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2006-09-04 |
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| 紅孩兒，要小朋友拉家長進場 |
| 八月份最引人矚目的國產電影盛事莫過於國人自製第一部3D動畫長片《紅孩兒：決戰火燄山》，即將在暑假檔登場與一群瞄準家庭觀眾的好萊塢猛片一決高下，票房的成敗絕對是關乎臺灣動畫前景的關鍵之役。
前幾期我們已經採訪了王童導演，深刻瞭解這次王導與宏廣公司為製作《紅孩兒：決戰火燄山》所傾注的心力，然而除了影片本身的質感面外，如何有效地將宣傳打入本片的目標觀眾族群，甚至扭轉國人對台製動畫的成見與信心，想必更是場嚴苛的考驗…。本期放映週報採訪了這次負責《紅孩兒：決戰火燄山》院線發行的甲上娛樂總經理陳鴻元先生，根據他豐富的影片發行經驗，細訴他接下這次任務的考量、分析《紅孩兒》在國內市場發行的目標與難關，並與讀者分享運作本片的行銷與宣傳策略。
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2006-09-04 |
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| 紅孩兒，要小朋友拉家長進場 |
| 八月份最引人矚目的國產電影盛事莫過於國人自製第一部3D動畫長片《紅孩兒：決戰火燄山》，即將在暑假檔登場與一群瞄準家庭觀眾的好萊塢猛片一決高下，票房的成敗絕對是關乎臺灣動畫前景的關鍵之役。
前幾期我們已經採訪了王童導演，深刻瞭解這次王導與宏廣公司為製作《紅孩兒：決戰火燄山》所傾注的心力，然而除了影片本身的質感面外，如何有效地將宣傳打入本片的目標觀眾族群，甚至扭轉國人對台製動畫的成見與信心，想必更是場嚴苛的考驗…。本期放映週報採訪了這次負責《紅孩兒：決戰火燄山》院線發行的甲上娛樂總經理陳鴻元先生，根據他豐富的影片發行經驗，細訴他接下這次任務的考量、分析《紅孩兒》在國內市場發行的目標與難關，並與讀者分享運作本片的行銷與宣傳策略。
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2006-09-04 |
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| 開拓臺灣的類型片市場 |
| 雖然近年國產劇情片的票房幾乎要教人絕望，也沒人敢擔保臺灣電影何時才能擺脫『高格調悶片』的形象( or 成見)，不過還是有一群影人懷抱著拯救市場的熱情，試圖用更具娛樂性又不失質感的內容，以及更有效率與噱頭的行銷宣傳模式，為找回流失已久的臺灣商業片觀眾而努力著…。去年以《十七歲的天空》創造國片行銷奇蹟的三和娛樂公司，算是其中最具野心、成績也最卓越的標竿之一，繼小兵立大功的同志喜劇成功吸引年輕觀眾後，國內少數採製片主導的三和公司今年祭出拍攝成本乘於二的鬼屋驚悚片《宅變》，朝年齡層更廣、更高的票房數字邁進，期待重振類型片當道的健全市場生態！
目前還在後製階段便已賣出亞洲多國版權的《宅變》，正釋出第一波海報與預告片引起影迷關注 |
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2006-09-04 |
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| 開拓臺灣的類型片市場 |
| 雖然近年國產劇情片的票房幾乎要教人絕望，也沒人敢擔保臺灣電影何時才能擺脫『高格調悶片』的形象( or 成見)，不過還是有一群影人懷抱著拯救市場的熱情，試圖用更具娛樂性又不失質感的內容，以及更有效率與噱頭的行銷宣傳模式，為找回流失已久的臺灣商業片觀眾而努力著…。去年以《十七歲的天空》創造國片行銷奇蹟的三和娛樂公司，算是其中最具野心、成績也最卓越的標竿之一，繼小兵立大功的同志喜劇成功吸引年輕觀眾後，國內少數採製片主導的三和公司今年祭出拍攝成本乘於二的鬼屋驚悚片《宅變》，朝年齡層更廣、更高的票房數字邁進，期待重振類型片當道的健全市場生態！
