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2009-01-08 |
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| 愛在港都天氣晴──專訪 |
| 繼2007年《六號出口》的青春幻想、虛構故事與華麗鏡頭之後，《對不起，我愛你》回歸到真實的人物和隨性自然的拍攝方式，全片充滿自由移動的攝影鏡頭、過度曝光或失焦的大特寫。故事內容描述因主演電影而竄紅的女演員千繪，因為承受不了日復一日的工作壓力、對未來感到不確定，決定離開台北、到高雄晃遊放自己一天假，卻意外地遇上了一位生長於打鐵街的男孩吳懷中。透過在都市中漫遊的過程，千繪找到了某種繼續下去的勇氣與力量，懷中也擁有了看待這個從小生長之處的全新方式，除了浪漫曖昧的愛情故事之外，也納入了對高雄城市變遷的深刻思考。 |
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2008-11-28 |
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| 壯美與孤絕之間的一步一腳印 |
| 趁著2008下半年「台片新高潮」掀起的一波國片熱潮，緊接著上場的是紀錄片導演楊力州最新作品《征服北極》。這部電影不僅是紀錄片又一次成功達陣商業映演，也是國片中難得一見、前往北極的「冒險電影」。不過，冒險電影並不是冒著生命危險、或是打敗外在條件的限制；更多時候，冒險是讓人處在一個全然陌生的狀態、並且重新檢視自己和外在事物的關係，包括人與人、人與環境、甚至人與自己之間。經歷了過去一年來因拍攝《水蜜桃阿嬤》與《商業週刊》之間的紛擾，楊力州選擇前往北極、前往世界的盡頭，作為去到終點再重新出發之間的轉折，因此有了《活著》這篇極為動人的極地自白書。 |
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2008-11-20 |
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| 在城市的黑夜撥雲見日 |
| 紀錄片《醫生》之後，鍾孟宏導演的第一部劇情長片《停車》中，夜晚台北裡此起彼落的人事衝突、現實殘酷、甚至悲慘境遇，在鍾孟宏不入侵、不尋常的鏡頭位置下，呈現出一種視覺上高度風格化而情感上帶點疏離觀察的效果。熟悉的台北街頭變得陌生而危機四伏，原來我們所居住的城市裡有這樣多不同階層的生活方式與各種悲慘經歷與故事，此時視覺風格上的陌生化彷彿更加提醒了觀眾，我們平日習以為常的真實表面下隱藏的是不曾挖掘的廣度與深度。 |
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2008-11-13 |
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| 圍牆內的眾聲喧嘩 |
| 今年五月法國中生代導演羅宏˙康特的《我和我的小鬼們》在法國坎城以黑馬之姿擊敗眾多大師級導演，奪得法國影人久違的金棕櫚大獎。本片以流暢自然的紀實手法，描寫初中校園內師生與同學間的種族、階級矛盾，呈現出與台灣校園氛圍迥異的民主式開放對話，片中演員以犀利的言辭機鋒、明快而具臨場感的即興互動，取代傳統校園電影的俗濫公式，開闢出教育體制內跨世代、種族，令人沉吟的多義辯證空間。 |
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2008-11-07 |
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| 全球化趨勢的華語電影創製與經略 |
| 行政院新聞局於日前舉辦了一場【全球化趨勢的華語電影創製與經略—與製片人／導演陳可辛對話】講座，報名參加者極為踴躍，最後居然必須臨時另覓場地，才能夠容納如此多數的聽眾。出席者熱烈的盛況，反映出電影工作者與觀眾們對於「全球化華語電影」的高度關注。陳可辛在講座開場中，特地區分了他所兼具的「導演」和「製片人」的雙重身分，強調這次講座聚焦於：電影作為一門生意、一個產業，從這個角度來談自己迄今的導演之路與製片經驗。本土以及跨國合作的經驗「開啟了好幾道門」，讓他之後的製作有更多選擇機會、更多資源管道。除了自身的電影歷程之外，陳可辛也深入分析新導演的生存之道、台灣掀起熱潮的《海角七號》現象、全球性的觀影變化等。 |
