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2013-07-05 |
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| 凌空與仰視──米開朗基羅的藝術意象 |
| 《萬世千秋》雖是文藝復興大師米開朗基羅的傳記電影，嚴格的說，它僅是描繪1508-1512間，一段藝術家與「好戰的」教皇朱里亞斯二世二個強烈性格的典型併出火花的戲劇…… |
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2013-07-05 |
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| 「安全失效」的奇幻核子戰 |
| 本週報前一期頭條報導透過電影關注目前國內討論熱烈的核能議題。庫柏力克的《奇愛博士》大概是不少讀者耳熟能詳的一部經典核子電影。多數讀者也許並不知道，美國另一位知名導演薛尼‧盧梅在同一年也拍攝了十分類似的影片：《奇幻核子戰》…… |
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2013-07-05 |
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| 間際性影像：電影與繪畫 |
| 當代電影研究的活水之一，無疑是對視覺藝術的思考。如果要檢視電影與視覺藝術之間的繁複關係，或可先從電影與繪畫談起…… |
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2013-07-05 |
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| 漢內克的溫柔 |
| 漢內克向來以他的冷峻自得；我覺得他早期甚至鄙視觀眾，以調侃耍弄觀眾為樂。但在《愛‧慕》，漢內克「露了馬腳」，賦予年邁的男主角抒情的空間…… |
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2013-07-05 |
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| 露內褲與C字褲的昨非今是 |
| 不同於前一部作品《西門町》，安心亞這次大方賣弄性感，片中一場藍正龍意外近距離正面看盡安心亞裙底風光的露內褲戲碼，更是媒體報導宣傳的焦點。…… |
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2013-07-05 |
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| Tarantino的眼淚 |
| 塔倫提諾每次做宣傳，最常被問到的便是他電影中的暴力及語言的運用。Django中的暴力，放在塔倫提諾的作品系列裡看（沒看過《刑房》Grindhouse），可說是有增無減，好似漫畫，近乎卡通。語言滑巧的牙醫，冷不防地用槍解危，異於他文明的表像；且這暴力放在影片開頭觀眾還沒全然坐穩投入劇情，其好似一擊「影拳」（kino fist），將我們的觀影精神震拉進去。到了小鎮，牙醫毫無顧忌地將代表律法的小警長槍殺，讓人納悶；但很快，透過牙醫的說明，瞭解了小律法的不義，小律法外還有大律法…… |
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2013-07-05 |
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| 老虎與武林：兼談電影故事與奇觀 |
| 《少年Pi的奇幻漂流》與《一代宗師》都是去年與今年初在國內電影圈備受矚目的大師之作。前者是獲獎無數的導演李安將好萊塢製作團隊拉到台灣，首度挑戰3D的大製作；後者則是香港最富盛名的藝術電影導演王家衛籌劃13年，繼極受好評的《東邪西毒》之後，集合梁朝偉、章子怡與張震三位港中台影壇巨星所拍攝的武俠大片。這兩部影片上映前就已經話題不斷，說是轟動武林、驚動萬教一點也不為過。然而，經過許久的引頸期盼，兩部影片上映後的票房表現的天差地別卻也跌破了不少眼鏡。截至目前為止李安的《少年Pi》已經連映二個月，台北票房已經超過二億，而王家衛的《一代宗師》上映兩週，票房僅有一千五百萬，預計首輪將不會超過一個月，台北票房恐怕難以跨過二千萬。如果只看表象，《少年Pi》與《一代宗師》的票房都是反常得很。《少年Pi》雖然說是好萊塢電影，但故事題材更像深入探討人生哲理的藝術電影…… |
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2013-07-05 |
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| 救救消失中的台灣電影 |
| 文化部龍應台部長日前到國家電影資料館在樹林的片庫視察，發現國片保存因經費不足狀況不良，加上傳出有資深導演考慮將自己的影片送往大陸，國片保存的問題才有機會又上了小小的新聞版面。珍貴的國片膠卷由於國家電影資料館缺乏足夠經費，僅有極少數能夠被存放在適當的低（恆）溫環境保存，多數皆僅能放在約15度的溫度過高環境裡，影片酸化損壞的情況嚴重。過去以膠卷拍攝的影片，是賽璐珞片上加上化學塗料，不論再怎麼好的保存環境，其實都難以避免走向毀壞的命運…… |
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2013-07-05 |
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| 「臉」剝落在羅浮宮角落的色相 |
| 蔡明亮在《臉》中有幾場黑暗與光的「畫面」浮現，喬治拉圖爾(La Tour)的》懺悔的瑪德蓮》化身為黑暗中點亮打火機的蕾蒂西亞(Laetitia)，他的鏡頭曾經晃過這張畫嗎？我想起羅浮宮西向邊陲北方畫派(L’ ecole du Nord)的展廳中一幅不起眼的繪畫，那是林布蘭畫在木板上《剝皮的牛隻》，這張圍繞在優美肖像畫之中的殘酷圖像，混融著那浮凸於畫布表面的濃厚肌理殘酷而撼人，曾經烙印在我腦海深處，極少浮現，有一天卻被眼前的影像喚起。電影畫面轉到導演小康躺臥在冷凍庫中，恍若身處希律王宮欣賞著莎樂美的七紗舞，蕾蒂西亞宛若那個妖姬，跟希律王要求約翰的頭顪，那血腥的場面換成了深紅的蕃茄醬，導演蔡明亮以象徵的手法換取了演員與導演的關係。背景中，鏡頭時而攝入吊掛在冷凍庫中牛隻青紫色的屍體，肉品與冷冽的溫度隔著塑膠布，讓呼出的氣息成為霧氣，而莎樂美將薄紗一一褪去，直至全裸，…… |
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2013-07-05 |
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| 就讓國產電影長片輔導金除役退伍吧！ |
| 文化部於去年成立之後，電影產業發展是龍應台部長列為優先處理的幾個議題之一。六月底召開的電影國是論壇，文化部就拋出爭議不斷的輔導金該存還是可廢的問題。對於促進國片產業與提昇台灣電影文化而言，輔導金真正的問題並非是評審標準有沒有問題，而是，原本輔導金原本應該只是台灣電影發展整體策略中較為次要的一環，歷年來卻一直被當成最主要的手段，除了有經費排擠的問題外，也讓國內的電影產業與文化發展思維，無法從「補助」狹隘角度中跳脫出來。尤其是政府應投入的電影產業環境營造與市場開發等工作，雖然三不五時會被提出檢討，但多年來一直未見到能兼顧短中長期發展需要的政策與具體做法。 |
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