|
| 31 |
 |
2006-09-04 |
|
| 橫越巔峰的閃耀新星 |
| 『聖稜』指的是從臺灣第二高峰雪山到大霸尖山間險峻高聳的稜線，對登山客而言是條神聖的征服之路。甫在華視數位頻道上檔的偶像劇《聖稜的星光》，不僅是第一部全程以電影底片(16 mm)拍攝的電視劇，也是首次登上雪山國家公園取景並完全以其為故事起點的國產戲劇。耗時一年，歷經上百位工作人員合作拍攝完成的《聖稜的星光》，達成了無數電視史上的不可能任務，對參與演出的眾多演員而言，更是體力、毅力與敬業程度的一大考驗！
匯集了橫跨影視圈的當紅偶像明星如楊祐寧、李康宜、張大鏞與吳立琪等夢幻卡司，《聖稜的星光》既捕捉了臺灣最美的星光夜景，也網羅了可謂是前所未見的星光陣容，無疑都為這齣比照電影預算與美術要求所拍攝的偶像劇，增添了更高的可看性。但隱藏在美景與星光背後，幕前幕後工作人員的艱辛付出，恐怕也是觀眾所難以想像的，尤其對從未受過登山訓練與嚴苛環境考驗的年輕演員而言。 |
|
|
 |
|
|
| 30 |
|
2006-09-04 |
|
| 橫越巔峰的閃耀新星 |
| 『聖稜』指的是從臺灣第二高峰雪山到大霸尖山間險峻高聳的稜線，對登山客而言是條神聖的征服之路。甫在華視數位頻道上檔的偶像劇《聖稜的星光》，不僅是第一部全程以電影底片(16 mm)拍攝的電視劇，也是首次登上雪山國家公園取景並完全以其為故事起點的國產戲劇。耗時一年，歷經上百位工作人員合作拍攝完成的《聖稜的星光》，達成了無數電視史上的不可能任務，對參與演出的眾多演員而言，更是體力、毅力與敬業程度的一大考驗！
匯集了橫跨影視圈的當紅偶像明星如楊祐寧、李康宜、張大鏞與吳立琪等夢幻卡司，《聖稜的星光》既捕捉了臺灣最美的星光夜景，也網羅了可謂是前所未見的星光陣容，無疑都為這齣比照電影預算與美術要求所拍攝的偶像劇，增添了更高的可看性。但隱藏在美景與星光背後，幕前幕後工作人員的艱辛付出，恐怕也是觀眾所難以想像的，尤其對從未受過登山訓練與嚴苛環境考驗的年輕演員而言。 |
|
|
|
|
| 27 |
|
2006-09-04 |
|
| 純愛系新國片時代來臨！？ |
| 一直很納悶，臺灣電影為什麼總要選擇在城市的暗巷或嘈雜的街道繞啊繞，那些景色美麗如畫的島嶼角落，卻一再被遺漏在鏡頭之外，以致於國外觀眾眼中的臺灣總是擁擠、疏離、烏煙瘴氣與滿地的檳榔汁…。終於，即將推出的國產新片《等待飛魚》彌補了我的遺憾，這是一個發生在蘭嶼的清新純愛故事，導演曾文珍不僅補捉到種種美不勝收的島嶼美景，也用力營造出『忍不住想談戀愛』的浪漫情境，臺灣電影終究也可以讓觀眾看到甜蜜、嗅出幸福！
熟悉曾文珍這個名字的觀眾，想必都是紀錄片的忠實擁護者，因為曾文珍導演，過去一直以來都和國內優質紀錄片劃上等號。無論是2002年獲得金馬獎最佳紀錄片的《春天，許金玉的故事》、03年引起國際矚目的《世紀宋美齡》，都是國產紀錄片不可不提的輝煌戰蹟，不過曾文珍似乎不願僅以一位成功的紀錄片導演自居，今年10月曾文珍導演的第一部劇情長片《等待飛魚》 |
|
|
|
|
|
| 26 |
|
2006-09-04 |
|
| 純愛系新國片時代來臨！？ |
| 一直很納悶，臺灣電影為什麼總要選擇在城市的暗巷或嘈雜的街道繞啊繞，那些景色美麗如畫的島嶼角落，卻一再被遺漏在鏡頭之外，以致於國外觀眾眼中的臺灣總是擁擠、疏離、烏煙瘴氣與滿地的檳榔汁…。終於，即將推出的國產新片《等待飛魚》彌補了我的遺憾，這是一個發生在蘭嶼的清新純愛故事，導演曾文珍不僅補捉到種種美不勝收的島嶼美景，也用力營造出『忍不住想談戀愛』的浪漫情境，臺灣電影終究也可以讓觀眾看到甜蜜、嗅出幸福！
