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導演 帕奧羅巴茲曼
演員 蘇珊莎蘭登、蓋布瑞拜恩
出品 加拿大/2008
發行 大來華展
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| 文 / 林文淇 |
當影片開始，映入眼簾的是一幅如詩如畫的加拿大魁北克河光山色美景。在一棟有點斑駁的紅色房屋前的草地上，有一張鋪著白色餐巾與些許食物的方桌。這是一個靜謐安詳的傍晚。然而，除了年紀尚幼的小孫子，即將入座的每一位主人與客人內心都是因著四十年前在巴黎集中營的一段往事而內心澎湃洶湧或是憂心忡忡。
四十多年前女主人梅蘭妮因為有猶太血統被抓進法國德朗西集中營，所幸遇到波蘭籍的傑克柏自願替她與另一個小男孩克里斯多佛先被送往奧茲維次猶太集中營，才免於在二戰結束前遇難。傑克柏臨走前給了瑪莉一本筆記本，要她仔細記下她所見的一切不人道以為歷史做見證。四十多年來梅蘭妮確實沒有忘記，雖然她後來嫁給長她二十餘歲的大學老師，但她一直無法遺忘的心也讓她無法走出歷史創傷，開始自己的快樂人生。
在意外得知當年救她的恩人傑克柏依然健在之後，梅蘭妮懷著忐忑的新寫信邀請他到魁北克的家中作客，重敘舊情。由於梅蘭妮有嚴重的精神不穩定症狀，先生也到了必須告老退休的人生最後階段，個性愈見犬儒刻薄，因此家中原本就已張力十足。然而，令梅蘭妮極度意外的是，四十餘年未見的傑克柏竟帶了她當年的同齡同伴克里斯多福一起出現在她眼前。在集中營裡小小年紀的梅蘭妮與克里斯多福已經在患難中培養出深厚的感情，然而，當大戰結束後，美籍的她卻必須與波蘭籍的克里斯多福分別送回母國，從此失散。他這次隨傑克柏一起走入雷蘭妮的生活裡，對她的衝擊宛若天空醞釀著的暴風雨，隨時可能爆發降臨。
影片的劇情聚焦在傑克柏與克里斯多福到訪的二天。傑克柏對於梅蘭妮既是恩人，也是一個把歷史重擔放在她肩上四十年的長輩。然而，四十餘年來，他自己對於歷史的態度早已在漫長的後半輩子生活中有了轉變。克里斯多福與梅蘭妮彼此對於對方並沒有，也無法忘情，但是再深的情感豈能輕易消弭四十多年的分隔？布蘭妮對於過去的執著，以精神病癥的形式外顯，一直是先生與兒子在家庭中的壓力。今日，這個病癥的源頭踏門入戶來了，他們又要如何以對？這些在歷史、家庭與個人等因素交錯影響下情感，要如何計算誰虧欠了誰多少？《巴黎心‧楓葉情》英文原名為「Emotional Arithmetic 情感算術」，探討的正是人與人之間無法斤斤計較的情感。
德國對猶太人的迫害與屠殺是人類近代一段極其沈重的歷史，不少影片讓觀眾看到這段歷史的非人性與殘酷，但是鮮少有如《巴黎心‧楓葉情》這樣細膩刻劃那段歷史的倖存者如何艱辛地處在記憶與遺忘複雜的糾葛拉扯之中：創傷的回憶痛苦但情感卻刻骨銘心，屠殺的歷史殘忍但卻不能被忘記。不同於《辛德勒名單》是透過個人故事來寫歷史，本片是透過描寫走過歷史的人來關注最卑微的基本人性面：歷史必須遺忘以繼續生活。
《巴黎心‧楓葉情》的浪漫片名以及片商的宣傳文案都將影片導向類似《麥迪遜之橋》的熟年浪漫愛情故事。蘇珊莎蘭登在片中角色的年紀與演技挑戰度比起《麥》片中的梅莉史翠普都是有過而無不及，片中也都有已婚女性的不倫戀情節。在國內主流觀眾電影消費口味極其單一化的現實考量下，片商作此抉擇可以理解。只是用本片次要的愛情元素去與《麥》片相提並論，一方面是誤導觀眾，同時可能造成宣傳反效果（想看楓葉版《麥》片買票的觀眾恐怕將會很不高興），另一方面則是將這部影片關於個人記憶與（殘酷）歷史洪流之間最精彩的辯證處理給先行消音了。
撕開《巴黎心‧楓葉情》的美國文藝愛情片外衣，觀眾會看到的是一部攝影與演技俱皆精彩的加拿大影片。光看蘇珊莎蘭登（梅蘭妮）與柏格曼愛將麥斯馮西度（傑克柏）二位實力派明星的表演就已值回票價（麥斯馮西度在本片的演出令人想起柏格曼的《野草莓》）。除此之外，影片高度的文學性讓大自然與劇情相呼應，為影片帶出關於生命主題深遠的寓意，在在都使得《巴黎心‧楓葉情》成為一部主題看似沈重，但觀影經驗卻是十分賞心悅目的影片。
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