黃秀蘭律師擔任國家電影中心、音樂經紀公司、滾石唱片集團、藝術大學、諸多電影導演之法律顧問，擁有豐富的著作權法實務經驗。她表示，從業二十多年，因緣際會下與滾石唱片集團接觸，自此參與各音樂專輯製作發行環節的諸多合約。她說，20多年前就發現，與音樂產業相比，影視產業合約常常以短短一張紙完成，對雙方權益保護都不夠周到。後來，她透過電影原聲帶製作，認識侯孝賢、魏德聖等電影導演，成為法律顧問，於是開始跨足影像產業，接觸電影主創團隊如導演、編劇與其他工作人員。然而她說：「在這過程中，我始終對一種人有疑惑且擔心，那就是編劇。」或者因對法律知識陌生，編劇「雖然才華洋溢，但常常出事」。在本場講座中，黃秀蘭律師便由解說編劇著作權的不同概念，並分享合約的基本架構以及必要條文，用實際案例分析說明。

編劇享有劇本之語文著作權

首先，編劇或故事編創，會發生的合作關係有多種。在合作事件上，可能有小說的改編、或將故事改編為漫畫動畫、電影、電視劇、電玩桌遊、舞台劇等。在對象上，則包括有導演製片、製作公司與編劇經紀、演員、動畫師、歌曲配樂、美術、遊戲設計、田野調查等。至於劇本在著作權法得到的保護，是因為擁有語文著作權。視聽著作權也跟劇本有很大的關係，因為劇本創作完成後，通常會經過改編為影像等媒體，才會製作成為最終作品。因此編劇簽約時，一定會提到語文與視聽兩種著作權，約定這兩種權利的歸屬。

著作權的保護年限，著作權年限一般為「作者一生及其死亡後50年 」，但著作權法上規定四種（攝影/視聽/錄音/表演）作品著作權年限，為著作公開發表後50年，差別在於考量這四種創作是根據他人創作再轉而表達，電影便屬此類。至於劇本，則享有「作者一生及其死亡後50年」的著作權保護年限。因此電影在簽訂投資契約時都是以50年作為分配。至於影視劇本開發過程及創作完畢後，創作者受著作權法保護、權利發生的時間點，是在著作完成剎那，因為著作權法採取創作主義，一經創作完成，即取得法律保護。當權利發生後，便可以進行轉讓或授權。

享有劇本著作權的人，傳統上為編劇本人，但在產業越來越複雜的今日，則著作權有可能歸編劇經紀公司（尋找旗下編劇，與之簽約，要求一定時間內完成特定部數作品，著作權全歸屬經紀公司），也有可能是影視製作公司（聘僱編劇來改編小說成劇本，改編後著作權屬電影公司），或是投資者在籌措資金期間取得授權，用以申請相關補助等不同情形發生。因此，黃律師建議，在分析著作權歸屬時，可以為單一作品製作一份完整的著作分析表格，有助於釐清編創發行各環節中，著作權主體、種類與保護年限。她舉例，近期上映中的電視劇《魂囚西門》，改編自美國心理諮商師九色夫原創小說。但在改編過程中，原創並未參與編劇，而是由導演與另外找的三位編劇共同完成。於是原著作者享有原著小說的語文著作權，而電視劇編劇則享有劇本的語文著作權。另外公視在授權過程中，需與原作者約定改作權，才能對原來授權小說進行改作，否則構成侵權。另外，若未來進一步要將本劇拍成舞台劇，則可能需與四位編劇洽談著作之授權，而在多數編劇共有著作權之情形，可以約定比例，則授權金會按比例分配。再以電影《決勝女王》為例，由導演與原創共同編劇，因此同列著作權人。另外《還願》電玩，若授權給密室脫逃遊戲，雖故事原型為赤燭全體構想，但兩位編劇也享有編劇語文著作權。

在劇本開發中，有時會是由導演親自撰寫劇本，則導演享有語文著作權，今村昌平《楢山節考》、是枝裕和《小偷家族》皆屬此類。另外在好萊塢也常見製片開發劇本案例，則劇本權利就歸製片。

在台灣，有小說改編的電視劇《花甲男孩》，雖為楊富閔原著，但編劇則為集體創作，共有劇本著作權。也有部分案例，為導演委託編劇群（或編劇經紀公司）開發撰寫劇本，未來可再改編為舞台劇、或跨國劇本改編。 如《比悲傷更悲傷的故事》即屬此例，則此類合約就牽涉更為複雜。數年前有一部國際知名的台灣電影最初只有台灣資金，拍攝一半時面臨預算不足，尋覓中資挹注，但台灣投資者便要求，新投資人加入之前提是不得稀釋原有股份，因此，在訂定中資合約時，黃律師就協助電影公司將台灣、中國各份合約比對，好讓合約即使分開簽署，卻不會產生任何矛盾，又可保護原有投資者，提高投資意願，增加台灣電影產業的資金挹注。黃律師說，在多方合作關係的加入過程中，可能對既有權利有所限制束縛，因此不可不了解多方面的要求。

劇本開發過程中，除由主創團隊（導演編劇）進行故事開發、撰寫劇本，或由電影公司主導故事開發，外聘編劇撰寫劇本，或者與編劇簽訂撰寫原創劇本合約。在這樣改編合約中，編劇可要求電影公司擔保交付之改編原著具合法授權，而電影公司也會設定交付日期；另外，編劇若不止一位，則可列編劇團隊之署名與順位。另若有編劇經紀公司參與，在編劇、編劇經紀公司、電影公司之間，通常會簽署三方合約，可能為承攬或委任劇本合約，或為經紀公司與編劇簽訂居間加上委任契約。這類案例中，電影公司通常會希望列明其享有著作權，而編劇可要求列署名權（中國用語）或姓名表示權（台灣用語）。

