羅馬尼亞電影《4月3週又2天》（4 Months, 3 Weeks and 2 Days）在60週年坎城影展奪得三項大獎「費比西獎」、「金棕櫚獎」和「法國國民教育獎」。除此之外，此片的得獎紀錄還不斷攀升，在世界各地榮獲無數重要大獎。《4月3週又2天》也將是台灣第一部商業發行的羅馬尼亞電影，為台灣觀影史上增添新的景象。在金馬影展「羅馬尼亞新浪潮」電影單元裡，囊括了兩部克里斯汀.穆基導演（Cristian Mungiu）的劇情長片，包括《4月3週又2天》與《幸福在西方》，觀眾千萬別錯過了。
11月28 日中午，導演克里斯汀.穆基(Cristian Mungiu)於誠品敦南店新光大樓，出席由金馬影展主席焦雄屏女士主持的電影發表記者會。頂著國際大獎殊榮的克里斯汀.穆基，親切大方地出場，穿著優雅輕鬆卻不脫書卷氣息，謙讓有禮但語氣堅定執著，言談中誠懇細心。這次《放映週報》很榮幸能與穆基導演訪談，導演陳述他個人拍片的心路歷程，還與我們分享他對羅馬尼亞電影產業的看法與期望。
就電影美學來說，羅馬尼亞電影較常運用長鏡頭，以寫實的方式描繪羅馬尼亞的社會文化狀態。法國《電影筆記》稱讚羅馬尼亞新浪潮為「拇指姑娘」，意有所指地點出，小的電影工業也能做出如此上乘的電影作品。在1989年時，羅馬尼亞共有400多廳的戲院，由於經濟問題，現在戲院數已低於40廳，廳數減少得很快。2000年之後，羅馬尼亞新浪潮導演一起站出來，和國家文化局開會討論電影產業的發展，一起參與修正電影法。開會的結果是成功的，每年政府贊助生產10到12部片的羅馬尼亞影片，羅馬尼亞CNC單位也在1到2年之間成立電影劇本比賽，得獎者受到政府一半資金的補助，另一半則由創作者或製片公司籌措。
問: 從2000年開始，羅馬尼亞電影從沒沒無聞到現在如日中天，當地的電影產業是否發生巨大的變化？在地觀眾支不支持？羅馬尼亞電影不斷在國際蟬連得獎，政府又是如何回應與對待電影產業？他們的回應是正面的嗎?
答: 電影在國際上得到矚目後，回到羅馬尼亞放映一定也備受注目。我知道我們只剩下40廳的電影院，所以我得乘著得獎的優勢，另尋方法，找到大型電訊業公司贊助、找德國技術人員、到沒有電影院的城鎮巡迴放映我的電影。我這麼做就是要向政府證明，羅馬尼亞的電影也可以這樣廣泛放映，而且電影很值得看。我想這也刺激了羅馬尼亞影展的繁榮，六年前羅馬尼亞影展仍門可羅雀，今年的影展大不相同，在影展放映前就已是一票難求。我希望可以教育觀眾，世上除了美國電影，還有很多很不錯的電影。《4月3週又2天》在羅馬尼亞當地擁有七個拷貝，總共有七萬人來看。相對地，美國動畫《料理鼠王》（Ratatouille）只有五萬觀眾群。
羅馬尼亞片場有很多國外人士來拍攝，這當然有優點也有缺點。像我要找電影工作人員就很困難，因為當地有很多國外片商在工作，本地的電影工作人員喜歡受雇於外商，因為外商提供的薪資較高，福利也比較好；羅馬尼亞工作團隊本身資金不夠，不但工作人員難尋，當地觀眾看到電影出外景時，也會以為拍電影的人都是砸大錢拍片，所以拍電影的人應該都是很有錢的人或是很有錢的電影公司，這造成許多羅馬尼亞導演的壓力，我們的資金是完全不夠的，並沒有好萊塢電影公司才有的財力。
問: 羅馬尼亞新浪潮的電影創作者曾團結起來促使電影法誕生？
答: 我們的影片沒有辦法從當地的票房收入得到資金的回報，畢竟我們沒有這樣的市場，也不太可能有單純投資電影的企業，這太冒險了。我們的資金一半是政府出資，電影法的修正案，也規定廣告界部分收入需資助國片。基本上我們的影片不論透過直接或間接管道，很多都接受來自政府的支持與贊助。我們的電影不區分為獨立製片與主流電影，因為我們都是靠政府資金拍攝製作。
