第48屆鹿特丹影展大師講堂，邀請法國導演克萊兒德尼（Claire Denis）概略回顧從《此恨綿綿無絕期》（Trouble Every Day，2001）到前年《我心渴望的陽光》（Let the Sunshine In，2017）的創作生涯，並聚焦討論她的科幻新作《黑洞迷情》（High Life，2018）。

主持人Simon Field（前鹿特丹影展策展人、阿比查邦長期合作製片）挑選數個電影片段播放作為兩人談論的起點。講堂全程用英語進行，德尼謙虛表示這不容易，但她會盡力表達。活動在鹿特丹車站附近的希爾頓飯店二樓大廳進行，滿滿人潮證明了影迷們對德尼的熱情。

《黑洞迷情》開場

一個半小時的大師講堂以《黑洞迷情》片頭五分鐘開場。主持人認為從這片段就能看見德尼電影的許多特質，包括顏色、節奏感、聲音運用、身體呈現、建築與空間等。

「電影的開頭彷彿已經是結尾。」我們看到一個女嬰和一個男人。男人生存下來的唯一理由便是要照顧嬰兒，這珍貴的生命。前幾顆鏡頭下的艷綠色植物，是整艘太空船上，除了嬰兒外，持續成長的生命。綠洲般的小花園是船上的伊甸園天堂。

「我想要太空船看起來像是一個監獄。」不同於好萊塢科幻大片的高科技太空船，片中的船艦是被半放棄的空間，已在太陽系外漂流數年。羅伯派汀森（Robert Pattinson）所飾主角身穿的太空衣參考了俄國的風格，外觀好看且不退流行。德尼在德國科隆的太空中心做拍攝前期研究時，瞥見了類似片頭出現在女嬰旁的舊型電腦，太空中心人員表示很耐用捨不得替換。「這台舊電腦讓我理解到，時間是此趟旅程的重要部分。」

拍攝緣起，選角

《黑洞迷情》作為德尼第一部全英語發音的作品，其實起源於和一名製片的玩笑。該製片向導演提案有蛇蠍美人元素的拍片計畫，並希望是英文對白。德尼認為如果有非英語對白不可的理由，就願意拍攝。她想到在太空中，人們只用英語或俄語溝通，便隨口開玩笑說：何不來拍一部「太空中的蛇蠍美人」（femme fatale in space）？

劇本早在多年前完成，德尼最初設想主角是「一名四十多歲的男子，對生命感到厭倦。說來難過，就像是後來自殺的菲利普·西摩·霍夫曼（Philip Seymour Hoffman）。」當選角執導提議羅伯派汀森，德尼認為他太年輕且太出名，沒有立即答應。拍攝資金經過好幾年才到位，期間羅伯也不停向導演說，我每個月都越來越老啦。德尼仍然覺得他太年輕，但也逐漸被誠意打動，最後表示「這部片沒他不行。」

科幻片與色調

德尼認為現今多數的科幻電影，視覺上幾乎都以亮眼、潔白為主基調，給人一種榮耀、征服、純淨的想像。她比較偏好暗色系，多一些陰影。因此在太空船走廊大量使用紅橘藍等鮮豔顏色。「事實上除了結尾，《黑洞迷情》幾乎不使用白色」。

此外，本片以數位拍攝，但結尾最後一顆鏡頭採用膠卷，以便捕捉丹麥藝術家Ólafur Eliasson（也是本片美術設計）發明的金黃光線。德尼與Ólafur相識是透過製片人介紹，兩人共同對宇宙、黑洞、暗物質感興趣，並曾於2014年合作拍攝一支三分鐘短片〈Contact〉。此短片或可視為《黑洞迷情》結尾的技術測試。

Contact – A film by Claire Denis from Studio Olafur Eliasson on Vimeo.

禁忌與性

「電影總向我揭曉生命的秘密。」德尼自言小時候便發覺電影時常處理禁忌的主題。性和慾望，即便隱晦，永遠是電影的張力所在。她舉例德國名導穆瑙（F.W. Murnau）便拍了一部《禁忌》（Tabu，1931）。「我不熱衷在電影中展示『性』，但始終對其意義非常感興趣。」

針對觀眾提問《黑洞迷情》的強暴戲，德尼再次強調本片作為一個太空中的監獄，角色與性的關係是個禁忌，他們只能選擇自慰或禁慾。在文學傳統中騎士禁慾帶來純潔，那對於囚犯而言禁慾帶來的是什麼？德尼認為電影裡的強暴戲是年輕男子帶有自殺傾向的舉動，並不只關乎性。

導演風格，故事與角色

德尼表示拍戲時不會要求演員做特定的肢體動作，而是試著找到對的情緒與節奏讓演員發揮。她的攝影機彷彿編舞家，去觸摸、靠近演員，並與之共存。

主持人用《我心渴望的陽光》中一場舞廳戲舉例，芭蕾舞般優美的鏡頭移動，茱麗葉畢諾許（Juliette Binoche）與陌生男子跳了整首Etta James〈At Last〉，讓人不禁想起《軍中禁戀》（Beau Travail，1999）丹尼拉馮隨著Corona〈The Rhythm of the Night〉熱舞的經典結尾。德尼強調畢諾許固然是很棒的舞者，但此處跳舞的是攝影機，由無懈可擊的Agnès Godard掌鏡。「我不用攝影機去評斷角色，我用攝影機陪伴。」

講堂尾聲，德尼回想起一則報紙上讀到的新聞。一名十八、九歲愛跑趴的女孩，被警方發現在馬路上行走，跟著垃圾車，全身赤裸只穿高跟鞋，滿身是血。母親接獲通報後送女兒到醫院。這個意象太過強烈，令她難以忘懷。

「像這樣的人物與故事吸引我的關注。我不批判我電影中的角色。我喜歡，甚至喜愛，我的角色。我珍惜他們。我沒辦法憑空捏造一個與我毫無情感連結的角色。不論是男是女，大人小孩，一個角色必須要與我靠近，精神上靠近，或在夢的世界裡相近。我是一個夢想家。」■