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2013-05-03 |
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| 天才與權力拉鋸的巨大寓言：米開朗基羅《萬世千秋》 |
| 西斯汀禮拜堂雖然是以修建者教皇西斯圖四世（Sisto IV）來命名，但世人印象中，賦予這禮拜堂巨大生命的卻是朱里亞斯二世的雄心與霸氣，米開朗基羅在教皇的手下，彷彿只是一枚棋子，為人間最高的權勢做出榮耀上天的巨大功績，這部傳記影像搬演著權力與才華的拉鋸、是締造功業與創造精神的對比，也是偉大的人格在困境中激發巨大能量的寓言…… |
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2013-03-30 |
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| 凌空與仰視──米開朗基羅的藝術意象 |
| 《萬世千秋》雖是文藝復興大師米開朗基羅的傳記電影，嚴格的說，它僅是描繪1508-1512間，一段藝術家與「好戰的」教皇朱里亞斯二世二個強烈性格的典型併出火花的戲劇…… |
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2013-01-17 |
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| 「臉」剝落在羅浮宮角落的色相 |
| 蔡明亮在《臉》中有幾場黑暗與光的「畫面」浮現，喬治拉圖爾(La Tour)的》懺悔的瑪德蓮》化身為黑暗中點亮打火機的蕾蒂西亞(Laetitia)，他的鏡頭曾經晃過這張畫嗎？我想起羅浮宮西向邊陲北方畫派(L’ ecole du Nord)的展廳中一幅不起眼的繪畫，那是林布蘭畫在木板上《剝皮的牛隻》，這張圍繞在優美肖像畫之中的殘酷圖像，混融著那浮凸於畫布表面的濃厚肌理殘酷而撼人，曾經烙印在我腦海深處，極少浮現，有一天卻被眼前的影像喚起。電影畫面轉到導演小康躺臥在冷凍庫中，恍若身處希律王宮欣賞著莎樂美的七紗舞，蕾蒂西亞宛若那個妖姬，跟希律王要求約翰的頭顪，那血腥的場面換成了深紅的蕃茄醬，導演蔡明亮以象徵的手法換取了演員與導演的關係。背景中，鏡頭時而攝入吊掛在冷凍庫中牛隻青紫色的屍體，肉品與冷冽的溫度隔著塑膠布，讓呼出的氣息成為霧氣，而莎樂美將薄紗一一褪去，直至全裸，…… |
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2012-11-01 |
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| 羅浮宮隱藏在《臉》中的畫──蔡明亮的《懺悔的瑪德蓮》 |
| 蔡明亮帶著一隊人馬，進了羅浮宮。一個個化身為施洗者約翰、莎樂美、希律王與王后的演員，穿梭在夾牆的窄道、幽暗的下水道、螺旋上升、下降的旋轉梯，逡巡穿梭巴黎的地下王宮，之後，也跟著他回到台北。小康回到台北的家，浴室的水聲響亮，走出浴缸的他，裸身，走到隔壁房間，卡斯塔站在窗沿上，三度拿著黑色膠帶，正在貼著窗戶，幾乎已把整片的窗戶貼黑，光線越來越少，黑影終至籠罩了整個空間，這是為什麼？全黑的銀幕。膠帶的撕裂聲脆響、刺耳。一片有聲音的黑。美麗的法國女子卡絲塔(Laetitia Casta)卸下戲服，在身為導演小康的裸體之前，一片一片地將所有的光線遮蔽起來，直到房間完全成為黑暗。黑暗中撕東西的聲音，像撕膠帶，也令人聯想芬妮撕餅乾。有吃東西的清脆聲，有笑聲，黑暗因此有了想像的「畫面」。 |
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2012-10-25 |
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| 隱藏在影子裡的「臉」──蔡明亮的《施洗者約翰》 |
| 記得蔡明亮那一隊人，在羅浮宮中，攝影機拖著線路如細長的內視鏡，鑽進這座宮殿的血管與臟腑，而鏡頭就是不讓我們辨識羅浮宮的「臉」。安端(Antoine)任性地消失、藏匿，最後在一個寧靜無人的時刻，從大畫廊(Grande Galerie)中達文西的《施洗者約翰》(Saint Jean Baptiste)畫前牆角，「碰」的一聲，鑿出一個洞，從洞裡鑽出來！這才叫人認出此處是羅浮宮，蔡明亮任性地偏不拍這座每年8,000萬參觀人次的世界第一美術館中任何一條畫廊、一個沙龍，甚至一面牆。此時卻鏡頭靜止地，讓謎樣的《施洗者約翰》和猥瑣的希律王，反諷地動靜交錯…… |
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2012-06-29 |
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| 黑暗中旋轉的圖像──卡拉瓦喬 |
| 一九八六年賈曼(Derek Jarman)拍攝了一部同性戀觀點的影片《浮世繪》(Caravaggio, 1986)，以同性戀的觀點描繪畫家卡拉瓦喬(Caravaggio)擺蕩在肉體的慾望與暴力衝突之間放蕩不羈的生命。二十年後的二OO七年，義大利導演隆哥尼(Angelo Longoni)執導的一部TV Film《一代畫家卡拉瓦喬》(Caravaggio, 2007, 180 mns)則把傳記片描繪成畫家創作心理的深層圖像。電影陰鬱又華麗的色調充滿勾心鬥角的黑暗氛圍，籠罩下的羅馬背景，和他流亡之途烈日下曝光過度的刺眼星芒形成兩極對比。 |
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