目前還在後製階段便已賣出亞洲多國版權的《宅變》，正釋出第一波海報與預告片引起影迷關注，也即將在本屆台北電影節作首度精彩片段的曝光，華麗且陰森駭人的影像風格逐漸受到網友的討論。放映週報率先在影片正式上映前獨家專訪製片葉育萍小姐，以及曾以《狂放》等作品引起影壇矚目的新生代導演陳正道，請他們率先與讀者分享籌拍《宅變》的幕後心得、行銷策略與影片風格，預見下半年度國產電影最值得期待的驚悚陰風！ |
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2006-09-04 |
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| 紀錄片可能改變社會嗎？ |
| 如果有機會你一定要到《貢寮，你好嗎》部落格逛逛，這部描述貢寮人十幾年來投注反核生命的社運紀錄片，從四月至今巡迴的大小事全都透過網站清楚記錄，其中包括全台各地映後花絮、觀眾留言、與相關論述。拜部落格即時整合資訊之便利，《貢寮，你好嗎》為來自不同年紀、地域背景的觀眾，打開一扇窗，進入主流媒體看不到的世界。這是社運紀錄片從不曾展現的親和力：貼近觀眾，同時讓觀眾與影片對話內容一樣成為具有力量的記錄。
本片導演崔愫欣，從大學就開始接觸社運，研究生時代選擇拿起攝影機。面對複雜的公共議題，與貢寮人堅實的生命韌性，她思考著，一位走進放映現場的作者，在呈現一個感人故事之後，還有什麼其他的、可能的、改變觀看與被觀看者權力位置的做法，是可以長期經營的。本期放映週報為你發現一位年輕的社運工作者，以影像作為工具，為可能改變世界一點點而努力的故事。 |
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2006-09-04 |
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| 紀錄片可能改變社會嗎？ |
| 如果有機會你一定要到《貢寮，你好嗎》部落格逛逛，這部描述貢寮人十幾年來投注反核生命的社運紀錄片，從四月至今巡迴的大小事全都透過網站清楚記錄，其中包括全台各地映後花絮、觀眾留言、與相關論述。拜部落格即時整合資訊之便利，《貢寮，你好嗎》為來自不同年紀、地域背景的觀眾，打開一扇窗，進入主流媒體看不到的世界。這是社運紀錄片從不曾展現的親和力：貼近觀眾，同時讓觀眾與影片對話內容一樣成為具有力量的記錄。
本片導演崔愫欣，從大學就開始接觸社運，研究生時代選擇拿起攝影機。面對複雜的公共議題，與貢寮人堅實的生命韌性，她思考著，一位走進放映現場的作者，在呈現一個感人故事之後，還有什麼其他的、可能的、改變觀看與被觀看者權力位置的做法，是可以長期經營的。本期放映週報為你發現一位年輕的社運工作者，以影像作為工具，為可能改變世界一點點而努力的故事。 |
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2006-09-04 |
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| 搖滾‧電影‧夢 |
| 去年一部以『海洋音樂祭』做為拍攝題材的紀錄片《海洋熱》，意外成為觀眾迴響熱烈的影展熱門片，不但獲邀到國外參展，還在完全無宣傳預算與院線經驗的情況下，純粹應觀眾要求，在台北光點戲院擠上了一週檔期，雖然比起近期在首輪票房大放異彩的《翻滾吧！男孩》、《無米樂》，《海洋熱》沒有機會踏入市場挑戰更主流的觀影族群，不過僅僅靠著影展傳出的口碑與DVD的發行，就已經悄悄地累積了一股從地下浮現檯面的擁護勢力！
