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2009-11-20 |
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| 一段漫長的真愛旅程 |
| 《霓虹心》是導演劉漢威的首部劇情長片，內容講述一位瑞典母親奇奇，與兒子維特關係疏離。一天，奇奇決定邀約維特一同至台灣旅行，藉此彌合兩人之間的距離感。孰料，抵台後不久，維特旋即發現母親到台灣的目的竟是為了與一位網路情人會面，他無法諒解母親的舉措，兩人的關係落入冰點。然隨著一場危機的迸發，維特終於得以直視母親對他的愛……。導演劉漢威為台灣、挪威混血兒，青春期無以名狀的渴望與熱烈情愫是他主要的創作泉源。《霓虹心》透過一對瑞典母子的眼光審視台北這座陌異城市，閃閃霓光，反射出各自的心事，以及導演對於這座島嶼的深情獨白。 |
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2009-11-12 |
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| 層層揭開「後新電影」的面紗 |
| 活躍於美國學術界的華語電影學者洪國鈞，十月底受邀參加中研院中國文哲所舉辦的「美學與庶民：2008台灣”後新電影”現象」研討會，會議中不少精闢的文論從各個層面剖析了《海角七號》現象，然而，洪國鈞教授所提出的論點要求我們重新更歷史地看待「新電影」，乃至其後仍正在發展累積的「後新電影」。【放映週報】趁此機會採訪了洪教授，請他暢談對於由《海角七號》所引起的所謂「後新電影」現象之看法、最近的出版計畫以及台灣與美國的華語電影研究現況，為有心致力於台灣電影研究的讀者提供新資訊和新視角。 |
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2009-11-06 |
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| 解讀李安 |
| 李安是一個帶給觀眾無限創作驚喜的導演，他勇於嘗試不同類型電影的挑戰和他越挫越勇的精神讓許多人因為他而深受啟發，而他電影中所給予我們的靈感與感動，貼切又真實地在觀眾的心中烙下深刻的印象。他的背景與身分無法被歸類為台灣新銳導演、華人好萊塢導演、華裔導演或獨立製片導演的任何一種歸屬，他的電影也無法被明確的分類。當我們在看他的電影時，看到的就是李安專屬的獨特風格。本次專訪《看懂李安》作者柯瑋妮教授將深入簡出系列的介紹李安每一部電影的來由、文學與市場上的價值及各方的學術觀點，最重要的是引導各位…… |
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2009-10-23 |
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| 一場密室裡的大規模騷動 |
| 投身電影圈近三十載的陳國富，2002年曾以《雙瞳》在台創下亮麗票房，時隔七年，與高群書聯合執導、全力打造華語首部諜戰鉅片《風聲》。新作在講究的場景道具、服裝、美術烘托下，營造出極端封閉且高壓的緊繃狀態，此一外部氛圍也映照著片中英雄一角內心壓抑、內斂的情感。儘管人性底層的險詐與醜惡被揭櫫、逼視，然而，隨之亦看見人際之間相互的關照和庇護，如何在希望寂滅之處，隱隱發光。本期【放映頭條】專訪導演陳國富，除了談述《風聲》這部電影的核心精神外，亦分享他個人對於華語電影產業的觀察。 |
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2009-10-16 |
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| 人鬼、國界、多重《曖昧》 |
| 即將於10/16上映的《曖昧》，是首部台灣與德國合資的劇情電影，由德國獨立製片女導演莫妮卡楚特 (Monika Treut) 執導，並由演員英嘉布赫、柯奐如、胡婷婷擔任主角，更可以看到極有代表性的台灣演員唐如韞、高捷、陸弈靜。電影劇情描述三名女子曖昧難解的跨時空戀曲：一名台灣女子艾菱，為了尋找自己的身世，獨自前往柏林，並認識了藝術家蘇菲，兩人因此發展出一段跨國戀情。在德國，孤獨的艾菱只有蘇菲可以依靠；而蘇菲常常忙於工作，沒有真正了解她的情人。艾菱突如其來的荒謬死亡帶給蘇菲沉重的打擊，蘇菲因此懷著愧疚來到台灣、舉辦關於艾菱的作品展覽……。 |
