國家電影資料館
英文BAR    影格放大鏡    銀河時光機    
699 2021-09-16
動態影像如何引入荷屬東印度:從1896年至1910年代談起
令人驚喜地,當動態圖像進入荷屬東印度時,民眾認可它和接受它的速度很快,這是因為這裡早已有了觀看舞台奇觀的既有文化。例如偶戲(哇揚皮影戲、東爪哇戲劇)和舞台奇觀(跨國印尼民俗劇、歐洲與馬來的舞台歌劇)在這裡是普遍的娛樂,通常在公共空間或公共建物裡舉辦,讓有能力買票的觀眾欣賞。
696 2021-07-22
談第二階段彙整的「1955-1981年間台語片作品資料查證與首輪上映紀錄」
電影歷史研究的起點往往就是準備一份片目。片目為研究建立一個整體觀,為每部獨立的影片配上坐標,令研究者知道它相對其他電影的位置。自己多年來曾以不同崗位參與香港電影資料館的《香港影片大全》編目工作,無論就片目內容及很多技術性細節,都有些經驗。看著這份「台語片資料查證稿」,也有些想法可以提出來討論。
674 2020-07-31
大觀世界.風月情濃——淺談李翰祥導演的「風月電影」(二)
先說《聲色犬馬》。它的精采不只在許冠文、白小曼的奪目表演。它本身的織錦式敘事結構,正面挑戰同時期的歐洲情色電影以及所謂的大師異色名典。它透過片廠搭成的香港賭色一條街,經由李翰祥魔幻且純熟的巴洛克式場面調度,以繽紛碎脆的筆法,直接把道德光譜當中,從輿情可接受、大眾常擁抱的麻將館,到偷雞摸狗、道德淪喪的另一極端,全數排開。
673 2020-07-31
大觀世界.風月情濃——淺談李翰祥導演的「風月電影」(一)
這位曾經打造無比迷人古典世界的「李大王」,霎時轉向騙術、風月、情慾、人性嘴臉。此間的巨大差距,強烈對比,說也奇怪,歷來的研究者實在不多。這樣的轉變,簡直就如同向來以溫雅敦厚、氣派隆重、風流詼諧見長的李翰祥大觀世界,一夜之間在主題樂園裡新闢出「成人園區」,裡面展覽、兜售著人性貪念、淫慾,而且採用完全不亞於《梁祝》、《西施》、《楊貴妃》、《武則天》的工藝技巧,精鑿琢磨,使之燦然備陳。
670 2020-06-15
江山如眉:雜談李翰祥導演的美人電影
李翰祥鏡下的女角色並不只是滿足「男性創作者」與「男性觀眾」所謂「凝視」、「想像」的焦點,她們更是集合人性裡愛恨貪嗔癡的種種常態。他用獨樹一幟的織錦技法,將整幅人事塵網密密織起,她們以充滿人情趣味的鮮活姿態,立在歷史背景前,再細看那些歷史背景,更會發現它們不只是「歷史」,還有更多源自於民間傳說、戲曲、說唱演義的元素,構成整張完滿的「古典印象」,成為李翰祥獨步古今的「美人電影」最具特色的標記。
668 2020-05-11
他們—柏格曼與他電影的男演員
幾乎與柏格曼所有演員相同,麥斯也出身戲劇,在瑞典皇家戲劇學院就學期間開始陸續參與電影演出,第一部作品是史約柏格的《只是媽媽》。《第七封印》讓麥斯廣受矚目,陸續演出《魔術師》、《處女之泉》,他似乎屬於「老起來等」的類型,總是扮演固執痛苦的角色,沒有史提格的陽光氣質,也不若鞏納風度翩翩,他的「帥」是混合了老成矜持的「醜帥」,雖稱不上俊美,卻讓人印象更深。
653 2019-09-05
影像檔案的再返與再創作: 關於TIDF「時光台灣」
在我們進一步討論「時光台灣2018」可說相當亮眼的單元合作與作品之前,關於「時光台灣」這項TIDF策展構思的單元設計,仍有許多可再回顧與討論的前沿可循,「官方檔案影像」的釋放不僅是為了豐富影人的創作素材,這些針對老影像的再返與再創作所透露出的面向,往往是位在影像之後、那些未被鏡頭捕捉的另一層現實。
651 2019-07-31
義大利新寫實主義的檢討
新寫實主義依賴多方面的來源,結合了許多人的特質,從來不具有一個目標明確的宣言,也不具有能被普遍接受的美學標準。它是一個許多人不約而同的反應,從戰爭和法西斯衰退的艱苦環境中,引申出一股道德的力量,而不管他們的宗教和政治傾向為何。當環境逐漸轉變成另一階段時,這個運動就自然衰退,而道德的承諾被其他因素所取代。
648 2019-06-30
台灣影史「第一部藝術電影」《颱風》是怎麼拍成的?
怎麼說《颱風》是台灣電影史上的「第一部藝術電影」?筆者在策劃及執行2014年潘壘導演回憶錄出版時的專題影展,嘗試為這部電影做了這樣的定位。之後爬梳史料,檢閱當年的新聞報導,深覺《颱風》的確是在籌拍期間,就已經有極清晰的美學意識,它是一部不特別以商業賣座為導向,旨在強調作品藝術性的獨特電影。更有甚者,它的攝製背景和籌備期間衍生出來的種種風波,與多年後「台灣新電影」時期,中影的行政長官還有電影創作人所面對的情況,頗為相似。
646 2019-05-21
為何現代?何以現代?如何想像「想像式前衛:1960s的電影實驗」現代性
對曾參與《劇場》雜誌所舉辦的電影發表會的其他創作者而言,或許可以分兩個階段來挪用陳翠蓮教授的三級位階「西洋—日本—台灣」,第一階段先改為「西方—想像—台灣」來觀察彼此間的關聯與比重,第二階段觀察則必須加入中國,以「西方—想像—中國—台灣」的四級位階,觀察此時期彼此間與社會現實所交織出的現象。
第一頁    1  2  3  4  5  最末頁   共5頁
Fa188上市
庚子年《國影本事》第十九期冬季號
台灣國際紀錄片影展(TIDF)競賽徵件中,12/20止
「高雄劇」投資徵件(12/30止)
2021歐洲影展(12/10起,想映電影院線上放映)
2021無限影展線上放映(11/20-12/12)
【府中15】11-12月「無限」線上主題策展
【桃園光影文化館】11-12月「孤寂邊界」主題影展
南方影展「疫情一天」競賽即日起開跑(至政府宣布疫情警戒至二期解除截止)
 
台灣電影網_295x100
TFAI-logo
Taiwan DOCS 紀錄片資料庫
關於放映     徵稿啟事
版權宣告     刊登訊息
客服信箱
國家電影及視聽文化中心 版權所有 Copyright © 2013 Taiwan Film and Audiovisual Institute | All Right Reserved.