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2013-04-22 |
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| 克里斯多福．諾蘭：導演的導演 |
| 諾蘭很細微地操弄經典電影語法，拿他和小津安二郎相比，後者經常完全脫離經典語法，視之若無物，而諾蘭的影像實驗恰好相反，往往來自於他對經典語法的深入精準掌握，他的電影中這種例子俯拾即是…… |
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2013-01-03 |
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| 電影的寧靜革命 |
| 法國的盧米埃兄弟所拍攝的第一部影片，是在自家工廠門口拍攝工人下班的景象，《工人下班》（Workers Leaving the Factory），非常簡單的影片，片長不到五十秒，影片開始，工廠大門打開，工人湧出大門，男男女女，笑鬧推搡，有個男人推了輛腳踏車出來，一會兒又跑來了一條大狗，歡悅地追著人蹦跳，忽然一輛馬車挨著門框，擠蹭出來，人走得差不多了，門關上，電影結束…… |
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2012-11-21 |
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| 一口氣 |
| 冬夜晚上看俄國導演蘇可洛夫2002 年的《俄羅斯方舟》（Russian Ark，台譯片名《創世紀》），以電影的年紀計算，十歲已經是老電影了。當年這部電影曾經在金馬影展演出，我風聞前往，看了十五分鐘，覺得蘇可洛夫果然厲害，隨即便在戲院裡甜甜睡去，直到片終。不過看這部電影不管睡了多久，都只會錯過一個鏡頭，因為整部片子就只有一個長拍鏡頭，九十分鐘，一氣到底…… |
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2012-09-21 |
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| 10+10=50 |
| 《10+10》是為了慶祝建國百年，二十位台灣導演集合起來拍的一部集錦電影，十位新銳導演，十位成名導演，每人各拍一部五分鐘的微電影，所以有了《10+10》這個名字。《10+10》可能是台灣電影史上動員演員最多的影片，我所指的演員是有台詞，或是有面部特寫的才算，粗估一下，起碼有五十個人有面部特寫。學電影理論的人喜歡說面部特寫有兩個作用，一是滿足偷窺戀物癖，二是確立觀眾對主角的認同，藉此強化大眾對社會主流價值的認同，可是當一部電影有超過五十個人物的特寫鏡頭，而且這些人物彼此之間差異如此之大，那麼這個時候特寫就產生了另一個作用：紀錄。 |
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2012-07-19 |
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| 侯孝賢《最好的時光》中的台灣女性 |
| 《最好的時光》第一段〈戀愛夢〉（一九六六年）裡，秀美（舒淇飾）到旗津撞球店工作的第二天，早上起床將店門打開營業。真不知道侯孝賢去哪裡找到這個景，世上竟然還有這種店門倖存。店門是木頭做的，兩扇對開，每扇高幾乎與天花板齊，將近三米，寬也起碼有一米半，非常巨大，架在軌道上，靠左右滑動開啓關閉。門顯然很重，秀美推的很吃力，一旦推開，外面天光明亮，陽光灑入室內，照的秀美也明媚了起來，世上怎麼就會有這麼漂亮的女人？不過戶外儘管陽光燦爛，秀美總是待在室內，接受那盞懸在天花板上的孤燈照耀…… |
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2012-05-25 |
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| To Track or Not to Track／要推不推 |
| 為什麼特別提《東京物語》中這場戲，是因為當中這兩個鏡頭，是小津電影生涯裡最後的推軌鏡頭。從此之後，到他過世為止，他又拍了八部電影，攝影機再也沒有動過。一般我們熟悉的推軌鏡頭，配合主流的好萊塢電影，主要功能在敘述故事。攝影機不能隨意亂動，免得觀眾覺得突兀（想想家庭攝影的畫面，鏡頭亂晃，隨意變焦，就懂得我的意思）。要移動攝影機，必須要配合人物劇情，人物移動在先，攝影機跟著他走，目的是為了交代他移動的動機以及目的…… |
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2012-04-27 |
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| 鐘錶、機械人、魔術師和他的電影 |
| 梅里葉是個深深浸淫在十九世紀魔術傳統裡的魔術師，當他第一眼看見電影的時候，他看到的是一個具有無限潛力、能夠模擬生命的魔術道具，梅里葉對電影的重大貢獻無庸置疑，在他鼎盛時期，他的電影廣受觀眾和盜拷者的歡迎，在推廣電影這個新媒介上，梅里葉絕對是個關鍵人物，但是他的電影和今天的電影之間，有著巨大的差異，以今天的主流敘事電影的角度回頭解釋梅里葉，往往看不到重點…… |
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2012-03-23 |
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| 肉眼之外：Now You See; Now You Don’t. |
| 《駭客任務》影片接近結尾的時候，尼爾終於開悟了。片中大半時間他都被史密斯幹員窮追猛打，打呢打不過，逃又逃不掉，尤其令人苦惱的是他並非不理解史密斯不過是個防衛軟體，一組程式碼，只可惜理解是一回事，真正體證又是另一回事。其實理解並不難，所有的反抗軍都能理解，因為只要被帶出the Matrix的A系統，置身在真實世界的B系統，把參考坐標這麼一轉換，就能看穿原本A系統的基本命題。但關鍵在於要拆解the Matrix，還是必須進入其系統，無法從外面直接撼動它，可是一旦進入A系統，又立即被系統遮障，結果依然被the Matrix裡的娑婆世界所騙，好一個兩難。眾人寄望尼爾為救世主，正是因為他似乎有潛力可以身入the Matrix，但仍能看穿色相，了解色即是空。 |
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