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2013-07-05 |
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| 鐵馬@彰化：《不能沒有你》編劇陳文彬專訪 |
| 《不能沒有你》是鹿港人陳文彬編劇，並當男主角演出的影片。陳文彬，一開始，還真教人不知道該如何稱呼他。這個名字漸為人知之時，是個紀錄片導演，參與過電影與電視影集的製作；在那之前，他還曾是個記者、國會助理與編輯。現在，他則是一個備受肯定的演員，而所演出的，正是自己所編劇的電影《不能沒有你》。鐵馬影展與阿彬的訪談就在他水源路上的工作室進行，這十多坪大的空間，便是《不能沒有你》的誕生之地。說來鐵馬影展與阿彬之間的淵源很早發生，他與苦勞網第一代成員同為世新社會發展研究所的同學，並且以一個虛擬角色「一位無役不與的社會運動紀錄片工作者：蒐證刑警老張」來為2005年第一屆鐵馬影展主持開幕式。或許，在挖掘阿彬演戲的天分上，鐵馬也曾有些微小貢獻。此次鐵馬影展已在本月18日於陳文彬的故鄉──彰化鹿港露天放映《不能沒有你》，又再次將彼此的緣分相連繫。 |
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2013-07-05 |
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| 跳舞是他們的癮──《有人只在快樂的時候跳舞》導演鴻鴻專訪 |
| 由知名詩人、劇場兼電影導演鴻鴻所執導的《有人只在快樂的時候跳舞》，是台灣第一支以「Dance film」手法拍攝的舞蹈紀錄長片。其中收錄了布拉瑞揚〈37 Arts〉、林向秀〈紀念日〉、周書毅〈看得見的城市—人充滿空氣〉等精湛舞作，烘托出台灣現代舞的多元光譜。經過視覺語言的重新演繹，除了體現舞蹈的原創精神與情感意念外，也試圖以詩意的影像構成羅織、複寫並轉化舞作內蘊的菁華，帶出另一種層次的視覺張力。
鍾愛舞蹈表演的鴻鴻以一年的拍攝時間，完成《有人只在快樂的時候跳舞》這部紀錄影片。對於鴻鴻而言，拍攝紀錄片其實是一個探索的過程，因其製造了一個冠冕堂皇的理由，讓他得以親近並探究他感興趣之事。在這部片子裡頭，鴻鴻試圖解答「人為什麼要跳舞」、「舞蹈為什麼如此迷人」，以及「舞蹈到底是什麼」等盤旋在他胸口多年的疑問。 |
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2013-07-05 |
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| 《醫生》在紐約MoMA：專訪《醫生》副導藍雅玲 |
| 二○○六年秋天，當台北街頭因著倒扁運動而喧囂塵上時，《醫生》給了台灣的觀眾一處靜默，坐在與世隔絕的電影院裡靜靜地傾聽著一位父親的聲音。二○○八年春天，當台灣忙著總統大選，各家候選人忙著全台走透透時，《醫生》到了紐約MoMA，參加了紀錄片影展。這次，輪到紐約的觀眾坐在那兒接受來自一位父親的感動。這次《醫生》受邀到MoMA放映，除了是國內電影作品受到世界級展館的肯定外，美國紐約觀眾對影片的觀影反應如何，也令人好奇。我們特別簡短訪問此次代表導演出席盛會的藍雅玲副導演。請她分享此番帶著《醫生》紐約行的感想。 |
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2013-07-05 |
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| 來跟台片一起發春：探索《人之島》 |
| 電影（人之島）以少有的簡單敘事風格，淡淡地以愛情故事探討原鄉與文明之間的寧靜衝突。26歲的達悟族青年湄巴納(竇智孔飾)離開島嶼遠赴台北工作，幾年後的某一天，他帶著他的錄音工作的師父，回到蘭嶼進行原始聲音的採音工程。原鄉的一切沒變；獨居的媽媽一如往昔咬著檳榔端坐涼亭上挑菜做工藝、瘋癲的舅舅還是騎著那台改裝過的腳踏車滿山遍野的找著各式各樣奇形怪狀的石頭，或者帶著他圈養的寵物迷你小豬去找野山羊群，深怕有一天蘭嶼會再也看不見這群山羊…。
不同於本片監製張作驥導演擅用的灰色魔幻的敘事風格，王金貴走出了一條比較樸實鮮豔的個人風格... |
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2013-07-05 |
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| ２００８「台片發春」讓你一路看到夏天！！ |
