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導演 鄭有傑
演員 張榕容、張睿家、黃健瑋等
出品 台灣 / 2009
發行 雷公、崗華
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| 文 / 毛雅芬 |
床戲（且據說不只一場）；異父異母的姊姊「下藥」陷害妹妹；男主角打架（開打前，其中一個還對另一個說︰「我其實比較想幹你！」）；中法混血兒；一半關於賽跑，另半闖蕩演藝圈；片尾長鏡頭拍女主角清晨慢跑（據說讓原來根本與田徑不相干的女演員一鏡到底跑了一公里有餘，誓言「死也要跑完！」）；每一場戲都靠攝影師手持攝影機拍攝，一場一鏡（於是有影評人讚揚導演大器，亦有網友奉勸他人進場前先服暈船藥）；大導演李安與兄弟李崗共同推動的「推手」製片計畫第一炮，有李安推薦、加持；導演前作《一年之初》曾獲台北電影節百萬首獎，女主角不久前同樣在台北電影節獲頒最佳女主角獎；導演稍早在知名電視連續劇裡飾演警察，之後還要再演偶像劇；導演結婚了，兒子在台北電影節影片映後座談現場哭著要爸爸，而且太太很漂亮；主題曲是知名女歌手蔡健雅唱的，配樂來自離〈向前走〉已經蠻遠的林強；導演為電影寫了一本書，並與其中一位男主角合作許許多多次，宣稱「戒不了他」；雖然摻雜關乎身分認同的思考，這是一部以「尋愛」為主題的電影──這些，都是我在進戲院之前反覆「聽說」的，或許你也聽說了；哪些訊息決定了你對這部影片（不）感興趣？
不怕爆雷，這部電影的故事非常簡單：女主角陽陽是中法混血兒，但沒見過生父也不會說法語；她的母親與她的田徑教練結婚了，同屬一個田徑隊的朋友小如成了她異父異母的姊姊；陽陽很美，小如的男友紹恩仰慕她，大她八屆、從事藝人經紀工作的學長鳴人想認識、栽培、投資她；陽陽亦愛紹恩，兩人上床，受困嫉妒的小如於是出手報復，使熱愛跑步的陽陽離開家、離開田徑場，委屈受盡與鳴人共闖演藝圈。
你可以憑靠同一套劇情大綱，試想幾種可能的影像版本：比方，陽陽騎單車穿越翠綠如茵的稻田（別問她究竟住在哪裡），成長的憂鬱映照青蒼無邊的藍天；比方，遭劈腿的小如大哭，被陷害的陽陽也哭，夾在兩姊妹中間、適應新婚現實艱難的陽陽媽媽更是肝腸寸斷、抑止不住地哭。還有幾種不論詭異與否、戲劇上相當「可能」的情感邏輯：比方，沒有「家」的陽陽對素不相識的法國父親既愛又恨、存心逃避卻也充滿綺想；比方，鳴人對陽陽一路牽掛、陪伴，只待成長過程中失落過多的陽陽覺察悅納；又或者，受挫折的陽陽因鳴人找到了避風港，無奈儘管體貼若此，鳴人愛的竟又是紹恩……
你偏愛哪一種版本？
導演鄭有傑與攝影師包軒鳴（加上其他參與工作的劇組成員）共同捏塑的《陽陽》版本中，小如當然哭了，陽陽亦流過不少眼淚；鳴人似乎給了陽陽牽掛、陪伴，但到片尾，實在很難說誰愛的是誰（然而這不是在說，這並非一部「尋愛」電影）。晃搖、失焦、經常緊迫「盯人」而且不時逆光拍攝的手持長鏡頭，（暫且拋開關乎影像語法及其價值、意含的論述反思）可以說，一方面架構了鄭包版《陽陽》的影像「風格」（或風格「化」），另方面也還原、提示（或甚至脅迫觀眾參與）一場與電影（或一切影像觀賞）緊密相連的「偷窺」行動；不只偷窺，根本是亦步亦趨的「逼視」：小如的哭，陽陽的哭，鳴人的跟蹤（抱歉此雷暫不能爆），眾多人來人往的表面細節、人前人後的意志落差，包括可一眼看去便清晰明辨的，以及反覆出現依舊曖昧難定義的，都要近距離、以極大的比例曝現在觀眾眼前。本不是鄭、包二人獨創的電影語法，對於《陽陽》裡串串相連、步步近逼的「一鏡到底」，其實無須刻意褒獎或爭議，有趣卻是，設若如上所言，一套故事有成千成百種訴說的方法，而人人有其喜好，鄭、包作為影像製造者，同時也是第一線的影像「觀看者」，透過他們偏心的擇選，竟能誘導我們去逼視什麼？
我（只能）代表我的視線：我看見身體與（理性）節制的張力。特寫或不，《陽陽》時常以演員身體直接衝撞（也引誘）視覺──陽陽的笑臉，小如的眼淚，架放在起跑板上的腳面，壓按在起跑線上的手指，兩雙穿梭來回、交織舞動的小腿，吻。電影裡是一個慾望流動、情緒糾結，然而並無（道德）辨證的世界，成、敗都在身體，一如提點陽陽中法混血兒身分的，總是她深刻的五官輪廓。但同時，在電影中，人物的情感交通卻又趨向迂迴、克制；背叛、出軌、構陷，故事含納衝突若斯，影片裡卻幾乎沒有一刻呈現失控爭吵或放聲痛哭，激昂若不在做愛、互毆，就在拼盡全力衝刺奔跑，而這又是身體的運作。何以如此？
故事既能有千百種說法，影像便也自然承載千萬種解釋。不僅如此，電影裡滿滿是情節大綱沒能說完的故事，和口碑、影評（不管立場要褒要貶）描述不盡的畫面；你什麼時候能夠決定，這部電影適不適合你？
要不要，就先到這裡，關閉視窗，去看電影？
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