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2015-08-29 |
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| 《愛情的模樣》不足的視覺隱喻：市場化的青春純愛與明眼觀眾的慾望 |
| 《愛情的模樣》在文藝圈得到大量關注，就一部關懷殘疾議題的導演處女作來說，實屬不易。然而，另一方面，當這些電影皆以偶像劇式的愛情劇碼作為主打行銷策略，並且以某種「小清新」模式來淡化殘疾人士所面臨的困境，抑或主流社會面臨的倫理難題時，作為影評或是普羅觀影者，我們都不得不問，這些電影究竟是真正處理弱勢議題，或只是（同志）愛情片的當代轉型？ |
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2015-08-13 |
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| 從「地獄就是別人」到「我是我的敵人」——《非禮勿弒》 |
| Simon趁著Gordon不在，悄悄溜進臥室翻看「櫥櫃」。未婚的Gordon櫃中赫然一堆女性衣裙！你我跟Simon能不想入非非？Gordon無論戀「物」癖或扮裝癖，都讓Simon噁心至極！電影的窺視本質在此又露了一手。 |
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2015-07-17 |
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| 活著對付貧與困：《挖玉石的人》 |
| 不出聲、不干預、不提問，全然讓拍攝對象自由表現，只透過取材與剪輯呈現觀點，這樣的紀錄片形式看得透徹其實是劇情片，只是所有角色並不由演員裝扮，沒有劇本，不背台詞，不受指導，無須排練，他們扮演自己，在攝影機前如常生活，如實工作而已…… |
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2015-07-12 |
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| 關於《平行戀人》獨特的影像語言與《等待判決的日子》兩三事 |
| 今年台北電影節選映了兩部不容忽視的新導演長片首作，一部是查譚雅‧塔姆哈尼的《等待判決的日子》（Court），另一部則是阿迪亞維克蘭‧山古塔的《平行戀人》。兩部作品都出自於印度新導演的首部劇情長片，同樣是對焦在當代印度社會問題的探索上，兩片雖是採取迥異的敘事策略與影像美學表達，結果卻是各自精采！ |
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2015-04-22 |
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| 美學政治化與政治美學化之間的模糊界線：《愛琳娜》的勞工運動與國族政治 |
| 《愛琳娜》是一部以「階級」作為包裝的大眾愛情喜劇片，遵循的片種是傳統的底層人物英雄敘事模式，但其卻脫離了以往《志氣》、《逆光飛翔》的校園格局，或是《艋舺》、《陣頭》的地方社會，而開始以一個都市的發展與整體階級思考，並結合了隱然的國族的議題，確實是有許多值得探討的部分…… |
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2015-04-29 |
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| 向大師楊秋致意的《忠犬追殺令》 |
| 雖然本片可能為流浪狗請命，不過半強迫狗狗們表演，以及開場時宰殺牛並挖出內臟，本片的動物權是有爭議的，我不想照單全收。 |
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2015-04-09 |
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| 從小說到電影：《純真年代》 |
| 《純真年代》的原著作者華頓和導演史柯西斯都是描繪紐約生活真實面貌的專家。在小說中，前者以諷刺的手法，彰顯出社會對個人的壓迫是一種不見血的暴力；而向來以拍攝社會寫實黑暗電影見長的後者，以極其忠於原著的方式拍攝電影《純真年代》──一方面引領觀眾重回美國鍍金時代的最好時光，另一方面揭發當時紐約社會的偽善對個人自由的封殺，也撕裂了其美好純真的假象。 |
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2015-03-26 |
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| 《暗黑冠軍路》──人物的型塑與無法脫逃的雙重悲劇 |
| 杜邦與馬克之間有著相似的命運與短暫依存的關係：前者所欲掙脫的是母親所代表的家族光環與貴族遺風（父親的缺席）；後者所欲擺脫的是同為摔跤奧運金牌選手戴夫如父如兄的盛名光環。兩人的存在都因他人的盛名所遮蔽而有所殘缺，都在強大背影之下尋求自我存在價值的認同…… |
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2015-02-05 |
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| 關於努瑞‧貝其‧錫蘭《冬日甦醒》的人性與道德 |
| 錫蘭透過人性善惡面的交織辯證，讓片中每一個人物時而泛現人性的黑暗面，時而又展現出積極的光明面，而非單面性的刻畫（窄化）人性，正是他洞察人性的成功之處。全片嚴謹而環環相扣的人性道德辯證，幾乎在所有的對白呈現上，都兼具了對人性二元對立特質的成功捕捉，宛如一部19世紀的經典小說..... |
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2015-01-14 |
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| 情慾的開發與流動─《女朋友的女朋友》 |
| 相較於大部分與變裝癖為主題的電影，多呈現變裝者的心理矛盾、與社會不合的衝突、以及悲劇性的毀滅結局，《女朋友的女朋友》反而以帶有幽默的懸疑方式，點出變裝不只是個人癖好的滿足，更具有挑逗、開發他人情感的關鍵...... |
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