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2019-07-10 |
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| 小殭屍的第五個成員：專訪《爸媽死了，我卻不想哭》導演長久允 |
| 長久允大膽斑斕的電影，美術造型和衣裝會讓人想到《裝苑》（そうえん）等雜誌－－他本人的穿著打扮亦是。他覺得電影中顏色和造型服裝本身就該有意義，所以四個小演員身上的顏色都是分別指定的色系，造型上也跟他們的角色和故事有關聯。「四個小演員成立樂隊之後的舞台服，全部都是用回收的垃圾製作的，雖然素材是垃圾，可是上台看起來非常豪華、非常閃閃動人，剛好跟他們幾個現身在垃圾場，作為『被撿回來的人』，卻在舞台上閃閃發光一樣。」 |
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2019-07-14 |
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| 兄妹共生的下流——專訪《海角上的兄妹》導演片山慎三與女主角和田光沙 |
| 片山導演說無意以作品對社會作控訴，也不特別想探討任何社會福利議題，他關心的是作品中人物的心理變化，呈現在海邊生活的兩兄妹，無法自處，像野生動物的獸性爆發，一切行動只為能過得一天又一天，直接拍出了邊緣的生活的想像以及彼此依存共生的關係。不過令他高興的是，在日本上映期間，在社福機關工作的觀眾看完後說是日本電影中少見的真實反映，無論是戲中男女主角身處的環境和他們的經歷，多少能喚起一些人的關注。 |
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2019-06-29 |
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| 《九龍不敗》真的有龍——陳果導演談在警匪類型飛出Cult片的冒險精神 |
| 做導演的都想要有點創新。當初要拍《九龍不敗》的時候很糾結，想要有個跟別人不一樣的東西，後來，想到在裡面放一條龍，我開始覺得這部電影可以成立。電影裡的「龍」就是一個人物，有這個人物，故事才能開始發展。這條龍是紀陶想出來的。原本煩惱警匪片拍來拍去都是那樣，怎麼拍？他隨口提，不如把一條龍放進去吧，我當下反應是嚇一跳，這也講得出來（笑）。但我回去想了一晚，把這個怪招消化過一遍，開始相信這條龍的存在。 |
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2019-04-13 |
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| 「每件藝術作品都是一則聲明」：與《十字路口》導演南榮對談 |
| 當被問及如何將自己置放在當今馬來西亞的社會文化光譜，南榮向我報以一個銳利的眼神。他回想起「後烈火莫熄」年代他跟印尼劇場工作者的對話，「我們都知道馬來西亞是一個警察國家，我的藝術一定會受到國家的監視，因為我們都用藝術作品去批評政府。但這現在已不代表甚麼了，每個人都可以批評，那我們的角色是甚麼？」他的提問不過是要重新確認藝術家最根本的工作，藝術家「需要為觀眾帶來批判思維」，「我們不提供答案和解決方法，那是政治人物的工作」。 |
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2019-04-15 |
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| 餘音不絕的吶喊：與《惡道》導演山杰・古瑪・培魯瑪對談 |
| 就在我們對談期間，勾起了山杰零碎的回憶片段。他告訴我們他從前住在一個華人新村，也是唯一一個表演Ulek Mayang——一種來自馬來半島登嘉樓州傳統馬來舞蹈——的印裔表演者，這令他備受可能改信伊斯蘭教的質疑。同時，也因頗具世界性的美食經驗，他享用伴著馬來式肉鬆serunding（一種牛肉，魚肉或雞肉鬆）的南印度亞參飯（nasi asam）。而在他的心目中，這些成長在上世紀70年代中期的人，是在所謂國族塑造過程的夾縫一代，未直接受國家意識形態影響。 |
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2019-04-15 |
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| 關於所有的自由——《黑眼圈》導演蔡明亮訪談 |
| 「記得當時我就跟俱樂部的朋友們說，馬來西亞最需要的就是一個電影節。這電影節不是為了一圖風光，而是辦給大馬的人民；給年輕人看到國外有那麼多電影，不只是那些院線電影而已。就大馬影視產業來說，我從小都是看商業片長大的，坦白說也沒什麼好選擇的。電影常常在餵養著有限度的娛樂，而這個限度就是國家，以及片商決定要給你看多少。所以我們的觀影口味是偏食的，但以前沒有網絡，大家也都沒辦法。但當哪一天看到一些不一樣的電影時，你就會嘗試繼續再看一些，慢慢地，你就會漸漸遠離那些千篇一律的娛樂片，這時你才會開始透過這些不一樣的電影而看到真實存在的世界。」 |
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2019-03-20 |
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| 【鹿特丹】2019鹿特丹影展觀察，聚焦金虎獎長片競賽 |
| 鹿特丹國際影展，長年致力於挖掘新銳並鼓勵具實驗精神的創作，其金虎獎競賽便是每年最受矚目的單元之一，下文將聚焦介紹本屆入選的8部長片。今年金虎獎長片競賽最佳影片，由香港、美國合製的《完美現在時》（Present.Perfect.）獲得。這是繼去年蔡成杰《北方一片蒼茫》後，中國獨立電影再度拿下金虎獎長片首獎。評審團認為導演朱聲仄透過本片「帶領觀眾前往陌生的地方，觀看必須被看見的人物。並利用新世代的現成素材（found footage），擴展了電影語言的可能。」 |
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2019-03-31 |
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| 【柏林】一部新加坡邪典風格電影的誕生：柏林影展專訪《Demons》導演許瑞峰 |
| 斷裂的敘事結構、對影壇黑暗面的描寫、乃至主角官能失調的體驗，令人不禁聯想大衛林區《穆荷蘭大道》，甚至是柏格曼《假面》。但許瑞峰坦言，影響他更大的其實是義大利70年代有「鉛黃」電影（Giallo）之稱的邪典類型，當中馬里奧巴瓦（Mario Bava）、達利歐阿基多（Dario Argento）等導演，都是他心儀的作者，這一批電影往往缺乏邏輯，令人摸不著頭緒，七彩俗艷的前衛打光手法，也影響了《Demons》的美術光影。 |
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2019-02-15 |
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| 那被指稱的「黃金年代」，白石和彌眼中的若松孝二 |
| 當我加入若松製作時，常常看到在若松的坐位旁，置放了一張年輕女性的照片，照片中人就是吉積惠。她在若松孝二這工作的幾年，對我來說是若松電影生涯的黃金時期，有很多傑作就在當時拍出來，如果可以從吉積惠的角度去看這段時期，說不定可以將很多很有趣的故事、工作人員拍出來。在一個大男人主義的電影世界中，作為一位女性副導究竟是什麼一回事？若松孝二對那時代又有什麼影響？也可以對照現今日本影壇，電影可以做到什麼，原來可以做到什麼。這是一個熱血沸騰的時代，我無法參與這時代，很想拍出來。 |
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2019-02-22 |
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| 「真實」與「美」的共存：專訪《落紅》導演阮芳英 |
| 大宅院裏的生命是唯美電影中含有秘密的驚悚劇，也如電影的國際版海報，是一隻直立的眼睛在流血，含有陰道或初夜的隱喻，眼珠裏頭卻坐著男主人。雲的成長殘酷，流動的感情必須被壓抑，面對男性為主要掌權者的世界，電影中的女性角色們都為找尋自己而「出軌」，以回應生命的課題，或許這個遠離塵世的大宅院，早是脫離史實上紛擾的19世紀越南，反倒是導演藉此故事希望女性生命能有所展望。 |
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