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2018-05-19 |
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| 對默片年代電影風格的一次回應──關於《噩夢輓歌》的剪接意涵與影像風格 |
| 如同《偏見的故事》收尾急遽加速的蒙太奇手法，本片收尾處理更趨極端，單一鏡頭的時間長度從數秒轉變為一秒，再逐漸遞減為1/2秒或1/3秒，這與法國二○年代印象派電影風格極為相似，只是印象派作品多為傳達單一人物的主觀感受，與本片藉由四位人物傳達共通命運的方式略有不同。 |
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2018-05-11 |
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| 《淑女鳥》與《老娘叫譚雅》：在母女情節中尋求自我認同 |
| 面對女兒對於自己的質疑時，兩部電影的母親，瑪麗安和拉瓦娜，都不約而同選擇了同一種自辯方式：比起我，你已經幸運得多了。這樣的方式便牽涉到了上一代的母女關係。瑪麗安和拉瓦娜對於自己的母親都充滿怨言。身為女兒，她們沒有體驗過健康積極的母女關係，因此當自己的身分變成母親之後，便不知如何經營自己與女兒的關係。在理應正面處理與女兒矛盾的時候，瑪麗安和拉瓦娜縮回了自認的「被害者」盔甲中，以曾經的「受害者」身分合理化「加害」的理由。 |
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2012-07-27 |
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| 強者的倒影──《強‧艾德格》 |
| 克林伊斯威特作品中的主角雖都有著硬漢性格，其刻劃卻總一反典型英雄主義式的吹捧。人的背後必有影子，他的主角在英雄的形象背後，總有著另一面的黑暗與糾葛。 |
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2012-05-31 |
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| 執著所成就的永恆經典：《莎士比亞的秘密》 |
| 《莎士比亞的祕密》就好比《達文西密碼》，以真實歷史人物為背景，替懸而未決的世紀謎團加入大膽的情節編排以添加故事張力，試圖解答與滿足好奇…… |
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2012-05-11 |
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| 語言的侷限？──《日落號列車》 |
| 從資本主義主導人類生活秩序以降，人們到底是要緊握宗教信念還是採取無神論，就一直是近代西方文學和藝術創作中不斷重複的主題，《日落號列車》便藉由兩個角色、一個場景和思想濃度極高的長篇對話，層層探討宗教信仰和人類生活的本質…… |
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2010-07-30 |
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| 狂傲的終幕：《疤面煞星》 |
| 片中大膽多變的色調與大量反射鏡的運用，也預示了主角湯尼孟大納繁雜零碎的人格面相…… |
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