電影劇本改編社會事件：
改編真人真事若涉及隱私權、肖像權須取得本人同意

現今許多劇本為改編自真實社會事件，黃律師以電影《不能沒有你》為例，故事原型為一父親攜女跳天橋的新聞事件。劇本由導演戴立忍自行撰寫，但只取原型精神改編，除非內容有爭議性情節，如犯罪、違背倫理、反道德，是涉及當事人隱私權、姓名權、肖像圈等，否則理論上未標示原型人物真實姓名，只取事件精神，則不需獲得原型人物授權。 另一方面，陳可辛《親愛的》，取材自真人真事，加以改編加入虛構情節，且在句末放上原型人物照片。然而後來受到該原型人物依部分情節非事實提出侵權之質疑。黃律師說，在這些案例中，須提出幾個問題釐清，包括：1.取材真人真事，創作劇本著作權屬於何人？而若有原型人物口述，則須視口述狀況，釐清著作權為是否共享。2. 虛構情節是否對原型人物造成（肖像、隱私、名譽權）侵權？3.影片若註明為「真人真事改編」，但部分電影情節實並未發生，則電影公司可否免責？ 在本案中，取材真人真事若涉及敏感爭議虛構情節，應取得原型同意。

著作授權與轉讓，與授權合約基礎架構

劇本完成後，便有機會進入授權或轉讓，然而黃律師提醒，兩者在法律上意義大不同。授權，只是同意著作在特定地區、時間、範圍內使用，同意他人利用其著作之全部或部分，而著作權人仍能享有著作權，授權合約則需約定授權標的、地區、費用、期間等。轉讓，則意味著作權人「不再」享有著作權，例如若編劇簽的合約有劇本讓渡書，則表示簽約後劇本便離開自己所屬，因此不可不謹慎。

在擬定授權合約時，也須留意基礎架構，通常包括：
1.有效期限、授權期限。但也要約定若授權期限屆滿，拍攝作品卻未完成，則要如何處理？
2. 工作內容：如撰寫、開發劇本，或直接授權劇本。
3. 工作酬勞與授權金：視工作性質為受僱（則著作權歸電視製作公司）、承攬、委任等，其劇本權利之歸屬而有不同。
4. 付款方式：付款方式與金額比例、付款時程，並務必載明劇本驗收修改時程（以及修改次數），提交予給付酬金時程。
5. 著作權歸屬：如劇本的語文著作、影視影片的視聽著作等相關歸屬。
6. 違約處理暨退場機制
7. 準據法與管轄法院：通常在台灣會依中華民國法律，若為跨國例如兩岸合作，則用合約較勁，誰佔優勢用誰的，但也可談定依起訴方依起訴國法律訴訟。
8. 其他特別約款

除上述基本結構，若為劇本授權合約，則務必明列授權標的（如標的眾多可列於附件）、授權地區（須考量作品載體，如僅授權於台灣拍攝或發行，或考量網路平台）、授權金（如Ｘ元＋以票房總收入扣除總成本之XX％）、授權期間（時程與起始日，但授權期間與合約有效期間不一定相同）、授權範圍（可設定授權「不包含」範圍）等。

退場機制，侵權與抄襲爭議

黃律師表示，在許多案例中，會發生終止或解除合約情形，然而，兩者意義不同：解除視為「沒簽過合約，回復原狀」。終止則意味解除日期以前都發生效力，但「從終止當天指向未來失去效力」，例如電視劇前數集編劇費用保留給付，但終止後之集數，則彼此沒有義務繼續編寫及給付。黃律師提醒，若終止合約，則可於註明前期編劇之署名權，也建議加上一條文，確認原合約履行過程無任何違約情況，以確保終止前雙方權責已釐清。

黃律師特別提醒，在一些例子中，電影公司取得編劇授權劇本，用以申請補助，然而一般政府補助規定只要得到授權即可用以申請，不須轉讓，編劇簽約時必須謹慎以免權益受損。另外，編劇若有主動向電影公司提案情形，則應可要求與電影公司簽署保密協議，約定不能使用劇本與授與第三者。

至於若不幸發生抄襲侵權爭議，則判斷侵權成立與否之要件，須以是否接觸加上實質相似作為判斷標準，若為傳遞共同思想概念及議題，在未將思想概念落實前，則不受著作權保護。最後，發生爭議時，也應先蒐證比對，釐清侵權者是否確實享有著作權，再探討侵權是否構成及後續處理方式。

黃律師在分享中舉《大象席地而坐》為例，說明著作權益的重要性，胡波身兼原著小說作者及電影編劇、導演，原先四小時電影，被電影公司要求剪為2小時，後續發生的爭議。若胡波不願意剪片，則依合約電影公司的確有權控告導演違約，後胡波雖希望將4小時電影版權買回，但電影公司開價過高無法負擔，最終，種種合約上的障礙所帶來的壓力，加上其他因素，導致悲劇發生。黃律師提醒，著作人格權有三內涵，包括公開發表權、署名權、內容同一性的保持權，在上述例子中，應可在合約中約定影片或劇本的修改程度，以維持原來作品的同一性。劇本創作通常經歷艱辛的創作過程，若要避免創作後作品權益遭到剝奪，或者要在與他人分享的過程中保護自身權益，照顧作品與世人相見的過程、並減少阻礙，則需要對法律知識有更好的掌握，以確保作品問世的道路更為美好。■