 |
|
|
|
| 513 |
 |
2015-06-29 |
|
| 寫在坎城影展之後－從《珈琲時光》談侯導作品中的戲劇性（下） |
| 《珈琲時光》在主角的日常場景中展開，以生活中的巧遇作結，過程則是侯導對主角的生活片段經意而不刻意的鋪排。說是經意，是因為侯導的作品依然是有戲的，對他而言創作最過癮的事情之一，莫過於對人事物的深刻體察…… |
|
|
 |
|
| 512 |
|
2015-06-20 |
|
| 寫在坎城影展之後－從《珈琲時光》談侯孝賢作品中的戲劇性（上） |
| 雖說，侯導前後共有七部作品曾經問鼎坎城金棕櫚，然而另一方面最讓筆者感到吃驚且不解的是：個人和身邊一些年輕一輩的侯導迷最愛的《珈琲時光》，當初竟然甚至沒有入圍坎城影展正式競賽片。儘管該片當年還是有入圍威尼斯影展，但這麼一部有別於《戲夢人生》在電影形式上勇於突破的作品，《珈琲時光》在影壇引起的迴響卻像作品本身的風格一樣淡然；然而正因為這份淡然，《珈琲時光》或許是侯導風格最純粹的作品…… |
|
|
|
|
| 508 |
|
2015-05-22 |
|
| 寫在坎城影展頒獎典禮之前－從《戲夢人生》談侯孝賢的鏡頭下的真實 |
| 《戲夢人生》理應是侯導在藝術形式上登峰造極之作，但不只是《戲夢人生》，幾乎所有侯導的作品都透露出的一種如山水畫般淡然的風格，而這樣的風格並非單單立基於長鏡頭遠鏡頭空鏡頭而已，而他那段好像自相矛盾的回應電影「再造真實實際上不是真實，但卻又等同於真實」究竟要如何爬梳…… |
|
|
|
|
|
|
|
|
