 | | 【坎城｜主競賽】《奇光下的秘密》Wonderstruck——陶德海因斯的新作稍失準頭 | | 文/ 洪健倫 | | 美國導演陶德海因斯（Todd Haynes）繼2015年的《因為愛你》（Carol）之後，再以新片《奇光下的秘密》（Wonderstruck）入圍坎城競賽單元，本片雖然有不少有趣之處，但是《因為愛你》設下的高峰在前，要超越實在不易。 |  |  |
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| | 【坎城｜導演雙週】西恩貝克的《迪士尼的夏天》The Florida Project——抱負與才華兼具的誠摯創作 | | 文/ 洪健倫 | | 美國導演西恩貝克（Sean Baker）絕對是當今美國獨立創作者中的明日大師，不是因為他曾用iPhone拍攝劇情長片，而是因為他從不是躲在舒適圈裡拍拍小清新故事的創作者，他在有限的資源下，不斷走進社會的角落，靈活地用各種創意、技術，述說他們的故事。 | | |
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| | 【坎城｜一種注目】《Western》──內斂卻令人回味再三的「德式當代西部片」 | | 文/ 洪健倫 | | 德國女導演瓦萊斯卡·格里巴赫（Valeska Grisebach）的第二部長片《Western》入圍第70屆坎城影展的「一種注目」單元，這是她第一次入圍坎城，她帶給觀眾的，是一部表面上樸實無化，但只要花一點耐心，就可以換來許多迷人時刻，並且令人回味再三的內斂作品。 | | |
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| | 【坎城｜主競賽】《光》——溫暖親民的「新河瀨直美」 | | 文/ 洪健倫 | | 從《戀戀銅鑼燒》到今年入圍坎城影展競賽單元的《光》，河瀨直美的創作變得容易親近、溫暖，拍攝的方式轉向穩重，創作題材也走出神秘、敏感的個人情感，嘗試進入他人的生活。如果《銅鑼燒》在形式上走的太遠、拍的太甜，《光》則是從那一端略微走向我們熟悉的河瀨。 | | |
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 | | 【坎城】遊走在紀錄劇情，把電影當實驗的「科學家」——《溫柔女人》烏克蘭導演瑟蓋洛茲尼查 | | 文/ 洪健倫 | | 烏克蘭裔導演瑟蓋洛茲尼查繼《你是我的喜悅》、《在霧中》入圍坎城影展競賽之後，他的俄語劇情長片新作《溫柔女人》第三度角逐金棕櫚。這次在坎城影展，《放映週報》得到難得的機會，參加了其中一場洛茲尼查與媒體的聯訪。 | | |
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| | 【坎城】《當愛不見了》Loveless——《纏繞之蛇》俄國導演薩金塞夫打造「無愛之家」剖析感情與社會 | | 文/ 洪健倫 | | 俄國導演安德烈薩金塞夫繼2015年的《纏繞之蛇》之後，再度角逐坎城影展金棕櫚，《當愛不見了》（Loveless，暫譯）沒有延續《纏繞之蛇》的宏大格局直言批判俄國社會結構的問題，導演回到第二部長片《Elena》那樣的中產階級的家庭倫理劇格局，描繪一個「無愛之家」。 | | |
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| | 【坎城】「一種注目」大獎得主揭曉——伊朗禁拍導演獲首獎，《赴湯蹈火》編劇首次執導一鳴驚人 | | 文/ 洪健倫 | | 坎城影展七十週年，一種注目的競賽刺激程度也更上層樓。在5月27日法國時間晚間，坎城影展揭曉今年「一種注目」的競賽結果，本屆評審團由美國女星鄔瑪舒曼領軍，評選出五個獎項得主。 | | |
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| | 專訪桃園電影節策展人游惠貞、藝術總監吳乙峰：「影展要讓桃園在地人覺得驕傲」 | | 文/ 童詠瑋、謝以萱 | | 第四屆桃園電影節甫結束，做為首都外圍的衛星城市，桃園電影節這次也重新思考自己的定位，在節目單元規劃、評審團組成的方式，都有別於一般北高大都會中的影展，《放映週報》特別專訪吳乙峰、游惠貞兩位核心人物，瞭解策展團隊的內心藍圖。 | | |
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 | | 【放映聲音】 銀幕之外，影廳之中（II）: 噪/造音的異想世界 | | 文/ 王念英 | | 本期的【放映聲音】系列文章更進一步關心聲音中的文化與政治。從早期戲院台上台下打成一片，眾聲喧嘩的昔日談起；再論及聲音得以達成無所不在，如同催眠般達成規訓的效果。另也將探討，當新浪潮時期的創作者意識到這種規訓的效果，又能生「造」出什麼樣的異議之聲，透過電影進行「噪」反呢？ | | |
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