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2017-01-26 |
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| 《顛父人生》──白癡之愛 |
| 拉斯馮提爾在《白癡》裡鋪陳了社會行動實驗之後，最終止於進入家庭；瑪倫艾德的《顛父人生》則持續不斷地挑戰家庭中看似理所當然的感情與關係，帶給觀眾的衝擊是一波接一波的，且有加乘效果，甚至連拉斯馮提爾的「逗馬95宣言」…… |
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2016-12-27 |
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| 《尼羅河女兒》──侯孝賢的台北故事 |
| 《尼羅河女兒》既是侯導的台北故事，亦是可與張作驥互補的侯版《醉‧生夢死》，而那樣一個繁華沉淪的巴比倫則幾乎已經永遠消失，再沒有任何修復的可能。 |
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2016-09-13 |
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| 與高速公路共進早餐——文‧溫德斯的《歧路》 |
| 《歧路》實際上是一部反公路電影的公路電影。用公路電影一向承襲的結構和元素，來顛覆公路電影這個類型。片子裡的人物，其實都只是導演的棋子。讓導演借來發聲，說他想說的事情，而不是所謂的，真實的角色。 |
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2016-08-23 |
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| 如果從雷奈、高達、與馬克電影打量《同流合烏》 |
| 雲翔這次在《同流合烏》玩文字遊戲，有點像高達的電影，「同流合污」換成同音字「同流合烏」，讓你我分神想到烏合之眾；烏的字形像鳥，鳥有男孩子陰莖的隱喻。高達1966年的法國瑞典合拍片《男性，女性》也在玩文字遊戲…… |
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2016-07-25 |
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| 不正經與正經互為表理，非現實與現實同時存在──關於北野武 |
| 在十七部執導電影中，北野武持續在正經劇情裡耍不正經。但每個不正經橋段的內裡，其實都有十足嚴謹正經的表演技藝與節奏計算。在北野武創造的「非現實的現實」裡頭，沉默是種精湛的表演，暴力與搞笑會結伴出現，而且，死亡出乎意料地經常出現…… |
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2016-07-01 |
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| 擁抱區域的多元，彰顯本土的文化格局：中國電影學者馬然談第十屆TIDF |
| 而正因為中國的獨立電影節所面臨的窘境，TIDF最有價值的部分也包括它能夠具包容性地通過「華語」的橋樑，開擴展映中國獨立作品的場域，使得後者能夠在一種更加民主的語境中，藉由一個國際性平台，得到以正常方式與其它華語作品一起進入社會話語（哪怕並不主流）的可能性。 |
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2016-06-24 |
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| 盡寫出人間的不平——海盜版錄影帶發展史：台灣、泰國對照閱讀 |
| 這種「必要的惡」雖然侵害歐、美、日本的智慧財產權，卻造就出第三世界的電影提早十多年往藝術水平邁進！蔡明亮2001年電影《你那邊幾點》騎樓下販賣／購買雷奈的《廣島之戀》與高達的《斷了氣》海盜版錄影帶的那場戲，不是擺明了向經營這種「必要之惡」的人士致意嗎？ |
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