對空間的重新創作與觀閱感知的引發,顯然是電影與當代藝術跨界不可不被深思與把握的重要面向之一。在台南佳佳西市場文化旅店的「『住非住:展覽事件』在非家」的第二波展覽「那張『臉』,如影隨形」(註1),邀請蔡明亮與李康生分别創作兩個房間的策展行動,即值得關注。蔡明亮題為《面相對質》的房間,位於旅店地下室。房間不大,大小剛好足以擺入一張雙人大床。在仿似電影白光貫透的乾淨窄房裡,床的左右前後佈滿九排呈正方形狀的格子牆,每一個格子皆有一層稀薄紙面覆蓋著且表面上顯露著被戳開的小洞;床頭有成堆的幻燈片,而靠床尾的門面上則掛有一張李康生在影片《臉》的特寫肖像。這一個會隨參觀者觀看視角呈現出小康不同角度的臉面影像,為《面相對質》房的主題所在:從幻燈片到格子牆面上每一個被戳破的小孔後,都藏有形塑蔡明亮另一自我(alter ego)的小康在十部影片的不同形象。這一誘引參觀者想一探究竟的創置舉措,猶似吸引力電影(cinema of attractions)機器,成功轉置了蔡明亮在電影中展演主人翁由家進入異域空間(例如賓館、三溫暖、待售空宅)進行情慾與私密行為的殊異命題。換言之,經由蔡明亮的構思、策展人蔡佩桂、劉國滄及蔡佩烜的執行之下,《面相對質》房從影片裡人物角色融匯直視凝思與自我揭示的行為裡,提煉出一種驅動參觀者身體參與窺看與情慾想像的可能,進而動態地成為作品不可或缺的構成元素。