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2020-11-14 |
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| 在創作路上，找到自己的獨門幽默感——專訪《腿》導演張耀升 |
| 從曲折離奇的真實經歷到最後成品，雖然經過諸多改寫轉化，唯一不變的，是故事始終關於這位妻子的執著無法獲得外人重視。《腿》的英文片名叫「A Leg」，是指主角錢鈺盈碰到的每個人，都不覺得那條腿有特別之處，只想塞給她「一條腿」、應付了事。對所有人來說，「腿」都是「A Leg」，只有在主角自己心裡，它才會是那條丈夫的腿，「The Leg」。 |
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2020-10-28 |
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| 微觀的方式看待人生與感情：專訪《戀愛好好說》導演郭珍弟 |
| 「我很喜歡岡本加乃子的小說《越年》，後來讀到《家靈》的時候，突然有一股衝動，想要把它改編成電影劇本。我自己很喜歡她所描述的那種很初始的熱情跟能量，不管是復仇或求愛，其實都是在那個追逐的過程中，你會不斷地感受到那個能量，我自己覺得這個觀念也很東方，跟西方所謂的浪漫愛的觀點是很不一樣的。因為那個熱情的源頭不在對象也不在目標，是在你生命的本體裡面。」 |
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2020-08-28 |
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| 尋找在地元素，堅持講臺灣的故事──專訪《馗降：粽邪2》監製鄒介中、導演廖士涵 |
| 《粽邪》有收到一些觀眾的意見，我們第一個有共識要加強的，是要讓續集更恐怖。另外，我們也針對很多細節去做提升。有不少觀眾反應第一集的法師在結尾太弱，這次續集，我們便直接以跳鍾馗的火哥做主角；《馗降：粽邪2》的音效也請到杜哥（杜篤之）來做，杜哥之前有做過泰國、香港鬼片，但這是他第一次參與臺灣鬼片。影音效果方面，續集更比《粽邪》多出接近兩百顆特效鏡頭。 |
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2020-07-30 |
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| 丟掉器材的保護，比誰更會拍電影、更會說故事——專訪《怪胎》導演廖明毅 |
| 手機拍攝的直覺特色，不外乎是降低製作預算，《怪胎》從前期、拍攝、後製，到上映宣傳發布，總預算約為兩千萬台幣。降低預算之餘，廖明毅直言，手機拍攝出來的畫面沒有漂亮的景深，而他要透過對於畫面本身的要求，去補足影像成為電影的可能性。「當攝影器材越來越好，我們過度依賴器材，卻忘記電影原本該有的色彩、構圖、調度……」正是透過一個粗糙的工具，他想回頭去找「電影之所以是電影」。 |
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2020-07-13 |
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| 闖出一條性喜劇的國片新路——專訪《破處》導演林立書 |
| 來自香港的富家子安排好要讓好友在生日當天脫離處子之身，但狂歡到最後過了頭，來服務的熟女姐姐竟意外暴斃。一場荒謬的棄屍之旅由此展開。以性喜劇作為題材的國片可說屈指可數。既然要談「性」，難免受到檢視的就是「尺度」。然而，無論是情節上的尺度抑或所謂角色的裸露，台灣都少有突破性的嘗試。以該角度來看，入圍今年台北電影節國際新導演競賽的《破處》，顯然是在每一個環節的處理都可以見到闖出一條新路的野心。
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2020-07-13 |
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| 經受生命的磨難──專訪《野雀之詩》導演施立 |
| 《野雀之詩》的視角跟著木訥寡言的男孩小翰，不管在山林或鬧市，小翰總是形單影隻，被動無依，如困於網中的鳥。小翰的故事有一部分來自一位朋友的真實人生，這讓他得以採取一個特別的角度，「我知道這個小孩長大以後會變成什麼樣子，因為他長大以後就是他，我是帶著對他未來的理解來描述他的過去，縱使過去多麽不堪，我都能理解，他終究會找到他的生存之道。」生命旅途中的磨難，在施立眼裡是一種考驗。 |
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2020-05-29 |
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| 在地視野的創作印記：訪「高雄拍」導演群 |
| 相較於短片輔導金與公視系列補助，「高雄拍」是個特異的存在。除了些許基於城市行銷的拍攝地域限制，高雄拍對於題材的容納相對寬廣，無特定議題、分級偏好；通常會是定額款項，不若短片輔導金可能因排擠效應而減少補助金額。觀察2019年的高雄拍作品，看得出題材與議題的多元。《放映週報》針對五部2019年高雄拍作品進行導演專訪，企圖為臺灣短片留下紀錄。 |
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2020-05-31 |
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| 「家」的提問，建設的想像：訪《買房子賣房子》林謙勇導演 |
| 作為不同世代的一份子，也歷經社運抗爭現場，深受台大城鄉所對於都市發展、空間規劃等反思啟發，曾以「房地產文學」作為碩士論文題目，林謙勇遙望著父親的開發信仰：相信老舊的東西應該被淘汰、破敗的地方應當被整治。他好奇，父親為何有如此的想法？童年壓伏於低矮屋簷的他，何以如今著迷水岸宅的瞭望？白手起家的男子，為何有富過三代的期待和自信？ |
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2020-04-22 |
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| OTT平台助攻台劇國際化：專訪《誰是被害者》總監製曾瀚賢、製作人湯昇榮 |
| 曾瀚賢相信，韓劇是從還沒有高規格製作費時，就一路篳路藍縷走到現在。「規格是要慢慢放大沒有錯，但規格和內容這兩部分，應該都要慢慢有機成長、彼此餵養茁壯。更重要的是作品背後要有體質健康的創作團隊，那個才是種子。」瀚草自覺現階段不能與之相提並論，團隊還沒走那到那邊。「可是如果我們一次一次都更好，每個團隊經驗值每次都有所提升，那麼做成那樣是遲早的事。」 |
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2020-03-14 |
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| 【金穗】追著消逝在時代中的火車，說人的故事 ——專訪《蒸汽消散》導演黃威勝 |
| 自那年起，年年冬季跑到新疆三道嶺拍火車，成了他工作之餘的休閒愛好。「對鐵道迷來說，蒸汽火車是一個神聖的存在。」黃威勝這麼說。先飛六個小時到烏魯木齊，搭八個小時火車到哈密，再從哈密搭三小時的車到三道嶺，黃威勝不遠千里，捱著零下十八九度的低溫，只為興奮拍下火車疾駛而過的瞬間，當地人卻訝異：「這破火車有什麼好看的？」 |
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