶曉原著一份嶄新風貌的無懼創意。 |
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2011-12-30 |
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| 《鬼壓床了沒》：戲弄編劇魔法的懷舊影痴 |
| 三谷幸喜的電影就像緊湊而炫麗的特技，儘管劇情枝節橫生、荒腔走板，仍然能以縝密的計算下化險為夷，在結尾將支線收攏得漂亮乾淨，並圓滿化解角色內外的衝突。三谷也是個懷舊的導演，除了大量啟用老夥伴讓舊作角色現身新作之中，他也愛在片中搬用影史經典符號，為之樂此不疲。 |
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2011-12-23 |
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| 拼湊光芒後的面容：《夢露謎情》 |
| 《夢露謎情》融合懸疑與喜劇風格，向傳奇女星瑪麗蓮夢露致敬，並藉由一個如夢露翻版的角色探究夢露銀幕光芒之後的人生面貌。 |
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2011-12-16 |
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| 最赤裸人類狀態的刻劃和呈現：《我不要死》 |
| 史柯利莫夫斯基受訪時曾說，本片達到的成果，就是他拍攝電影最滿意的模式和境界，看來我們將來可以期待的，是在極少對白中蘊含極大情緒張力的史式作品。 |
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2011-12-08 |
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| 阿莫多瓦《切膚慾謀》及其原著小說《狼蛛》 |
| 如果《切膚慾謀》是以清楚扁平的方式聚焦在「愛戀之情」根植於「復仇行動」的移轉；那麼，原著小說《狼蛛》則是層層挖掘「以最絕對的暴力謀殺次等的暴力」之復仇情結，以及囚禁者／施虐者與被囚禁者／受虐者藉由「復仇」抵達「安息」的不可能…… |
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