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2017-01-13 |
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| 翻開蔡揚名導演的電影相簿 |
| 在影評人吳老拍的毛遂自薦與大力促成下，我們特別邀請了蔡揚名導演接受訪問，重新細細道出他從影生涯回憶，本報也從旁協助了訪談的進行與記錄。該次訪問已經先整理發表於《報導者》。本期《放映週報》也特別透過導演受訪時代來的珍貴相片，用另一種角度呈現他從影近六十年的精彩人生。 |
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2016-10-15 |
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| 台語片的前生（II）：高松豐次郎的影像扎根，與台日辯士的文化角力 |
| 前篇介紹了台灣社會如何透過據台的日本殖民者，幾乎與歐洲同步地接觸到新發明的電影，以及電影院何時從北台灣開始出現，並逐漸擴散到全台的主要城市。在彼時殖民政府透過編列預算，舉行各鄉鎮的巡迴放映。在這段時間裡，日本左翼運動者高松豐次郎在奠定台灣電影基礎的過程之中，扮演著關鍵角色。
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2016-09-29 |
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| 台語片的前生（I）：日治時期台灣與電影的第一次接觸 |
| 電影發明之初，台灣接觸電影，發行、映演電影，並開始嘗試進行電影創作的起始年代，與亞洲各國相比，毫不遜色。但至戰後的台語片發軔期，來訪的亞洲影人岩澤庸德曾說：「台灣的電影發展，比世界落後了三十年」，為何台灣的電影的創作，陷入發展遲滯？我們先從日治時期以來，電影如何進入台灣社會開始談起…… |
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2016-06-12 |
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| 來唱片收藏家陳明章的家挖寶！私房收藏的國台語電影主題曲 |
| 當年家喻戶曉的流行台語天王文夏，一九六二年才演出電影《台北之夜》，噱頭十足，萬人空巷。電影上映後，文夏還帶著「四姊妹合唱團」在台北縣市各個戲院「隨片登台」，有時在電影開演前先表演二十分鐘，接著趕到下一家，若電影已經開演，便暫停播放，拉開舞台布幕，劇中人物親臨眼前。 |
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2016-05-25 |
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| 下流的異數：今村昌平 |
| 在人類社會──尤其是處於「下流」的底層社會──之中，人的基本欲望（食、色）是超乎道德，甚至超乎一切的動物性的存在，這才是人類社會的真實。正是出於這樣的觀點，今村昌平的電影世界才顯得那樣與主流不同…… |
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2016-01-15 |
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| 柯俊雄——他的早慧與銀幕上的千面人生 |
| 巨星隕落，匆匆一個月以來，媒體各界關於他的報導、回憶，多得不勝枚舉。不過倒有一點很少人提——柯俊雄在「表演」上的早慧。影壇老前輩王玨所謂「旁若無人，死不要臉」，便是境界極高的表演；於此，柯俊雄其實開竅得甚早…… |
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2015-11-17 |
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| 彼得格林納威、杜可風、梁皆得及其他 |
| 彼得．格林納威非常神往雷奈的電影，認為過去世界上最好的電影是《去年在馬倫巴》與《穆里愛》。我從格林納威1982年的《繪圖師的合約》看到跟雷奈1961年《去年在馬倫巴》的底片與照片既相似又相反的趣味。 |
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2015-07-06 |
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| 大銀幕上的那時此刻：台北電影節經典單元與當代名作間的似曾相識 |
| 今年的「經典重現」單元挑選了四部精彩作品：70年代的《俠女》、80年代的《四海兄弟》（Once Upon a Time in America，1984）以及杜琪峰2006年的《放・逐》，都是當時家喻戶曉的名作。除此之外，影展在這個單元也為我們引介了菲律賓經典《黑暗魔爪》。這些電影如何影響了後世，又或者它們如何和世界、時光彼端角落的另一個故事互通聲氣，我們這次為本單元的四部影片提出四個與之對照的作品，讓大家作為觀影時的參照，也可以作為本單元的延伸觀影片單。 |
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