問: 羅馬尼亞電影數度獲得國際大獎，你覺得你與其他電影創作者有哪些共同與不同的地方？
答: 我覺得我們之間沒有明顯的共通性，唯一的關聯就是我們都講羅馬尼亞文 (笑)。我們所有人的故事與電影語言都很不一樣，導演拍攝手法也不一樣。但我們都屬於30到40歲這個世代，同時間在國際影壇受到注目。我覺得這個現象非常好，像是《加州夢未完成》（California Dreaming（Endless）以及2005年獲得坎城大獎的《樂古拉斯先生之死》（The Death Of Mr. Lazarescu）和我的電影就有很大的不同。
新浪潮在羅馬尼亞電影界是很正面的競爭，羅馬尼亞電影進坎城影展已經不是什麼了不起的事了，因為從兩千年開始，羅馬尼亞短片已在坎城得大獎，兩年前曾在坎城獲得「一種注目」大獎，去年則得到「金攝影機獎」。就是因為這樣正面的壓力，我開始拍片時就是以進入坎城競賽單元為目標。若是進入了競賽單元，什麼事情都有可能發生。今年是坎城影展60週年，我原本以為影展單位會邀約很多大明星，讓電影處於弱勢，但我很高興自己的作品獲選進入了競賽單元，最後也得獎了。
問: 電影故事是怎麼發想出來的？
答: 我喜歡拍好的故事，有感覺的故事。我一直在想，如果我今生只能拍一部電影，那我會拍怎麼樣的故事。去年我很幸運，遇到我之前很熟的朋友，聊天當中，那位朋友喚起我拍這個故事的熱忱。我在開拍電影之前，也徵得這位朋友、故事當事人的同意。
問: 那她看過電影後的感覺是？
答: 這很難明確地說。因為電影情節會被戲劇化，所以在劇情中，什麼是記憶，什麼是真實，全都融在一起，如此下來，她也比較容易走出傷痛。有人問我，身為一位男性你如何拍出這一部如此深切刻劃女性的電影。其實若是片中有女性演員，你會信任她所留露出的真實情感，我想很誠實地陳述這個故事，我跟著角色走，她的世界是如此驚恐，什麼危險的事情都有可能發生。
我想以故事發生當時的觀點出發，而不是用現在、20年後的觀看角度。我要拍出當時的感覺。在電影當中，我完全沒有直接指涉共產主義，也沒有提到共產主義四個字。但我拍的是1987年的生活感覺、一種壓迫、灰暗、沒有直接呈現恐懼的感覺。你可以在電影的氛圍裡，感覺到那種壓迫感與壓抑感。
問: 你會說這是一部具社會批判意識的電影嗎?
答: 我不想直接批判社會，批判的觀點我希望透過故事本身講出來，而不是自己去批判社會。我想我是以間接的手法來呈現對社會的看法。
《4月3週又2天》劇情描述兩個女大學生，因為尋求密醫墮胎而意外演變成一場始料未及的駭人風暴。
問: 羅馬尼亞的電影會不會受到其他國家電影潮流、電影觀點與想法的影響？影展的電影下片了，能不能在市面上買到DVD？
答: 看得到電影與在戲院看電影是兩碼子事。因為電影都可以從網路上直接下載（笑）。我很抱歉但事實的確如此，如果東西是免費的，那有多好。電影本身是受歡迎的，但是付錢到戲院看電影這個行為是「不受歡迎」的。以亞洲電影來講，因為常出席國際影展，電影工作者比較容易看到亞洲電影，但是羅馬尼亞當地的戲院，只有一部亞洲電影先在好萊塢竄紅了，來到羅馬尼亞才比較容易被看到，像《臥虎藏龍》就是這樣的例子。
問: 墮胎是相當戲劇化的事情，在故事發生當時又是非法的，所以這個題材很容易被用近似「奇觀」的方式（spectacle）去看待，你運用什麼角度去看待你拍攝的題材？
