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2015-03-12 |
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| 柏林 Doc Station 助黃胤毓拍紀錄片更精確 |
| 柏林影展除了是劇情片創作與發表的重要據點，其實也持續關注紀錄片發展，更不忘給予紀錄片新秀創作上的支持，台灣紀錄片新秀黃胤毓以拍攝琉球台灣移民離散史的專案《狂山之海》入選了柏林新銳工作坊「Doc Station」而放映週報也有幸在Doc Station的媒合活動結束不久，就在柏林訪問了這位年輕導演，請他談談這次參加這個工作坊的經驗。 |
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2014-12-31 |
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| 紀錄片不存在於真空狀態 |
| 在今天，影展可以是一件很象牙塔的事：它吸引的是文青，是一些想在電影院中尋找小確幸的中產觀眾，更甚者，它是某種社會認同的媒介，提供階級優越感──「當無知的觀眾排隊買票看膚淺的好萊塢片，我卻來泡影展呢。」今天的「藝術電影」越走越小眾，面對戲院外的那個充滿戰爭、壓迫與抗爭的世界，電影彷彿退回到一種附庸風雅的位置。然而，這次參與台灣國際紀錄片影展，我卻彷彿參與了一場政治運動......。 |
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2014-10-07 |
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| 給我一個服從的好理由──專訪《公民不服從》導演陳育青 |
| 陳育青則認為公民若想擁有在一個健全的社會，應該要積極參與公共活動，並關心公共議題。「很多人對生活中的事情是麻木無感的，他們提不起什麼勁做什麼事情，時機就過去了，這對公民社會是不太健康的。其實，喚起公民意識並不困難，多接觸感興趣的課程或營隊，是其中一種方法。我們除了生活娛樂外，也應該要對公共議題跟社會脈絡有一點覺知…… |
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2014-10-01 |
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| 專訪《少年與國》導演杜海濱（下） |
| 當初《少年與國》就是以《愛國，90》的名稱在第一屆大會上提案而獲得資金挹注。問他怎麼看CCDF這樣試圖媒合投資方與紀錄片導演的平台，杜海濱答得含蓄而理性，他說雖然他對提案的形式有保留看法，但不可否認CCDF在華人地區有著少見的重要性…… |
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2014-09-25 |
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| 專訪《少年與國》導演杜海濱（上） |
| 杜海濱在回答提問時，會稍微停下來思索到最精確的字眼才出口，語氣不急促，卻令人信服其態度的篤實。很像我在《傘》、《1428》以及新近的《少年與國》中察覺到的那種冷靜節制，不耍花槍、不打馬虎，鏡頭既面對對象，也進入對象、思索對象…… |
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2014-05-12 |
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| 異鄉陌路的生存之歌：專訪紀錄片《可愛陌生人》導演阮金紅 |
| 越南籍導演阮金紅曾以《失婚記》記錄自己與其他外配姊妹們來台追求幸福，卻事與願違的辛酸，該片入圍2013年台北電影節最佳紀錄片。同年，她因緣際會認識阿富、阿香這群移工，決心將鏡頭對準這群非法外勞的迫隘處境…… |
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2014-04-21 |
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| 紀錄片也有市場展––2014 亞洲陽光紀錄片大會 |
| 在上周的專欄中紀錄片導演陳志漢提到市場展與創投會議對於紀錄片工作者而言，能讓原本攝製資源就不多的紀錄片工作者，可以找到更多資源完成拍攝，本期放映週報特別邀請國家電影資料館的殷鳳娟、李培培擔任特派記者，前往中國成都為我們帶來第一手觀察報導…… |
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