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2016-08-11 |
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| 《夏日情事》：思念與移情的幽微曖昧 |
| 或許對於困在夏天的跨度裡遊手好閒，或還有些情感無的放矢的人而言，《夏日情事》會是一面過於清晰的鏡子，觀照起來無聊、瑣碎，不經意的瞬間卻發現正是那些真實留給生活所有後路…… |
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2016-07-18 |
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| 【北影】死生一念間──《我雇了一名合約殺手》的生死元素與色彩運用 |
| 郭利斯馬基的喜劇形式，與洛伊‧安德森藉由人物面無表情的喜劇模式看似相仿，卻又不盡相同。兩人均以主要角色僵直木然的臉部表情與周遭人群形成反差，透過這種被刻意凸顯的戲劇效果，與種種杆格不入的介入行為，達到喜劇最重要的敘事目的：反思我們習以為常的體制規範與道德界線…… |
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2016-06-01 |
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| 2016台北文學．閱影展戲裡戲外：徐浩峰與楊德昌、雷奈、蔡明亮 |
| 徐浩峰既諳出神入化的功夫武打動作，又具深沈的哲理省思：真正的「俠」不必身手一流、萬夫莫敵，而是不嫉、不妒、不嗜殺，寧可頭戴綠帽、包容妻室紅杏出牆，可貴的是成全別人的愛情。徐浩峰可能沒有讀過田原的小說，起碼知道電影《北非諜影》的收場。 |
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2016-05-27 |
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| 2016台北文學．閱影展戲裡戲外：《紅圈》 |
| 中國導演徐浩峰與香港導演吳宇森都深愛亞蘭．德倫主演的這部《紅圈》，吳宇森還激賞亞蘭．德倫主演的《武士》與華倫．比提主演的《雌雄大盜》，電影與觀眾同樣在反體制的這一方，看社會、看人性，並省思警方有多賤！ |
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2016-04-28 |
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| 話分幾頭說黃亞歷《日曜日式散步者》 |
| 就像照相機對著你我看／拍攝，或許有點高達，或許非常高達，但高達是提醒你我正在看電影，黃亞歷卻因為下個鏡頭是1930年代5位詩人的照片而自由穿梭古今、瀟灑遊走扮演與本尊，更趨近雷奈「重要的不在於拍攝了什麼，而是怎樣剪輯。」 |
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2016-04-07 |
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| I AM MY OWN MAN——《英倫夢田》 |
| 《英倫夢田》以十七世紀英國內戰為背景，披掛黑白攝影、古裝衣著的外觀，運用黑色魔法/神秘主義貫串全片，描繪人類走向自主的寓言。知識/文明 VS 蒙昧/質樸，善/人性 VS 惡/魔法，男 VS 女，對照並陳，映現人類如何脫離奴役，成為自己的主人…… |
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