熟悉曾文珍這個名字的觀眾，想必都是紀錄片的忠實擁護者，因為曾文珍導演，過去一直以來都和國內優質紀錄片劃上等號。無論是2002年獲得金馬獎最佳紀錄片的《春天，許金玉的故事》、03年引起國際矚目的《世紀宋美齡》，都是國產紀錄片不可不提的輝煌戰蹟，不過曾文珍似乎不願僅以一位成功的紀錄片導演自居，今年10月曾文珍導演的第一部劇情長片《等待飛魚》 |
|
|
|
|
| 25 |
|
2006-09-04 |
|
| 時光、影像與情感的擦身而過 |
| 好萊塢電影裡層出不窮的置入性行銷已經到了無所不用其極、觀眾見怪不怪的地步；但『置入性行銷』對國片而言，卻絕對是個前無古人的全新嘗試。名導演鄭文堂的新作《經過》，是故宮博物院首次運用電影膠捲打造時代感新形象的成品，雖然故宮之於《經過》的參與度已經可以用『量身打造』來形容，但鄭文堂導演絲毫沒有把電影拍成一部文物廣告片或歷史宣導片，影片的焦點不在『物』上，反而更集中在『人』之間的情感交流；《經過》藉由蘇東坡留下的『寒食帖』真跡，串起三位主角對某段時光或記憶的留戀，整部電影擺脫了行銷功能性的商業包袱，僅僅藉由一個關於失去與尋找的小品故事，就找到了一般城市觀眾也能認同的感動與共鳴。
趁著《經過》終於將在九月底正式於院線問世的機會，放映週報採訪了阿堂導演，請他談談《經過》為故宮打造的新面貌及其背後的意義，也請他就故事發展 |
|
|
|
|
|
| 24 |
|
2006-09-04 |
|
| 時光、影像與情感的擦身而過 |
| 好萊塢電影裡層出不窮的置入性行銷已經到了無所不用其極、觀眾見怪不怪的地步；但『置入性行銷』對國片而言，卻絕對是個前無古人的全新嘗試。名導演鄭文堂的新作《經過》，是故宮博物院首次運用電影膠捲打造時代感新形象的成品，雖然故宮之於《經過》的參與度已經可以用『量身打造』來形容，但鄭文堂導演絲毫沒有把電影拍成一部文物廣告片或歷史宣導片，影片的焦點不在『物』上，反而更集中在『人』之間的情感交流；《經過》藉由蘇東坡留下的『寒食帖』真跡，串起三位主角對某段時光或記憶的留戀，整部電影擺脫了行銷功能性的商業包袱，僅僅藉由一個關於失去與尋找的小品故事，就找到了一般城市觀眾也能認同的感動與共鳴。
趁著《經過》終於將在九月底正式於院線問世的機會，放映週報採訪了阿堂導演，請他談談《經過》為故宮打造的新面貌及其背後的意義，也請他就故事發展與片中演員如桂綸鎂的表現而言，與讀者分享劇情中的主題與喻意，以及演員們在詮釋角色上的演技突破！
|
|
|
|
|
| 23 |
|
2006-09-04 |
|
| 不畏好萊塢特效的溫馨赤子情 |
| 帶著可能因狂牛症效應波及的小牛前進首都巴黎要求『總統』特赦…，乍聽之下還真是個異想天開的概念，不過曾經拍過《蝴蝶》的法國導演菲利普穆勒把這個既天真又可能被視為胡鬧的想法，拍成了一部真摯動人的溫馨電影《我的小牛與總統》，描寫一個鄉村小孩與小牛間密不可分的情誼，也探討了單親家庭的親子互動與政府保育政策的荒謬之處，當然最令觀眾拍案或感動的部分，還是小男孩純真的想法與為愛付出的舉動，導演穆勒繼《蝴蝶》又拍出了一部充滿童趣與正面教化意義的佳作。
趁著63歲的導演穆勒二度訪台之際，放映週報特地專訪了這位全身充滿活力的不老頑童，一方面向他討教揣摩赤子之心的箇中訣竅，分析其電影不靠明星特效便能吸引觀眾進場並滿足其期待的原因；另一方面也請他以一位活躍法國影壇多年的電影人身份，解析法國本土影業在好萊塢衝擊下，政府或創作人士如何對抗美商八大產業強勢... |
