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2011-12-02 |
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| 政治不斷重演的荒謬本質：《選戰風雲》 |
| 雖然蔚為好萊塢巨星，喬治克隆尼仍毫不畏於表態自己的政治理念，除了自小從身為記者的父親身上得到潛移默化的影響，他在引以風光入圍兩項奧斯卡大獎、並贏得威尼斯影展最佳劇本的第二部編導作品《晚安，祝你好運》中，也藉往喻今地批判政治強權對弱勢的欺壓，而在今年同樣進軍威尼斯影展並同樣廣獲好評的第四部編導作品《選戰風雲》，也再度證明了他企圖透過創作投射並影響當今政治局面的決心。 |
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2011-11-25 |
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| 毫無界線的人類本性：《裝扮遊戲》 |
| 《裝扮遊戲》（Tomboy）是年僅31的法國新銳女編導瑟琳席安瑪（Celine Sciamma）繼頗受好評的處女作《愛上壞女孩》（Water Lilies, 2007）後，再度自編自導的第二部長片作品，一樣設在郊區的背景，不同於上回探索青少女情慾，這次她的主角是一個十歲的兒童，本片中描繪兒童情竇初開的內心世界，一點都不亞於成人的愛慾糾葛，甚至可說是更為深刻而細膩。 |
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2011-11-18 |
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| 自由的愛與代價：《牽阮的手》 |
| 透過《牽阮的手》我們看到的不僅是田媽媽的熱情、她對丈夫「Honey、Honey」親切甜膩的呼喚、田醫師對於自由與尊嚴的堅持和熱情。對於沒有經歷那段過去的我們而言，這部紀錄片更讓我們了解某些政治人物的過去，了解背後支持、驅動他們從政的理想與力量。而更重要的是，我們還看到是前人為我們今日所享受的自由所付出的巨大代價。不論你的理念和導演或是片中人物所傳達的謀合與否，我們都要尊敬、珍惜他們所謂我們爭取的一切，更要敬佩兩位導演在「建國百年」的這一刻，為台灣所留下的歷史見證。
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2011-11-10 |
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| 《電哪吒》：成也好萊塢，敗也好萊塢 |
| 他的企圖非常明顯：拍一部好萊塢風格的商業電影。而李運傑也的確抓到了現今好萊塢電影的要素。以一部商業電影的娛樂訴求來看，《電哪吒》不失為一個下班之後，在聲光震撼下放鬆自己的好選擇。 |
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2011-11-11 |
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| 冷靜旁觀生死一粟：《愛的抱抱》 |
| 愛的抱抱》可說是一部挑戰觀眾的大膽實驗電影。在突如其來的穿插場景中，展現的也是人物的突兀舉動，很容易令觀眾深感無所適從，但這種高度個人風格化的呈現方式，也令本片具有一份過目難忘的魔力。 |
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2011-10-21 |
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| 以原諒取代埋怨、以理解消除悔恨：《麵引子》 |
| 台灣資深導演李祐寧睽違多年，終於再度推出改編自中國名作家趙東苓小說〈山東饅頭〉、並與其聯合改編的《麵引子》，本片製作紮實，幾處世代/關係對比的運用也十分巧妙。 |
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2011-10-14 |
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| 《丈夫的情人》：當幸福畫成一個完美的圓 |
| 出身於波赫的丹尼斯‧塔諾維奇在執導的最新劇情長片《丈夫的情人》裡，也以相同的表現手法將1990年代的南斯拉夫內戰轉化成親情和愛情的衝突，揉合於一個家庭的故事之中。 |
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2011-10-07 |
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| 生命中無法預知的奧妙 ：《活個痛快》 |
| 從黑澤明的名作《生之慾》，到今年入圍奧斯卡最佳外語片的《最後的美麗》，以癌症患者為主角的電影不勝枚舉，足見癌症對人類世界所形成威脅和影響的重大程度，但一向令人感到十分沈重的癌症題材，總是會使人在觀看前不禁躊躇，懷疑是否還是千篇一律地呈現痛苦抗癌過程，和天人永隔的悲傷結局。《活個痛快》正因此成為一部最令人意想不到地好看的「癌症電影」。本來身為電視製作人的編劇威爾萊瑟，以自己患癌的親身經歷撰寫這部與眾不同、卻充滿更令人感同身受真誠的「真人實事」。他並不強調發現自己患癌時的悲慘心情，而是如何用平常心、甚至幽默感去看待，也正因如此，他的故事才這麼令人感到真實而親近。 |
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2011-09-30 |
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| 《妻別五日》：諾拉的遺願 |
| 作為導演首部的劇情長片，《妻別五日》的靈感來自於家族故事，荷西和諾拉便是以導演的祖父母為範本塑造而成的角色。也許是脫胎於真實生活的關係，電影的情節十分平淡，幾乎由角色來驅動、發展。有趣的是，諾拉雖然在電影開場不久後便死亡，但是正如她對荷西和好友的操控，整部電影的發展幾乎都是由她引導，宛如一雙隱形的手驅使每個角色的行動，直至最終那場氣氛溫馨、愉悅的逾越節晚宴才徹底完成她的遺願。 |
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