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2008-10-16 |
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| 誰愛壞女孩？ |
| 法國新銳導演瑟琳席安瑪的電影《愛上壞女孩》即將於國內上映。這部法文原名意為「章魚的誕生」的影片，刻劃青春肉體極致的腥猛，是席安娜於27歲寫下劇本，也是第一次導演的作品。身材瘦小、氣質清秀的十五歲少女瑪莉，和身形略胖、外表成熟、內心卻仍十分幼稚的安娜是一對不太相襯的好朋友，在那場水上芭蕾表演中，瑪莉百無聊賴地看著安娜的業餘表演，卻情不自禁的被集千萬目光於一身的隊長芙莉安娜吸引。隨著瑪莉一步步地接近芙莉安娜，莫名的情愫洶湧蔓生，少女的世界在天崩地裂以前開始出現裂縫…… |
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2008-10-10 |
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| 膠卷的記憶、甦醒、與重生 |
| 吳俊輝歷年來的作品，以「探觸膠卷影格」作為核心的觀念以及實踐手藝，經由膠捲底片去探問關乎電影本質、影像運作機制、影像性與物質性二者關係…等等根柢性的問題。吳俊輝聚焦在影像的媒材性與物質性，發出一系列抽象的、美學上的後設詰問：不連續影格在各種速度、時間、節奏之中如何形成迥異的連續動態影像？影像的具體物質性和抽象時間性看似矛盾卻又以何種形式和意義並存？電影之媒材特質在數位時代來臨之際的命運為何？可能性又為何？電影膠捲如何具有生命、又如何死而復生、重新記憶和甦醒？ |
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2008-10-02 |
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| 緬懷一位真正的影壇「巨星」 |
| 美國電影明星保羅紐曼於九月二十六日辭世，享年八十三歲。他將近六十年的演藝生涯，最早從百老匯開始，很快即為影壇帶來《江湖浪子》（The Hustler）、《虎豹小霸王》（Butch Cassidy and the Sundance Kid）、《刺激》（Sting）以及《金錢本色》（The Color of Money）等膾炙人口的佳片。然而，除了他的演技之外，他也執導過《玻璃動物園》（The Glass Menagerie），製作《失落的小鎮》（Empire Falls）迷你電視劇。他演技精湛，一生獲獎無數，一九八六他以在馬丁史科西斯執導的《金錢本色》（The Color of Money）中的表現獲得奧斯卡金像獎最佳男主角的殊榮只能算是遲來的正義。 |
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2008-09-25 |
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| 台灣－香港的電影路 |
| 香港傑出的電影學者葉月瑜教授出生於台灣，在嘉義長大，大學畢業後赴美國南加大深造，接受紮實的電影研究訓練。取得博士後曾短暫於國內任教，隨後受聘於香港浸會大學電影電視系，並在港定居。她對於華語電影、電影音樂以及亞洲電影工業都有相當深入的研究。熟悉台灣電影或華語電影研究的讀者對於葉月瑜教授在侯孝賢電影研究的貢獻必定不陌生。她在攻讀博士學位期間即在網路上提供了對《悲情城市》這部影片形式與其他方面精闢的分析。爾後也有多篇論述收錄收錄於《戲戀人生：侯孝賢電影研究》一書中。 |
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2008-09-04 |
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| 一棟公寓、女同性戀的四種溫柔纏繞 |
| 從知名廣告公司「意識型態」出身的廣告導演陳宏一，拍過一系列司迪麥口香糖廣告、五月天MTV等，其顏色濃烈的畫面與充滿概念的意象構圖讓人印象十分深刻，更是國內外廣告大獎的常勝軍。從廣告界跨界成功的電影導演不在少數，台灣有《醫生》、《停車》導演鍾孟宏，日本有影痴耳熟能詳的岩井俊二，而陳宏一導演交出這部轉戰電影圈的作品，究竟會在影迷心中投下一顆怎樣的炸彈呢？
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