國家電影資料館
600 2017-05-24 | 影展 |
【坎城|導演雙週】西恩貝克的《迪士尼的夏天》The Florida Project——抱負與才華兼具的誠摯創作
導演  西恩貝克 Sean Baker
演員  Brooklynn Prince、Bria Vinaite、威廉迪佛 等
出品  美國/2017
發行  Cannes Film Festival
文 / 洪健倫

美國導演西恩貝克(Sean Baker)絕對是當今美國獨立創作者中的明日大師,不是因為他曾用iPhone拍攝劇情長片,而是因為他從不是躲在舒適圈裡拍拍小清新故事的創作者,他在有限的資源下,不斷走進社會的角落,靈活地用各種創意、技術,述說他們的故事。他用iPhone拍攝的的《夜晚還年輕》(Tangerine)描繪兩位變裝皇后相濡以沫的街頭人生,在2017坎城平行單元「導演雙週」的新片《迪士尼的夏天》(The Florida Project,暫譯)之中,他和共同編劇Chris Bergoch的關注焦點,是一群住在迪士尼樂園外圍廉價旅館裡的低收入戶。

小主角慕妮(Brooklynn Prince飾演)與母親海莉(Bria Vinaite飾演),住在名為「魔法國度」的旅館裡,旁邊還有一間「未來世界」,這些旅館過去主要客群是想去迪士尼樂園的美國遊客,金融風暴之後人潮不再,飯店住客逐漸被無家可歸的低收入家庭取代。五歲的慕妮與同齡孩子們把旅館當作探險樂園,不時惹出大大小小的麻煩,旅館經理巴比(威廉狄佛)除了忙著善後,也得盯著這些住戶,不讓大家破壞旅館環境,他嘴上常威脅著要把違規的住戶趕出旅館,卻鮮少看到他真的把誰掃地出門。慕妮的母親海莉沒有工作,平常靠在餐廳上班的朋友從後門偷偷提供免費餐點接濟,為了繳出每月住宿費,她找到管道低價買進香水,再帶著女兒到高級渡假村兜售。海莉像個不想長大的人,終日遊手好閒,對任何事都嘻笑以對。他們就在這間旅館裡日復一日漫無目的地生活,像是一個沒有終點的假日。

美國社會的貧富差距非常懸殊,有錢人可以住進紐約中央公園對面的豪宅,或是洛城的比佛利山莊,但也有一群人窮到連租公寓的押金都出不起,只能住在不用付押金的廉價旅館,很諷刺的付著比公寓更高的租金,在餐廳、商場做著最低薪的勞力工作,將大部分的收入都付給旅館老闆,因為存不到錢,搬進公寓的日子遙遙無期,只能一直過著惡性循環。這是美國資深記者芭芭拉.艾倫瑞克在美國多個城市隱姓埋名觀察之後,在《我在底層的生活》這本書中描繪的生活,也是西恩貝克鏡頭下的世界。

但西恩貝克處理這類題材的方法,一直都不是直言批判,不管是少數族裔、跨性別的性工作者、到無法翻身的窮人,他們的生活很苦,但他總是能看到他們的「苦中作樂」,呈現在電影中。同時,我也覺得這種苦中作樂,是尚貝克與Chris Bergoch對主流社會價值的反叛,也因此,他的主角面對社會的指點責難時,總是毫不留情地潑辣回應。

在《迪士尼的夏天》,小女孩慕妮的天真視角成了本片的出發點。這樣的童趣,也仰賴小演員們在鏡頭前落落大方的可愛表演。看他們在鏡頭前扭腰擺臀,或是像小大人般地說話,完全擄獲觀眾的心。一方面佩服小演員的自在,同時,也可想見他們與劇組之間是多麼全心信任,讓我們從畫面就能感受到劇組與小演員們在片場真的「玩」的很盡興,小主角Brooklynn Prince在映後座談也告白:「尚貝克導演人超好,他就像我的親叔叔。」他們的交情不言自明。

除了小演員的表現擄獲觀眾的心,其它角色也都是令人由衷喜歡的人物,媽媽海莉潑辣、玩世不恭的個性賦予在本片在小演員的活潑之外,又賦予了一種如龐克樂般的活力。威廉迪佛飾演的旅館經理,是個面惡心善的可愛角色,導演為他設計了許多小事件,讓觀眾看到他鐵漢柔情又貼心的一面。

西恩貝克與Chris Bergoch一起寫出了這個精彩的故事,除此之外,專精攝影的西恩貝克的影像表現也一樣精采!我有時覺得,論到偏好的拍攝手法,西恩貝克的風格與精神非常不美式,反倒更承襲了更多歐洲、亞洲獨立電影的創作精神。另一方面,他的影像手法也不像是《木星之月》這般炫技,透過他的影像,我們看到了一份深刻、真誠的攝影師(photographer)精神,也看到一個電影攝影師(cinematographer)在媒材運用上的自由。 影片裡,我們跟著小主角的腳步經過了一間間紀念品店,這些店家位在迪士尼樂園外,過去美國經濟繁榮,這些店家是國內遊客必經之地,他們為了吸引遊客,各自蓋起巨大又鮮豔的造型。金融危機之後榮景不再,它們這樣的存在在銀幕上顯得格外諷刺。尚貝克刻意用遠景鏡頭讓建築物完整入鏡,主角從鏡頭左緣一路走到右緣,在這些碩大的建築物前顯得格外渺小,在豔陽之下,這一間間建築物的顏色也顯得格外飽滿,宛如一系列透過建築物描繪今日美國的公路攝影集。

除此之外,西恩貝克在本片中對於結合不同媒材的嘗試也非常有趣。電影創作者思考勾勒情感時,多半透過運鏡與場面調度來達到目的,但西恩貝克喜歡使用非職業演員,這次又和小演員合作,要他們在鏡頭前精準演出是很不容易的。他的解決之道,似乎是透過攝影媒材的變化來達到目的。電影最後一場戲,小主角遇到了麻煩向朋友求救,兩人一路跑進迪士尼樂園,這是「正牌」的夢幻國度第一次出現在本片。這場戲裡,西恩貝克用的不是專業攝影機,而是消費型的高清攝影機或單眼相機,他也不使用避震器,而是讓攝影師手持著機器一路跟拍,因而畫面上出現大量殘影、晃動,這樣的畫面讓我想到趙德胤《窮人。榴槤。麻藥。偷渡客》的結局。另一方面,和專業器材的畫面質感相較,高清攝影機的畫面傳達出一種「遊客感」,不但呼應了場景,也和小女孩的處境形成強烈對比。更有趣的是,在迪士尼樂園裡面,入鏡的遊客們似乎完全沒有察覺攝影機的存在,就像是劇組在未經園方許可之下直接在遊樂園開放時間偷拍,這不正是亞洲獨立電影最常見的作法嗎?且若真是如此,主角們和樂園裡真實遊客們身份、處境的對比,更愈發強烈了。

美國電影有許多好傳統,有時卻也是包袱,讓多數創作者在編劇或拍攝上多半嚴守固定套路,或是遵從政治正確的意識形態。題材如果精彩,固然引人入勝,但總少了一份驚喜。但西恩貝克的電影一直讓我們看到這樣的驚喜,看到一個自由的新美國電影,更重要的是,你能感覺到他一直和故事主人翁代表的族群站在一起,不高傲也不矯情,這樣的創作者,絕對值得我們由衷尊敬與喜愛。

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