|
| 370 |
 |
2012-08-09 |
|
| 英國奧運辦得不錯，但是他們的電影俱樂部更好！ |
| 欣賞本屆英國舉辦的奧運時，我正好也看到TED的演講系列中，曾執導《BJ單身日記：男人禍水》的英國女導演碧班基德蓉（Beeban Kidron）五月在倫敦所給的演講，講題是：電影的非凡共通之處。基德蓉是英國「電影俱樂部」的創始人之一。這個公益的組織出發點非常簡單：「學生應該看好電影」。所以他們組織了這個社團，開始向政府教育單位以及民間募款，同時徵召各級學校認同這個理念的老師加入，讓參與俱樂部的校園，能夠從精選過的世界電影片單中，定期免費選擇影片在放學後放映，並且與志願參加的同學一起討論影片中與生活相關的諸多議題。 |
|
|
 |
|
| 369 |
|
2012-08-02 |
|
| 再談《黑暗騎士》──諾蘭蝙蝠俠系列裡的三張面具 |
| 克里斯多佛諾蘭的蝙蝠俠三部曲重新打造這個漫畫英雄的電影傳奇，影片跟過去由提姆波頓與喬伊舒馬克所導演的四集蝙蝠俠相比，有了全然不同的影像風格與角色塑造。諾蘭捨棄前幾部以吸引青少年觀眾為主的鮮豔色彩主調，強調黑色，讓蝙蝠俠的「黑暗騎士」特質更加凸顯。新系列影片找來飾演蝙蝠俠的克里斯汀貝爾，曾主演《美國殺人狂》（American Psycho, 2000）裡精神異常的變態殺人魔，第一集《蝙蝠俠：開戰時刻》刻畫他嚴重心理創傷的童年成長，讓新的蝙蝠俠銀幕變得更深沈陰暗…… |
|
|
|
|
| 368 |
|
2012-07-25 |
|
| 殺人的是赫姆斯，不是《黑暗騎士》的小丑 |
| 克里夫諾蘭的蝙蝠俠系列以細膩的人性刻化與驚奇不斷的想像力，不僅將漫畫英雄動作片的類型發揮到極致，也將銀幕上的蝙蝠俠傳奇提升到史詩的境界。近日因為美國科羅拉多州的醫學院退學生赫姆斯在《黑暗騎士：黎明昇起》首映犯下槍擊案，造成七十人死傷後，而且事後向警方說他就是小丑，讓原本就讓全球廣大的觀眾殷盼已久的蝙蝠俠三部曲終結篇甫上映就留下一個不小的遺憾。不僅美國總統歐巴馬宣布全國降半旗一週致哀，呼籲對手暫停競選，華納電影公司也立即停止影片宣傳，男主角克里斯汀貝爾趕到醫院探視受傷住院的觀眾。蝙蝠俠事件的效應很快也在國內發酵，向來關心教育的李家同教授痛心美國槍枝氾濫，除了呼籲美國禁槍也「建議拒看」《黑暗騎士》這類的暴力電影。這個言論很快就被朱學恆公開批評，強調「電影不會殺人，是人殺人」，他也認為「該片是反暴力電影」，李家同不該還沒看過電影，就隨意抵制。李家同教授是教育家，他提倡社會善良風氣的出發點值得尊敬，但是他沒有看過電影《黑暗騎士》就（因片名？）建議抵制，是不好的教育示範…… |
|
|
|
|
| 366 |
|
2012-07-13 |
|
| 在2012文化國是論壇上尋找振興國片的黃金密碼 |
| 我過去曾參與過輔導金補助審查，這幾年國片開始受到歡迎，票房明顯回升後，對於輔導金中的票房獎勵金制度與行銷補助制度（包括國片上映對戲院的補助）也認為到了該重新檢討的時候。不過這次的論壇，文化部特別標明只是第一階段，顯然企圖並非只是為了修訂輔導金制度先探詢各方意見。從出席此次論壇人數的眾多以及會中發言涉及問題的多元情形來看，果然，輔導金的經費補助制度只是「振興國片」諸多面向中的一環。 |
|
|
|
|
| 365 |
|
2012-07-06 |
|
| 永生之光：簡評莫杭的經典研究《大明星：慾望、迷戀與現代神話》 |
| 比較半個世紀前法國社會學家莫杭（Edgar Morin）的著作《大明星》（Les Stars, 1957年初版，1972年刊印第三版），以及由群學甫出版的譯作之封面設計，前者在老牌出版社界限（Seuil）的構思中，瑪麗蓮‧夢露面對鏡子映射出三屏幕的影像，教人無法辨識出哪一個是真人與虛像；後者則延續女性形象，並不以某影星為主，只將肖像簡化為線條，俐落簡單。一西一中的版本，無獨有偶地都透過高度鮮明且透亮的色塊（橘色與亮粉紅），勾勒出所述主體的特質：明星，璀璨奪目的亮光，不可趨近卻又誘發無限想像。相隔五十五年後在台灣譯介這本在明星研究裡扮演拓荒者角色的論著，不管就國外典範思潮的轉譯、歐美電影理論與美學的引介，乃至當代華語電影研究的推進等方面，意義均顯非凡。首先，電影評論與學術研究在二次世界大戰後進入一個嶄新紀元。「義大利新寫實」電影、巴贊影評以及法國「新浪潮」電影的崛起，帶起了有關現實與紀錄、作者與藝術等複雜向度的論辯。 |
