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2020-10-08 |
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| 追憶創造方法的年代 |
| 為了拍《双面情人》一場由人變成怪物的戲，先化一部分的妝，拍好，再倒片，化妝，再拍，要拍出人漸漸變身的感覺，攝影機絕對不能動。槌玻璃的戲因為沒有武行，只好叫人把糖溶掉做成玻璃的樣子。辛奇導演經常用一種批判、幽默的口氣說出這些故事，也常常對這些因土法煉鋼法所造成難以掌控的低落品質而有所遺憾，但對我來言，台語片的這些創作方法都充滿著實驗精神，非常有啟發性，可以說台語片的年代是創造方法的年代。 |
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2020-03-22 |
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| 《迷雁返家路》：大自然美景與銀幕奇觀中，生命愛的謳歌與動物權的勝利，兼談《尼爾斯奇遇記》 |
| 斗馬仰躺河中，群雁雛鳥一同戲水，圍繞斗馬身旁、甚至身上，既是大自然的美景，也是銀幕奇觀。就像本片後段，斗馬駕駛輕型滑翔機與雁群齊飛脫困，又是一番人鳥（而且是群鳥！）比翼雙飛的大自然美景與銀幕奇觀，其間過程媲美徐漢強電影《返校》擺脫（或無法逃離）蔣氏王朝白色恐怖迫害與虐殺時觀眾看得熱血沸騰、熱淚盈眶！斗馬與群雁齊飛，是生命的謳歌！是動物權的一次勝利！ |
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2018-10-23 |
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| 高達的影像之書 |
| 高達擷取這人、那人的這部、那部電影而構成「新」的章節、「新」的意涵，以我「非學院派」而又對電影外行的眼光打量，我倒覺得彷彿華人社會昔日「集句」，摘取多首別人詩、詞裡的字句，組成對聯或另一首詩、詞。譬如「燕子歸來，還經得幾番風雨；夕陽無語，只可惜一片江山」是梁啟超集古人句；「人心曲曲彎彎水，世事重重疊山」是胡適集古人句；「同是天涯淪落人，卿須憐我我憐卿」是我從昔日兩位詩人的名作各選一句組合成我一篇文稿的標題。 |
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