作為一部「留名影史」的電影，天時、地利、人和缺一不可，《七月與安生》做到了，難能可貴的，它讓金馬評審破天荒奉上雙影后獎座，史無前例。本文嘗試從導演角色刻劃及演員表演方向切入，進而闡述析解其獲得金馬獎評審青睞之獨特處。

網路小說改編的電影，擺在眼前就是一串掛的困難與沉痾待解：被人詬病的過度造作矯揉、空靈至極，而咀嚼後索然無味；賣弄中港台卡司陣容看似堅強，實則淪於金玉其外敗絮其中的空殼。跳脫網路小說陳年痼疾，《七月與安生》跌破眾人眼鏡意外樹立網路小說改編成功的典範。

其一是導演，投資方與監製選了曾國祥，作為演員及導演的成就總是不高不低，沉浮幾年最為人所知的頭銜仍是「喜劇演員曾志偉的兒子、台灣女主持人曾寶儀的同父異母弟。」。然而與原作者安妮寶貝同樣為八零後的曾國祥，電影架構些微改編了原著小說，卻出奇的合拍，或許該歸功於監製陳可辛的慧眼，他認為自己所處年代與小說人物不符，應要找較為年輕的導演執導筒，才能拍出時代原味。花心大少形象深植人心的曾國祥，執導本片意外地格外細膩敏銳，若不明說，還真難臆測是男導演所導，幾場戲高明令人激賞：小七月與小安生第一次坐澡盆沐浴，這是女孩才懂得的青春密語，再來是高中時代的七月，在安生住所吐露有喜歡的男孩橋段，安生表面替好姊妹開心，眼皮底下卻藏不住深沉的落寞神色；再來是七月、安生與家明共同出遊，家明隱約想與安生走一塊兒，安生則拚命製造機會給七月和家明，用心裝演，終究無法掩蓋安生與家明（因七月有意安排下）一起走上山頂神廟的真實揭露，這場戲，也埋下往後各路橋段發展的伏筆。

其二是演員，馬思純與周冬雨兩位青年演員，接拍前現狀大致可趨於一致水平，兩人都在大、小銀幕佔有一席之地，廣受青年歡迎，卻還不到建立起生涯代表作的階段，因本片，兩人皆在三十而立前樹立演員生涯標竿，進入演員的另一層次。兩位演員旗鼓相當、戲精互相飆戲的場景在好萊塢電影所見多有，如《醜聞筆記》的Judi Dench與Cate Blanchett，甚至可說兩位演員救了這個爛劇本一命，又如《驚悚》中Richard Gere和Edward Norton的精采交鋒、《睡人》中感人至極的Robin Williams及Robert De Niro，我們會說，兩個角色缺一不可、彼此成就，這樣的案例在華人電影鮮見，本片卻做到了，當然，首要是劇本的必要性，劇本的安排架構兩人不可沒有彼此，再來，就是兩位演員的演技了。

馬與周，平分秋色、難分軒輊。七月撞見安生與家明同居後的浴室脫衣戲，尖銳、準確地令人躁動不安，陰寒接連道出「安生，妳失策了」、「再裝呀」、「跟我搶，妳敢嗎？」冷語後，瞬間情緒塌陷潰堤，馬思純完整精準地演出看似單純傻氣乖巧的七月，骨子滲出的詭譎複雜、銳利及嫉妒情緒；而安生在簽署七月死亡證明書時，一開始語帶不屑、輕蔑口吻說「節哀個屁呀」，一個噘嘴、一個笑容輕浮撩撥，接著憤怒道「妳怎麼這麼早死呀」，再者是哀痛至極的哭泣，看似輕浮、多變、蠻不在乎的安生，實則重情至深，這兩場戲完全應證兩人演技確實高下難判。

其三承接其一加上其二的成功，迎來金馬獎項的加持。入圍第53屆金馬獎最佳導演、最佳女主角、最佳改編劇本、最佳剪輯、最佳原創電影歌曲、最佳造型設計等六項獎項，拿得多不如拿得巧妙，老天運氣就這麼幾分，史上第一個雙影后，話題性可見一斑，金馬獎史上以同部片入圍雙女主角並非首例，第26屆的《三個女人的故事》（又名人在紐約）張曼玉（獲獎）和張艾嘉、31屆《紅玫瑰白玫瑰》陳冲（獲獎）及葉玉卿、第37屆《臥虎藏龍》章子怡及楊紫瓊（雙雙落榜）、46屆《風聲》李冰冰（獲獎）和周迅，雙影后入圍僅其中一位獲獎大抵是常例，頒獎前夕眾多傳媒臆測周冬雨獲獎機率高於馬思純，或許從評審歷年的評判經驗法則上推知一二：張曼玉飾演移居紐約的香港女子，堅毅不拔背後透滲對感情、生活的失落絕緣感，衝突性強烈；陳冲的「紅玫瑰」嬌麗而脆弱，舉手投足盡是風情流轉，硬是比葉玉卿飾演的平板良家婦女角色跳躍吸睛；而李冰冰在《風聲》一身冰霜傲骨，在日本軍官用刑逼供後，情緒崩潰失控，而「老鬼」現行後情感再次逆轉直下，在在比周迅的角色討喜。

周冬雨的安生，小時家庭失和的陰霾逼使其習於武裝矯飾，青年時四海壯遊飄盪，看似灑脫實掩蓋不了對於家庭溫情的想望，對照看似乖巧平實的七月，的確討喜幾分，而與前面幾部作品不同之處在於，七月與安生角色並非獨立分散的支線，不似《風聲》中李寧玉與顧曉夢只是五位間諜疑犯中的兩位，角色立場與其他演員立基點是相同的（如何證明自己不是間諜？/到底誰是間諜？）反倒分散角色衝突性；本片兩位女性角色比重切實地相當，觀者自然對焦兩位女主，男生角色反而失焦模糊，另方面，七月與安生性格整合起來其實是女性的完整性格架構，凡人身上多少幾分像七月，骨子裡也有安生影子，本片完整且細膩剖析「人」的複雜性格，缺一不可，這也是上述影片罕見的。

「我遇見妳所以我喜歡妳，我喜歡妳所以我陪伴妳，我陪伴妳所以我嫉妒妳，我嫉妒妳所以我在乎妳，我在乎妳所以我心疼妳，我心疼妳所以我離開妳，我離開妳所以我想念妳，我想念妳所以我恨妳，我恨妳所以我愛妳，愛人姐妹，仇人知己。」

安妮寶貝在《七月與安生》原著如是說，七月與安生彼此相愛又相恨，卻又只有彼此。七月與安生，從來不曾分離，也無法分離，有趣地是這樣的邏輯架構，從原創劇本、改編、導演挑選、演員選角到表演手法都得到相同邏輯應證，進而是金馬雙影后加冕，《七月與安生》，真是天時地利人和下的罕見傑作，努力萬分加上運氣加持，觀者能不買單嗎？