|
|
|
|
| 361 |
|
2012-06-08 |
|
| 《大地兒女》：胡金銓的演員告別作與導演首部曲 |
| 一般認為《玉堂春》（1964）是胡金銓執導的第一部影片，其實他當時只是接了李翰祥主導的黃梅調影片拍攝計畫。胡金銓真正導演的第一部影片應該是1964年的《大地兒女》。由於胡金銓後來在武俠電影的成就非凡，因此這部描寫日軍侵略中國後，民眾組織游擊隊抗日的影片並未受到重視，至今也尚未有電影學者專文討論…… |
|
|
|
|
| 358 |
|
2012-05-18 |
|
| 兩件童年軼事紀念胡金銓導演80冥誕 |
| 我前些年研究胡金銓電影，寫了一篇關於《大醉俠》與《龍門客棧》的論文。不過直到今年，因為參與國家電影資料館將在六月為胡金銓導演舉辦的手稿展特刊撰文，我才重新記起兩件與胡金銓有關的童年軼事。兩件都無關武俠片，反而是與胡金銓的黃梅調時期相關連。一件是我母親曾提起，1963年《梁山伯與祝英台》在台灣上映時，造成極大轟動。她每日在收音機上聽到片中動聽的黃梅調播送，雖然腹中懷著九個月大的我，還是不顧家人反對，趕在生產前帶著我二歲不到的姊姊，大腹便便地在台中上戲院去看這部電影。
《梁山伯與祝英台》的影片資料雖然寫著是李翰祥導演，胡金銓副導演，但是在胡金銓接受山田宏一與宇田川幸洋的訪問時，他曾說明，這部邵氏為了搶在對手電懋影業之前推出的同名影片，有一半的戲份是他所完成。當時李翰祥請他協助，胡金銓勉強答應，當時所有的準備工作只有一張紙。為了趕時間，李翰祥原來把不完整的劇本撕成兩半，要胡金銓拍其中一半…… |
|
|
|
|
| 357 |
|
2012-05-11 |
|
| 糟了，以後不能隨便說要停刊了！──《放映週報》獲獎有感 |
| 《放映週報》原來是我所協助在中央大學育成中心成立的中映電影公司2005年在我的「輔導」下發行的雙週報，第10期起改為週報，以刊登獨立電影相關報導及評論為主要內容。由於我對商業經營完全外行，建議的經營項目很快都證明是無利可圖。當時週報雖然不少人叫好，但是卻難以由獨立發行片商的廣告收入來維持發行，中映公司於是決定在發行一年半後停刊。那是《海角七號》爆出票房天量前的國片艱苦年代，國片票房要破百萬都很困難。創辦於1999年12月，同樣是為非主流電影服務的《小電影主義》電子報已經在2005年停刊，《放映週報》每週對國片導演長長的專訪，可說是幾乎僅存的國片發聲管道，實在不忍就此切斷這根喉管。最後決定由中央大學電影研究室勉強來接辦，以公益電子報的形式發行。 |
|
|
|
|
| 352 |
|
2012-04-06 |
|
| 在侯孝賢的電影裡懷念鳳飛飛 |
| 鳳飛飛突然過世的消息在二月來得突然。看著她在電視上反覆被播放的畫面，聽著她悅耳的輕快歌聲，我難過得流下淚來。她不是我的偶像。要說的話，應該更像是親人。在目前看得到電視重播節目中，鳳飛飛經常是舞台上盛裝華麗的明星樣貌，帶著微笑高歌，或是與費玉清一搭一唱逗笑。這應該是我在國中時期邊吃飯邊看電視所熟悉的鳳飛飛。但是在她離開人世後，我看著這些畫面反而覺得陌生。我閉上眼睛所想念的，都是她在侯孝賢電影裡的一顰一笑與身影，彷彿那才是曾經一路陪我走過70年代青春年少的鳳飛飛。
|
|
|
|
|
| 347 |
|
2012-03-01 |
|
| 電影字幕與我：一個電影英文教師的告白 |
| 我本來是個文學與英文老師。從我1993年回到台灣中央大學英文系任教起，接觸電影的機會日多，電影除了是我的興趣外，很快也在我的教學生涯裡成為我主要的課程教材。
那時DVD還沒有發明，有的主要是VHS錄影帶。美國電影主要是國內電影公司發行的院線片。比錄影帶畫質好的電影格式是跟老唱片大小差不多的LD，又稱為碟影片（這恐怕很多年輕的朋友也不知道是什麼）。LD除了是數位錄製因此畫質比一般錄影帶稍佳外，還有一個很大的不同，就是不少經典老片隨著LD影片開始發行。此外， LD也會為了聽障觀眾而納入的隱藏字幕（closed caption）.... |
|
|
|
