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2011-03-11 |
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| 借古寓今的票房穿甲彈──《讓子彈飛》 |
| 姜文除了是位極佳的演員，1994年初執導演筒拍攝的《陽光燦爛的日子》就勇奪1996年台灣金馬獎最佳影片等六個獎項。2000年導演的《鬼子來了》風格與敘事觀點特殊，但也因未申請獲准即參加國際影展，與影片史觀的政治正確問題，使該片雖然獲得坎城影展評審委員大獎，卻在大陸遭到禁演。此回導演發下豪語要拍一部觀眾絕對看得懂的電影，果然以《讓子彈飛》撼動全中國。這個改編自馬識途原著小說《盜官記》的影片如果只看劇情發展，大抵就是一個「山匪鬥縣霸」的故事。然而，影片裡對於大陸時勢有意無意的影射（尤其是官場貪污現象）、多重的「假冒」與「替身」情節，以及無厘頭喜劇的形式與精彩的對白，都讓這部影片從頭到尾沒有冷場（按大陸網友的說法是：「有笑點，無尿點」，會寧願憋尿也要看完…… |
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2011-03-04 |
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| 麥克風前的王者風範：《王者之聲》 |
| 今年奧斯卡最風光的一部片，講述的卻是英國皇室最不堪的過去。電影開始於喬治六世登基前的一場典禮致詞，這是一場世紀災難式的演講。說穿了，這部片不過就是講了一個口吃男的故事。看似這麼平凡無趣的一件事，卻因為導演精湛的功力以及演員群們獨到的魅力，讓觀眾們彷彿親身經歷了英國皇室的危機，最後在喬治六世唸完講稿的一瞬間，也想站起來拍拍他的肩膀，歡欣鼓舞一番。本片以詼諧逗趣的對話與情景軟化了喬治六世對抗惡權的英勇形象，卻讓另一個世代的觀眾臣服於英式幽默以及泱泱大國的氣派下，並由衷地佩服這位以口吃著稱的國王，在二次大戰中引領英國人民走出納粹陰霾時背後的努力。言語的力量對喬治六世而言，不僅僅是克服自己先天的障礙，而也是勇於面對自己內心最沉重的恐懼…… |
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2011-02-18 |
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| 極限與超越──從《黑天鵝》回顧戴倫．亞洛諾夫斯基的電影世界 |
| 戴倫．亞洛諾夫斯基和克里斯多福．諾藍也許是近年來最值得被相提並論的兩個導演，不只因為他們都在1998年推出自編自導的處女作《死亡密碼》和《跟蹤》，並在2000年不約而同拍出樹立了獨特風格的第二部作品《夢之安魂曲》和《記憶拼圖》，甚至在2010年各自推出了圓熟穩健的《黑天鵝》和《全面啟動》，而這兩部片正巧呼應了日本動畫大師今敏的《藍色恐懼》和《盜夢偵探》，種種偶然與巧合，增添了他們的傳奇色彩。不過，真正讓我驚艷的是，戴倫．亞洛諾夫斯基和克里斯多福．諾藍一再透過電影的形式和內容，去深入追索自己關切的命題，並成為顧及商業與藝術性的作者型導演。 |
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2011-01-28 |
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| 有多少愛，就有多少恨──《為愛遠離》 |
| 兩人的出軌關係讓她在對愛與情慾的渴求中醒了過來，當兒女逐漸離巢、而丈夫對於她的需求則是規律卻又毫無熱情，待她如高級傢俱，讓她決心為了愛，遠離這些禁錮她的枷鎖。人的感情仍是一個大謎團，唯一可以知道的是，為了愛情，人也可以化為猛獸。克莉絲汀史考特湯瑪士繼《我一直深愛著你》（I've Loved You So Long）之後再度展現她在英美主流電影中長久被忽視的獨特氣質及神采，關於女性情慾及為愛把命拼的勇氣，與讓人難以忽視、愛情令人瘋狂卻又難以負荷的複雜真相，終致難以全身而退的無奈。人真的只需要愛情就能夠活了嗎？長久以來這一直在無數電影中被討論爭辯著，卻沒有得到一個真正確定的答案。 |
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2011-01-21 |
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| 生命的借物與交換──《借物少女艾莉緹》 |
| 在宮崎駿腳本、企劃畫，米林宏昌導演的《借物少女艾莉緹》中，其實不難發現「宮崎流」的影子。宛如《龍貓》般的森林場景和幽靜小屋、簡直就是《神隱少女》中「湯婆婆」纖瘦版化身的小小人族母親霍米力、結合《天空之城》女海盜「多拉」和「波妞」神態的家管阿春，連爬過艾利緹身邊的小蟲都令人不禁想起《風之谷》的王蟲。綜觀《借物少女艾莉緹》，簡直就像宮崎駿動畫角色總複習。影片承繼了宮崎駿細緻溫婉的畫風，故事流暢極具深意。但在導演方面卻仍有很大的進步空間，運鏡方式顯得粗糙不夠有力。艾利緹第一次正式踏入人類世界，從廚房的櫃子緩慢前進，終於親眼目睹…… |
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2011-01-14 |
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| 為苦難與救贖，重新命名──李滄東《生命之詩》 |
| 此刻是一切存在的根源，而創作是對存在的無限追問。李滄東的《生命之詩》（Poetry，2010）呈現一首詩的完成，是一個人長時間的自我觀照，長時間經營生命的結果。或者，也可以說，這部電影描寫了一個女人走出困頓與掙扎，以痛苦與甜美的傷痕，譜寫了生命之詩。在本片中，李滄東電影的風格由剛烈憤慨，轉變為含蓄平和；沒有改變的是，他尊重現實、凝視苦難，繼承了社會現實主義的系譜。經由電影，李滄東想告訴我們的是，生命的意義不在天上，而是在現實當中，雖然它很醜陋。唯一能為道德防腐的，就是對於美感的追求。 |
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