即將赴美攻讀電影製作的年輕導演陳龍男，憑藉著《海洋熱》的熱烈口碑，去年再度前往『海洋音樂祭』為《海洋熱2》尋找題材，續集將以更深入且多元的角度呈現地下樂團的理想、搖滾樂迷的狂熱、以及04年『海洋音樂祭』對社會與當地居民的象徵意義！趕在《海洋熱2》正式問世以前，本期放映週報特地專訪了陳龍男導演，邀他暢談年輕電影人自製自銷的艱辛道路、對臺灣地下樂團的獨到觀點以及放眼未來的電影夢 |
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| 搖滾‧電影‧夢 |
| 去年一部以『海洋音樂祭』做為拍攝題材的紀錄片《海洋熱》，意外成為觀眾迴響熱烈的影展熱門片，不但獲邀到國外參展，還在完全無宣傳預算與院線經驗的情況下，純粹應觀眾要求，在台北光點戲院擠上了一週檔期，雖然比起近期在首輪票房大放異彩的《翻滾吧！男孩》、《無米樂》，《海洋熱》沒有機會踏入市場挑戰更主流的觀影族群，不過僅僅靠著影展傳出的口碑與DVD的發行，就已經悄悄地累積了一股從地下浮現檯面的擁護勢力！
即將赴美攻讀電影製作的年輕導演陳龍男，憑藉著《海洋熱》的熱烈口碑，去年再度前往『海洋音樂祭』為《海洋熱2》尋找題材，續集將以更深入且多元的角度呈現地下樂團的理想、搖滾樂迷的狂熱、以及04年『海洋音樂祭』對社會與當地居民的象徵意義！趕在《海洋熱2》正式問世以前，本期放映週報特地專訪了陳龍男導演，邀他暢談年輕電影人自製自銷的艱辛道路、對臺灣地下樂團的獨到觀點以及放眼未來的電影夢 |
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2006-09-04 |
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| 臺灣動畫72變，要迪士尼看招 |
| 當國產商業片的市場面臨瓶頸，藝術片也不再橫掃國際影展大獎時，臺灣電影還能有什麼出路？與臺灣新浪潮時期導演同時掘起於80年代的資深導演王童，選擇了一條迥異以往、也勢必不同凡響的新道路～３D動畫長片！憑藉五百萬美金的製作成本，以及勢必打進歐美市場的旺盛野心，王童導演與負責技術製作的臺灣動畫界龍頭『宏廣公司』，不只打算振興臺灣從未成功開發的本土動畫市場，更要一舉向國際喊話，『臺灣動畫絕不只技術到位！』，《紅孩兒：挑戰火燄山》要讓全球觀眾見識到臺灣動畫人才的創意與敘事功力！
美術設計出身的王童導演，以《假如我是真的》首次跨足導演領域，之後的《看海的日子》、《策馬入林》、《稻草人》更是臺灣電影全盛時期不可不提的顛峰代表作，然而影齡超過三十年的王導並不侷限於既有成就，近年全力投身臺灣電影的全新領域 |
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2006-09-04 |
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| 臺灣動畫72變，要迪士尼看招 |
| 當國產商業片的市場面臨瓶頸，藝術片也不再橫掃國際影展大獎時，臺灣電影還能有什麼出路？與臺灣新浪潮時期導演同時掘起於80年代的資深導演王童，選擇了一條迥異以往、也勢必不同凡響的新道路～３D動畫長片！憑藉五百萬美金的製作成本，以及勢必打進歐美市場的旺盛野心，王童導演與負責技術製作的臺灣動畫界龍頭『宏廣公司』，不只打算振興臺灣從未成功開發的本土動畫市場，更要一舉向國際喊話，『臺灣動畫絕不只技術到位！』，《紅孩兒：挑戰火燄山》要讓全球觀眾見識到臺灣動畫人才的創意與敘事功力！
美術設計出身的王童導演，以《假如我是真的》首次跨足導演領域，之後的《看海的日子》、《策馬入林》、《稻草人》更是臺灣電影全盛時期不可不提的顛峰代表作，然而影齡超過三十年的王導並不侷限於既有成就，近年全力投身臺灣電影的全新領域 |
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