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2015-12-31 |
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| 泰倫‧馬力克的光與音：他的拍攝風格轉向與配樂（下） |
| 泰倫的創作歷程中間既然歷經二十年的蟄伏，重返影壇後的作品不但帶給電影創作一種嶄新的視野，他的作品在智識層面上展現出的動能，與形式上的開拓，也體現了當代歐陸哲學為何將藝術作品視為人文科學中理解世界的範例…… |
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2015-12-24 |
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| 泰倫‧馬力克的光與音：拍攝風格轉向與配樂（上） |
| 大衛‧芬奇（David Fincher）在《永生樹》（The Tree of Life）的幕後花絮中提到，泰倫的早期作品讓年輕時的他在戲院看了好幾遍仍意猶未盡，而且認為泰倫這個時期的作品呈現出一種「完全美國式且非好萊塢式的感受」。 |
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2015-10-23 |
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| 泰倫馬力克，及其未竟的哲學之路與影像詩（II）：對海德格哲學的反思 |
| 當《紅色警戒》如此赤裸地呈現戰爭的殘酷，卻也呈現了敵軍不只是「敵人」一詞的具象物體，而是和自己一樣是有血有肉的人，彷彿再次映證了海德格存有學之真確，另一方面，他則反映出作為納粹的海德格正也和美國大兵們一樣，儘管是出於不得不然，但都是因將他人物化而迷失了自我，因此也顯得格外諷刺而落人話柄…… |
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2015-07-29 |
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| 小津：追求精準視覺意象的偉大導演（II）––越軸與構圖 |
| 最常在小津作品裡看到的構圖主要有兩種，一種可見於他某一款《東京物語》的海報，即兩人同方向站立，視線朝向同一邊，形成一種眺望遠方的遠目感。另一種則是半身面對鏡頭稍側，然後頭再稍微轉向鏡頭但視線不直接看鏡頭。這兩種構圖最大的特色，就是小津非常注重人物拍攝角度所塑造出來的感覺…… |
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2015-07-17 |
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| 夏勒泰松的影評診斷室 |
| 現任坎城影展「影評人週」單元的藝術總監夏勒泰松原定的「影評小撇步」講座因昌鴻颱風突然造訪，讓主辦單位臨時取消了活動，但《放映週報》與台北電影節仍不想錯過這為資深影評人來台的寶貴機會，在影展節目單位同仁的協助下，我們搜蒐集了觀眾的問題，邀請夏勒泰松為各位一一解惑，除此之外，我們也請教了這位資深影評人他對於影評寫作的見解，和大家一同分享…… |
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