|
|
|
|
|
| 22 |
|
2006-09-04 |
|
| 不畏好萊塢特效的溫馨赤子情 |
| 帶著可能因狂牛症效應波及的小牛前進首都巴黎要求『總統』特赦…，乍聽之下還真是個異想天開的概念，不過曾經拍過《蝴蝶》的法國導演菲利普穆勒把這個既天真又可能被視為胡鬧的想法，拍成了一部真摯動人的溫馨電影《我的小牛與總統》，描寫一個鄉村小孩與小牛間密不可分的情誼，也探討了單親家庭的親子互動與政府保育政策的荒謬之處，當然最令觀眾拍案或感動的部分，還是小男孩純真的想法與為愛付出的舉動，導演穆勒繼《蝴蝶》又拍出了一部充滿童趣與正面教化意義的佳作。
趁著63歲的導演穆勒二度訪台之際，放映週報特地專訪了這位全身充滿活力的不老頑童，一方面向他討教揣摩赤子之心的箇中訣竅，分析其電影不靠明星特效便能吸引觀眾進場並滿足其期待的原因；另一方面也請他以一位活躍法國影壇多年的電影人身份，解析法國本土影業在好萊塢衝擊下，政府或創作人士如何對抗美商八大產業強勢... |
|
|
|
|
| 21 |
|
2006-09-04 |
|
| 發著光的明日新星 |
| 桂綸鎂，三年前在《藍色大門》清新、率性的演出，為年輕女性的銀幕形象，塑造一種新的時代感，那是帶著一點點任性、灑脫，再加點少女憂鬱的。如果說，演員是為銀幕演出而生存，那下了戲呢﹖過去三年間，桂綸鎂進入淡江法文系就讀、為獨立樂團「1976」拍專輯封面、接了幾部戲、去法國遊學一趟，當我們再見她時，已經是電視上某咖啡廣告代言人，一位綁著馬尾、說著法文的妙齡女郎。桂綸鎂戲裡戲外的樣子是不那麼容易區分的，堅持生活化的表演讓她在鏡頭前展現強韌的可塑性，如同在電影《經過》扮演故宮研究員的角色，她為尋找故宮傳奇所做的動人演出，就像她為電影海報拍照時的認真態度，再次展現一種時代女性的誘人形象。
我們來到桂綸鎂為拍攝《經過》電影海報的定裝地點準備這次訪問，剪了短髮更顯俐落的她，一臉素樸靜靜在旁等候，造型師及海報設計師則為各項定裝細節討論著。海報肖像的造型重點，是藉桂綸鎂的身體同時展演復古與當代的時間痕跡，將古典仕女優雅姿態結合現代裝扮的時髦感，這也是電影《經過》要說的，一個關於時間祕密的故事。 |
|
|
|
|
|
| 20 |
|
2006-09-04 |
|
| 發著光的明日新星 |
| 桂綸鎂，三年前在《藍色大門》清新、率性的演出，為年輕女性的銀幕形象，塑造一種新的時代感，那是帶著一點點任性、灑脫，再加點少女憂鬱的。如果說，演員是為銀幕演出而生存，那下了戲呢﹖過去三年間，桂綸鎂進入淡江法文系就讀、為獨立樂團「1976」拍專輯封面、接了幾部戲、去法國遊學一趟，當我們再見她時，已經是電視上某咖啡廣告代言人，一位綁著馬尾、說著法文的妙齡女郎。桂綸鎂戲裡戲外的樣子是不那麼容易區分的，堅持生活化的表演讓她在鏡頭前展現強韌的可塑性，如同在電影《經過》扮演故宮研究員的角色，她為尋找故宮傳奇所做的動人演出，就像她為電影海報拍照時的認真態度，再次展現一種時代女性的誘人形象。
我們來到桂綸鎂為拍攝《經過》電影海報的定裝地點準備這次訪問，剪了短髮更顯俐落的她，一臉素樸靜靜在旁等候，造型師及海報設計師則為各項定裝細節討論著。海報肖像的造型重點，是藉桂綸鎂的身體同時展演復古與當代的時間痕跡，將古典仕女優雅姿態結合現代裝扮的時髦感，這也是電影《經過》要說的，一個關於時間祕密的故事。隨著造型與訪談逐漸完成，大家看著定裝照，桂綸鎂如同一座發光體，再次令人驚艷，就像她回答以下問題前專注思考的篤定神情，一切已經就緒，接下來就等觀眾進戲院欣賞她的演出了。 |
|
|
|
