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2007-04-03 |
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| 桂綸鎂期待超現實即興表演風格 |
| 從台片發春到針對全國中學生的國片影像扎根計畫啟動，新聞局的電影政策動作頻頻，似乎向觀眾宣告著台灣電影的復興運動已暖身完成，準備開始大步邁進。此次的計畫啟動記者會邀請影壇備受注目的新生代演員齊力推廣國片，希望能夠透過他們年輕的活力帶動莘莘學子觀賞國片，包括人氣女星桂綸鎂、以《六號出口》首次躍上大螢幕的偶像男星阮經天、由資深攝影師轉換跑道的導演陳懷恩、以及國片市場少見的科幻片《穿牆人》導演鴻鴻、男女主角張永政與李佳穎等... |
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2007-03-23 |
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| 三月十八，國片導演集體發春，給你好看！ |
| 三月十八日，我們在敦南誠品感受到純粹的台灣力量。今年三月到五月間，共計有八部國片將會陸續上映，這個消息讓沉寂已久的國片市場出現了久違的朝氣。包括姚宏易的《愛麗絲的鏡子》、周美玲的《刺青》、陳懷恩的《練習曲》、潘志遠的《指間的重量》、林育賢的《六號出口》、吳米森的《松鼠自殺事件》以及黃玉珊的《插天山之歌》、蔡明亮的《黑眼圈》等八部影片... |
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2007-03-23 |
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| 解讀《天國之驛》與《花園迷宮》 |
| 本片以鏡框式的倒敘手法，透過一刑警對數起殺人案件的調查為軸線，一方面以刑警與嫌疑犯橋本的對話帶出整個故事，另方面則刻畫著殺人犯女主角加代的過往遭遇。片頭一開始就說「進天國的門只容一人通過」，電影中亦拍攝了好幾場關於軌道、車站以及隆隆向前行駛的火車，呼應了片名所提的驛站。 |
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2007-03-16 |
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| 海洋和島嶼之間，漂離和佇留之際─萬仁的《惜別海岸》 |
| 觀眾也許還記得《超級大國民》在金馬影展上獲最佳男主角獎的次年，導演萬仁推著輪椅上林揚老先生上台接受致敬的動人一幕。這彷彿一個隱喻，國民黨獨裁統治下的白色恐怖受難者，經由劇中這一位深沉反思者的受苦清滌，得到了些許肯定和慰藉。然而，時至今日，這些歷史的創口並未癒合消失，反而更加疤落血流。 |
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2007-03-08 |
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| 所有的，所有的，鏡子裡的愛麗絲 ─ 看《愛麗絲的鏡子》 |
| 她們幻想自己是某個角色，然後拿數位相機互拍、自拍，抽大量的菸、把一個房間漆成紫色。
當她們做著這些事的時候，她們成為自己想要的某種形象，完成了自己。常常自拍的結果，她們鍛練出面對鏡頭的訣竅：拍出來的照片，一律大頭狗姿勢，仰頭瞪著鏡頭，確保眼睛大，下巴小。加上花邊，調過色差，po上網或化為小貼紙貼在任何地方。
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2007-03-01 |
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| 三月國片潮觀影指南 |
| 三月也許很快就會正式成為台灣的「國片月」了。
去年三月《人魚朵朵》、《深海》與《英勇戰士俏姑娘》接續在院線推出的盛況，今年再度上演。《愛麗絲的鏡子》（3/9）、《黑眼圈》（3/23）與《刺青》（3/30）在國片難以登堂入室的春節檔期之後將輪番上映。 |
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2006-09-04 |
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| 電影，無處不在 |
| 今年7月，我準備結束在日本14天的瘋狂旅行，提著20公斤重的行李在月台上，腦中頓時閃過一個畫面，是《疾走》的修次騎著腳踏車，口中不斷念著「混蛋、混蛋」，月台上，我有種想哭的衝動。
對我，電影是無處不在。
高中開始，電影不知不覺的入侵我的生活，變成我的態度；我喜歡看電影的自己，沒有對錯與是非，不需要真理與完美，只要單純的認同就可以了。我願意接受所有電影的樣子，即便再過一百年，電影還是他那 |
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2006-09-04 |
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| 徹底 |
| 當我絞盡腦汁想起個頭的時候，<舞動人生>中的Billy好像興奮的在腦中飛奔，既期待又怕受傷害大概就是現在的心情吧！
如果把音樂抽離「我」這個名詞，剩下的就只剩電影了。記得我剛接觸英式搖滾樂的時候，<猜火車>衝動得我如此頹靡，自以為吸食了強力膠在床上大吼大叫；再次的，<24 hours party people>又步入了不可一世的自溺中。 |
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2006-09-04 |
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| 黑暗中的凝視 |
| 那個夏天，我們悲傷的凝望彼此，隔著一條街的車水馬龍，揮手告別，你無奈地微笑。背轉身，我哭著回家，哭著看完宮崎駿的《神隱少女》，哭著睡著。
後來我幾近狂熱地看了一部又一部電影，在黑暗中與主角相互觀照，掏心掏肺，讓各種不同的角色進駐心靈又哭又笑，藉由傾聽別人的故事將自己放空，在燈光亮起的那一刻，很多屬於自己的情緒得到昇華，不是痊癒了，而是更深一層的內化。 |
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2006-09-04 |
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| 光˙影˙虛˙實 |
| 小時候對電影的印象就是大拜拜結束後，夏夜晚間的露天電影院。鄰居們三三兩兩搬著自家的小板凳，在有紅色邊框的白色布幕前圍坐，搖著扇子看電影。其實放映師年年幾乎是放重複看過的那幾部，但是就是沒有人會抱怨，有時候甚至也搞不懂是去看電影還是去聊天了，整個場面就熱烘烘的，但可以肯定的是，大家都很開心就是了。電影是社交，也是娛樂，皆大歡喜。長大後漸漸懂得另一種趣味，是種來自於一個人看電影的感覺。我們 |
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