三人／單數關係是許多電影喜歡處理的角色議題，因為在這樣不對等的關係下往往會衍伸出情感上的不平衡的狀況，無論是愛情、友情或親情上，忌妒、愛欲、糾葛是常見的主題。而在演員的調配上，也因為主要聚焦在三個角色，不管在導戲、演技上，在導演或演員上如果擁有絕佳默契，都能有很好的發揮空間。
從2012年第十四屆台北電影節觀察起，國際青年導演競賽系列入圍作品中，就常見處理三人議題的佳作。第十四屆入圍影片之一，也是當年重要國片《女朋友。男朋友》，就從三人情感關係的轉變，觀看從1980年代開始至今台灣的社會變遷。第十五屆則有來自巴西、探究人與自然的《消失在迷幻雨林》（Jonathas’ Forest），及日本清新的《仨小確幸》（Kuro），不難看出不少新導演喜歡以此主題，作為他們的開山之作。而今年2014第十六屆台北電影節，也有三部關於三角習題的競賽佳片，以不同面向向觀眾見面：

《碎碎戀》（Little Crushes）是一部探討「遺失」的電影，導演以冷調的影像風格處理一段「非典型」的愛情故事，影片從主角的職業設定上，與角色各自內心的陰影點示主題。男主角是個代工場失業的工人，加上妻子的不告而別，人生走到最低潮時，卻遇到了兩個怪咖的女生，而其中一位是女同志，這樣的設定勢必將感情關係複雜化，但導演卻用近乎虛無主義的劇情走勢，讓三人關係簡化。中段一趟公路電影型式的劇情展開，當以為情感濃度將要插槍走火，導演卻用一場空氣做愛以及一場「蓋棉被純聊天」的段落完整呈現出三人身／心間的純粹關係。有失必有得，在結尾片段處用一支沒有約定好的舞蹈，沒有傷感地，將三人間的遺憾又或者不圓滿，用一種幽默樂觀的情緒完結。

《明年我還愛你嗎？》（Another Year）則是聚焦處理兩人關係，第三者則以扁平角色方式出現，但他們因第三者分開，又因第三者而結合，就像感情的世界總是在相愛時不滿現狀，又總在離別之後才領悟：原來燈火闌珊處，那個人就是對的人。當中有《藍色情人節》、《愛的餘燼》等影片的影子，同樣以寫實手法描述一段刻骨銘心的破碎愛情，只是不同於前兩部片以交叉時序做為敘述方式，此片導演以按照時序的方式，完整將一年內的情感糾結交待完成。除了第三者因素外，階級的價值觀的差別以及年輕夫婦對於婚姻的速食觀念也促使分離。此片為俄羅斯電影，但不同於過往俄國電影的冷冽風格，《明》卻用暖色調讓觀眾看見另外一面的俄羅斯，也可以從兩人關係去窺見莫斯科真實的社會縮影與變遷。

《3G風暴》中譯名直接點示出這是一部三角關係的同志電影，第三者的介入確實挑起忌妒，也促成抉擇，但愛情關係在電影中反而是次要主題。就其影片背景的設定上，透過一個極為保守的鄉村的背景，導演直接命中的是宗教信仰的意識型態下，同志情感的被禁止，而父權壓制與母親情結也都在兩個主要男主角身上形成情感的枷鎖。大量的赤裸特寫呈現兩人關係上近似於Ｓ／Ｍ的複雜糾葛，壓抑爆發，結尾處像是神話原型，讓不被允許的愛直接面對殘酷的死亡。故事根據真實社會事件改編，也會不禁反思現今台灣社會中同志與教會的關係，以及城鄉對於同志議題態度的落差。