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2009-10-02 |
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| 生死圍城下的悲憫人性史詩 |
| 《可可西里》導演陸川的新作《南京!南京!》以寫實肅穆的精緻黑白影像，輔以超然而多面向的人道反戰視角，重現出「南京大屠殺」這段悽愴的國族浩劫。本片不僅締造中國境內驚人的票房佳績，在影像質感上證明了華人團隊的高技術能力，更以恢弘大氣，卻不失感性詩意的筆觸，打動無數觀眾與片商，在多項國際影展售出版權並榮獲大獎，證明其跨文化的藝術成就。本期《放映週報》從台灣越洋連線，專訪了遠在中國的陸川導演，請他暢談本片的創作意念、製作過程，以及在中國引發的種種反饋效應。 |
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2009-09-25 |
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| 人生的執著與反叛──《一席之地》 |
| 年少時代立志成為一個搖滾樂手的樓一安，多年後轉而以導演之姿，將壯盛的反叛精神傾注於電影之中。《一席之地》是樓一安的首部劇情長片，將搖滾樂、愛欲與生死的元素轉化為既輕盈又深邃的命題。本片乃在探究人類生存的價值，透過並置不同位階、不同族群之個人的生命處遇，照見人類共通的慾念及困挫。影片中可見不少角色的狀態或社會地位皆歷經翻轉，一方面肯認隱匿在生命角落裡的契機，另一方面或許也提示了人世的無常。本期【放映頭條】專訪本片導演樓一安、製片陳芯宜，談論他們的創作構想與社會關照。 |
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2009-09-18 |
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| 用盡全部力氣，將電影推向極致的自由 |
| 作為法國羅浮宮首部典藏電影作品、蔡明亮的第十部創作，《臉》有如一潭深水，自由、遼闊，依稀可見蔡明亮的倒影。坦言「電影也是我的現實」，生命與電影早已緊緊貼合、無法拆解的蔡明亮，憑藉大量虛實掩映的電影語法，以《臉》完整貫徹了他的信念。《臉》納藏了羅浮宮可見與不可見的空間，連結巴黎和台北這兩座城市；片中跨越不同世代的演員成為時間的載體，以他們的臉耙梳了電影的歷史，銘刻時光的軌跡，並且演繹人生。本期【放映頭條】專訪蔡明亮，聽他談述本片構思的歷程、種種隱密的意念，以及他對於創作和生命的體悟。 |
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2009-09-04 |
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| 旅行的意義 |
| 《帶我去遠方》是女導演傅天余的第一部劇情長片作品，講述一對表兄妹，阿賢與阿桂，在台灣南部的小濱海村落成長的故事。阿桂的母親離家，父親因思念母親經常喝酒，但生活有阿嬤照顧，又與表哥、堂姊親近，自小活潑且古靈精怪；她的麻煩是，她無法像其他小孩那樣辨識顏色，所以一天天長大，她的夢想是到遠地小島找朋友，據說島上的人都和她有一樣的麻煩。阿賢喜歡讀書，能說法文，也會說英文，他是阿桂最好的朋友，夢想是和男友一起，旅行到遠方，過不同於此地的生活。阿賢與阿桂各自經歷不同的困難，雖然都嚮往遠方，卻走入全然不同的未來……。 |
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2009-08-28 |
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| 我用愛情電影認識「新朋友」 |
| 與2009台北聽障奧運盛會相結合的《聽說》，是鄭芬芬拍攝的第二部劇情長片。電影中，父母經營便當生意的天闊（彭于晏飾），巧遇姐姐正積極接受泳訓、爭取參與聽障奧運的秧秧（陳意涵飾）；天闊對秧秧一見難忘，而秧秧卻想專心一意幫助姐姐完成夢想……沿此輕巧流暢的追愛軸線，鄭芬芬細膩勾聯溫馨親情、甜美愛情與勵志逐夢三大主題，並妝點台北，使其穿遊劇中成為另一可辨（親）度極高的「演員」，成就出別開生面的本土浪漫愛情喜劇。本週頭條將為大家專訪鄭芬芬，談談《聽說》的製作，與相關的創作思考。 |
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