| 由國內電影人自動發起的「台片發春」活動，繼去年成功為台片打響春炮後，今年又將在杜鵑花開的三月開炮。國產台片近幾年喜見越來越多不同的影片類型，產量與票房也逐年回升。今年初，已有台片上映，多部影片也蓄勢待發，是近年來首見的榮景。本屆的「台片發春」聯合「牆之魘」、「人之島」、「流浪神狗人」、「情非得已之生存之道」、「星光傳奇」、「九降風」、「蝴蝶」、「花吃了那女孩」等八部各異其趣的作品，3月16日(日)下午兩點在誠品敦南店，將舉行【台灣電影★星★勢力】聯合發表會。 |
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2013-07-05 |
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| 智慧財產局為課堂上播放影片的合理使用釋疑 |
| 電影聲光俱全，是教育極佳的教材，也是各級學校教師經常在課堂中配合教學內容放映各類影片的片段或是全部影片內容。為避免違反國內的著作版權保護法令，學校會向影片版權代理商購買授權「公開播映」的影片。公播版影片定價通常為三千五百元（一般影片）到五千元（如《色‧戒》，為家用版影片的八到十倍，可以在校內圖書館典藏，並獲得授權提供教師在課堂內無限次放映。然而，不少學校受限於圖書經費的缺乏（據聞很多國小一年不到一萬元），無法為教師購買所需的所有公播版影片，因此購買公播版意願不高。 |
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2013-07-05 |
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| 《牆之魘》的情慾政治與導演林志儒專訪 |
| 對於國民黨恐佈威權之下政治悲劇的控訴，這早已不是禁忌。侯孝賢的《悲情城市》和林正盛的《天馬茶房》述說了二二八事件；侯導的《好男好女》、萬仁的《超級大國民》、曾文珍的紀錄片《春天─許金玉的故事》則揭露了白色恐怖。然而，縱使這些歷史悲劇已非禁忌，但似乎還存在著另外一種禁忌：我們似乎都避免以悲劇崇高性之外的角度，來看待這些政治事件。比如說，以喜劇昇華悲劇：羅貝托貝尼尼以德國納粹集中營為場景，拍出了一部經典喜劇《美麗人生》。比如說，以情慾政治的角度看待歷史悲劇.... |
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2013-07-05 |
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| 2007 國片整體表現回顧 |
| 2007 年已經在101大樓一柱擎天、火樹開花的煙火秀中正式邁入歷史。過去一年，國內上映的國片總數依據台北票房情報網的列表所載，共有二十部影片上映。這些「台灣製造」的國片在2007年的票房表現如何，關心國片的觀眾大概都還記憶猶新。《色‧戒》的精緻製作在李安效應的發酵與床戲新聞的炒作下，在首輪戲院連映近百日的盛況，名列全年票房第四名，是國片許久未見的盛況。 |
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2013-07-05 |
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| 張作驥談張作驥電影製作 |
| 由於一個台灣電影教材的計畫，我在去年底與今年初密集地訪問台灣電影界四位重要導演，請他們分別談一部我預備納入「1980-2005 台灣電影研究」的通識課程裡的影片：虞戡平（《搭錯車》）、王童（《香蕉天堂》）、萬仁（《超級大國民》）以及張作驥（《美麗時光》）。訪談的方式是隨著影片的放映，我提出一些與影片製作、形式風格或是時代背景的問題，由導演回答並錄音。透過這個訪談，我希望上課的學生能夠在課堂裡聽到導演們自己對於影片的現「音」說法。 |
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2013-07-05 |
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| 台灣電影導演：金銀島（Taiwan Film Directors: A Treasure Island） |
| 就在新一集的《神鬼奇航》這個夏天又在世界各地大量吸金之後，這本書副標題中的「金銀／寶藏」讓我忍不住想起迪士尼樂園中，滿溢著珠寶和金幣的木箱子。《台灣電影導演：金銀島》的作者指出，電影工作者陳國富和一些香港導演常常想像台灣是一個犯罪與掠奪之島，一個充斥著舞動手槍、商業合約和手機的現代海盜大本營。但是對於葉月瑜和Darrell William Davis來說，『寶藏』這個字卻另有深意。 |
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