答: 我一開始就知道這題材會如此戲劇化，所以我絕不會用傳統奇觀式的方式去拍攝這個題材。舉例來說，原本我拍了一個相當奇觀、華麗的結局作為結尾，但是我在重看影片時，又修改過了，希望將事情簡單化。我希望創作對故事本身誠實，不想用電影手法來展現我是一位厲害的導演。我想呈現給觀眾的，是兩個小時很緊張的故事，但我不利用背景音樂或快速剪接等手法來營造氣氛。我想用最真實的方式，誠實地面對演員和故事。
問: 之前你提到羅馬尼亞觀眾對你的電影很支持。我想問的是，貴國的政府與媒體看待你的電影，是用藝術的眼光，還是用政治的眼光？
答: 其實他們只用一種眼光，就是看待「獲坎城大獎影片」的眼光（笑）。我與團隊從坎城回到羅馬尼亞，總統馬上頒發給我獎牌，還親自送給我象徵榮譽的「故鄉城市鑰匙」（Ｔhe Key to the City），但是他們都還沒有看過電影！電影本身反而變得不重要了，重要的是得了大獎。當時我很開心，得獎新聞上頭版，羅馬尼亞人都引以為傲，因為好事登上新聞頭版在羅馬尼亞是很少見的。奇特的是，當地政府與媒體，沒有人想對1989年之前發生的事負任何責任。雖然這些人都還活著，但是大家彷彿對1989年之前發生的事覺得事不關己。很多人喜歡這部影片是因為它得了大獎，因為得獎的訊息太顯眼，我原本想要在電影裡表達的訊息，反而模糊了。
問: 政府如此看重你的電影!
答: 對，政府也很重視這部電影。所以政府在新年的時候，把我的電影DVD 作為禮物送給其他國家。我當然很高興（笑）因為在羅馬尼亞要賣DVD是很難的事情，因為一片DVD 賣出去之後，第二天電影就可以透過網站被下載了。如此一來，政府反而成為我DVD的最大買主，馬上就訂了一萬兩千張我的DVD 。
我最想做的事情，是說服政府將這部影片以教育形式在學校放映。這部片在坎城得到「法國國民教育獎」，證明我的電影可以在學校公開放映。法國的教育界可以透過這部電影，教育法國學生，讓他們知道這是一件真實發生的事情，一部很重要的電影，並教導學生應該去思考這樣一個議題。所以我希望羅馬尼亞的政府也可以相同方式，讓本國的學生觀賞、探討本片，思考這部電影討論的相關議題。
問: 您前一部劇情長片《幸福在西方》（Occident）探討羅馬尼亞人對西方世界的響往，其實許多羅馬尼亞電影如《加州夢未完成》（California Dreaming Endless）也以此為討論議題，您如何看待這件事？
答: 我們受到共產主義的影響，有相當長的時間對於西方有無限的嚮往，資訊不流通，人民比較不知道國家以外的世界，只是單方面認為外面的世界比較美，那個外面的世界就是天堂，所以對於西方有憧憬。但是九○年代開放之後，很多人出國大開眼界，卻發現西方並不是他們想像中那樣美好。所以在九○年代那段時期，很多人對西方是失望的，但是他們還是執意出國親身體驗西方的真實，才知道真正的西方是如何。
當然會有這種反應和社會繁榮的狀態有關，當你住在繁榮進步的社會，你會對現狀感到滿意。相對的，若你身處在不怎麼繁榮進步的狀態，你就會往外面更誘人的世界探看，這是很自然的反應。
問: 您的教育背景除了主修英文、電影還曾擔任過講師與記者，可以和我們分享你的經歷嗎？
答: 我研讀的電影學校（University of Film in Bucharest）是一所很好的學校，要經過考試才可以入學。經過兩年電影概論的課程，我們開始每年拍電影，最棒的是，我們學校到現在還是用35厘米影片拍電影。我們從16厘米拍到35厘米，這對我幫助很大。除此之外，我在學校的選修課中，學到很多實用的片場拍攝經驗，當時我27歲，同時替法國一家電影公司擔任助理導演。我很開心能運用很多電影拍攝設備，在片場和大家一起學習，幫助我真正了解電影拍攝的技巧。 我對於故事情節非常要求，我不想只拍一部具娛樂性質的電影，我希望我的電影是複雜的、切合時政的，而且又非常有趣。
