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2021-07-08 |
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| 《真‧三國無雙》：從「三英救董」開場戲，看一次失敗的電玩改編嘗試 |
| 電影裡關羽或呂布動刀，動輒飛天遁地，彈開數百小兵，浮誇的CGI放射已經脫離動作本質，無招式律動可看。沒有戰場限制、沒有單鏡連打、沒有展演招式的緊湊感、沒有固定視角，沒有讓觀眾得知角色能力限制的前提展示。沒有任何限制的結果，便是一場砸錢擺弄CGI的大型鬧劇。縱有從各大電影偷師的荒唐趣味，卻無張力可言。 |
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2021-06-28 |
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| 《東經北緯》——所以我說那個「寶藏」呢？ |
| 毫無疑問，《東經北緯》在技術上有其重要性，把台灣周遭海域的水下美景帶上大銀幕，功不可沒。可是影片在隱晦、細膩的人物深層刻畫與「糖衣」（偶像劇感、過度戲劇化）間的拿捏不穩，致使觀眾隨影片潛入其中，欲探所謂名之為「愛」的寶藏時，如探混濁一片，失了經緯、不辨深淺，未免遺憾。 |
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2021-06-09 |
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| 華語奇幻冒險片的未來之影：《刺殺小說家》與《超級的我》 |
| 倘若將「奇幻」置於與「現實」相對的光譜，我們或能發現，幾乎所有奇幻作品都在探索並構建一個相對於熟悉之「我」的未知之「異」。而《刺殺小說家》與《超級的我》的創新之處正在於，當它們戮力於尋找故事中的「異」時，對於所謂「異域」的建構已不再侷限於具象的地理異世界，而跨足到對時間、意識與存在的抽象思索。 |
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2021-06-15 |
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| 此岸與彼岸──隔岸相望的《八佰》與《八百壯士》 |
| 《八佰》故事的最後，管虎以攝影機對準的，不是慘死的國軍士兵、不是國外記者的照相機，而是中國民眾看著士兵死去的哭喊，是「中國人」共同舉起憤怒的拳頭。在這個敘事底下，我們看見雜牌軍角色們，顯現出極高的、魔幻的、匪夷所思的尊嚴程度，電梯升降的時間會配合他們的情緒流動、鮮血噴出的角度會以最美的流線沾到攝影機上。 |
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2021-06-15 |
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| 《盧米埃：光與影的故事》——50秒的世界，百年前的迷因 |
| 這部由坎城影展總監兼盧米埃學院負責人Thierry Frémaux執導的影片，由他親自上場的深入淺出隨片講評音軌，企圖翻轉多數影迷對於盧米埃兄弟「只是發明者」的刻板印象，強調他們及旗下攝影機操作員「也是創作者」，帶有很強的場面調度意識。而當我們回顧電影美學史的發展時，「場面調度」常是判斷電影之所以是電影，具有不可取代之藝術性的要素之一。 |
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2020-12-27 |
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| 面對主體的存有匱乏：邱剛健被低估的奇作《阿嬰》（一） |
| 邱剛健的最後一部導演作品《阿嬰》，這部獨特而充滿野心的影片——講述一個明朝知縣的千金女兒，在一件強暴襲擊事件後化作女鬼回到人間索討其象徵債務，並導致男性權力秩序分崩離析的故事。現在回頭檢視，《阿嬰》可能是九零年代最被低估的台灣電影（甚至是華語電影，儘管我們不喜歡這個範疇），而邱剛健則是當年最被低估的台灣（乃至華語）導演之一（如果不是最被低估的）。 |
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2020-12-28 |
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| 面對主體的存有匱乏：邱剛健被低估的奇作《阿嬰》（二） |
| 《阿嬰》的主角根本不是阿嬰，至少在影片的中段，她就被秘密掉包成了高捷飾演的捕頭霍桑，這個癡戀阿嬰的壓抑男人，才是《阿嬰》真正的主角。片名「阿嬰」因而應該要被視為不只是一個名詞而是一個狀聲句：「阿嬰！」換言之，這個片名指的其實是霍桑的「徵狀」（symptom），他呼喊了阿嬰的名字，而整部電影，是在對這個徵狀進行精神分析。 |
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2020-12-28 |
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| 面對主體的存有匱乏：邱剛健被低估的奇作《阿嬰》（三） |
| 這是我們談論《阿嬰》和《驚狂》的原因，他們用了相似方式講述了共同主題：一個男人如何在面對一個女人不可把握的存有匱乏時，處理他自身的創傷經驗，換句話說，主體在其周圍所建構的幻象如何在慾望的落空中，被拉扯得四分五裂，並迫使他面對自身幻象之下的存有匱乏。然而它只是作為一個例子，為藏在《阿嬰》表面故事底下的這個系統性染色，以凸顯邱剛健透過某種藝術直覺和布局嘗試出的藝術表現。 |
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2020-12-28 |
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| 面對主體的存有匱乏：邱剛健被低估的奇作《阿嬰》（四） |
| 開誠佈公淫穢的父法是邱剛健創作生涯非常著迷的母題，而他的導演作品，從《新潮紅樓夢》、《唐朝綺麗男》、《阿嬰》，幾乎一脈以這個母題為核心。《唐朝綺麗男》中淫穢父法從實體化，被退到了後面作為某種無處不在的無形體的巨大穹頂，壟罩在三位主人翁表面上伊甸園中的自由的遊戲之上；《阿嬰》則是整部片關於英明為首的淫穢父法如何被幻象支持，以及如何穿越這個男性幻象。 |
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2020-12-29 |
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| 面對主體的存有匱乏：邱剛健被低估的奇作《阿嬰》（五） |
| 阿嬰是作為某種破碎的、拼貼而成的幻象而存在的，邱剛健並非在創造一個「完整之形象」以填補幻想所留下的空缺，而在於呈現一個對幻想本身的評論，而這部電影就是這個評論本身，也就是，一個框在框外面的框。電影透過不斷地演繹男性的幻想場景，以致於暴露出幻象底下所遮掩的不一致，投射出慾望著的主體本身的存有空洞，並藉此去建立一個，與幻想保持的基本距離。 |
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