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2015-11-04 |
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| 酷兒影展與高雄電影節佳片中的男色與貞淫 |
| 他在夜店邂逅少男泰勒，帶回家跟原先男友班尼特（Zachary Quinto飾演）3P，第二天早晨餐盤裡3個扁圓甜餅，妙喻。麥可講學授課，說到異性戀與同性戀這些字彙是近一百年才產生的，不該有這種區分，現在要縫合。這時鏡頭由白人學生切換到黑人學生，高招。 |
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2015-11-02 |
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| 心靈視像的記錄者：黃庭輔 |
| 黃庭輔，熟悉台灣紀錄片必然不容錯過的名字。勇於嘗試紀錄片的實驗形式，讓他有著鮮明的作者印記，作品多次入圍國內外重要影展的肯定，始終保持獨立製片的姿態。如果我們回到黃庭輔的創作脈絡，在1987年解嚴前後，他熱切地感受到時代巨變的躁動，走入因發展需求即將拆除的鐵道驛站、軍事廢墟，捕捉解嚴將逝的時代餘味。 |
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2015-10-09 |
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| 陳玫君的深度電影解讀與浪漫情書——《李香蘭的世界》 |
| 李香蘭中文流利，以她生長的年代，一般中國人未必能講普通話，她的「京片子」字正腔圓，比中國人還中國人，甚至多少年後的1950年代到1960年代引領港、台、星、馬風騷的香港華語片影壇。 |
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2015-09-17 |
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| 旅行的異義：關於在路上影展的二三事 |
| 流浪、漂泊、放逐、追尋，這些公路電影裡亙久的主題，究竟可以衍化發展出怎麼樣的影像風貌？旅行的真正意義又是什麼？藉由這次【在路上影展】的策劃，整個影展就宛如走了一趟屬於電影的旅程，在電影的旅程中，帶領觀眾找到屬於自己的、旅行的意義。 |
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2015-09-02 |
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| 從雷奈的《戰爭終了》、林泰州的《柳川之女》到《愛上變身情人》 |
| 《愛上變身情人》把雷奈《戰爭終了》出神入化的那段蒙太奇運用得讓人會心微笑、讓人熱淚盈眶。本片的可貴是雙重的意在言外：如果你我擁抱真愛，就不該以貌取人。既然愛上對方，哪裡在乎對方年紀、美醜？甚至不必計較對方國籍、性別與性偏好！同性戀又何妨？ |
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2015-08-09 |
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| 《花葬》：中年男子的慾望困境 |
| 去年於威尼斯影展特別選映的《花葬》（Revivre）出自韓國電影大師林權澤之手，嚴肅的死亡題材與出軌的情慾張狂經導演熟練地處理後，完美形塑出道德焦慮的困境，交相撕裂著中年男人的理想生活。 |
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2015-07-29 |
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| 安東尼奧尼的兩位重量級傳人新作——溫德斯的《擁抱遺忘的過去》、蔡明亮的《無無眠》 |
| 蔡明亮的短片《無無眠》（No No Sleep）開場是李康生在東京一處天橋漫步，慢得久久才移動幾公分，簡直是「慢」步。有人說「安東尼奧尼電影縱然在走動，也像靜止的」，蔡明亮或許也正有此意。也許有人納悶蔡明亮近幾年的電影怎麼都是讓李康生「慢」走？李康生在《無無眠》的一襲紅橙黃衣袍好似袈裟，從佛教法師般的街頭「慢」行，到男浴室池中男男情慾的水波流動，他聖、俗、貞、淫集於一身…… |
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