 | | 從雷奈、費里尼、奧黛麗·赫本的電影 看楊德昌《牯嶺街少年殺人事件》的新驚喜（下） | | 文/ 李幼鸚鵡鵪鶉 | | 當我跳脫男同性戀的關係看待Honey與小四，我看出了《牯嶺街少年殺人事件》的野心是要拍攝一部1960年的台灣社會背景的《戰爭與和平》，因而更容易解釋Honey與小四身為情敵、彼此無恨，恰似《戰爭與和平》裡的兩男安德烈與皮耶惺惺相惜，都深愛純潔美麗的娜塔夏…… |  |  |
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 | | 《漫長的藉口》，長伴喪失之痛的「非己」人生——專訪導演西川美和 | | 文/ 游千慧 | | 對西川美和而言，僅有一個人的孤島，難以長出所謂的人生，這也是《漫長的藉口》在電影中理出的頭緒：人生不只有「自己」，而是由許多「他人」集結的意念交織、聚合而成。帶著些許禪意與傷感，主角告別了亡妻，也接受他所失去的一切是自己重要的一部分。超過百日的告別，不只陳腔濫調地教人如何走出傷痛，更是省察繁複人心的細膩作品。 | | |
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| | 「電影，是拉緊人與人共鳴的媒介」——專訪金馬奈派克獎得主《徒刑》導演巫俊鋒 | | 文/ 謝璇（2016金馬影展「亞洲電影觀察團」成員） | | 巫俊鋒在《徒刑》中以死刑犯兒子成為行刑官的路程，多角呈現「死刑」簡單二字的深厚影響，試圖讓觀眾隨著主角，透過一個人物的視角，以微見廣地一步步接近議題的核心，進而喚起討論。巫俊鋒認為，電影，是更能夠拉緊人與人之間共鳴的媒介。 | | |
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 | | 鍛造現實的鍊金術——評愛德華多洛伊《無法人生》 | | 文/ 張敦智 | | 《無法人生》改編自菲律賓真實社會事件，是菲律賓導演愛德華多洛伊的第三部劇情長片，在此之前，1980出生的他已經在各影展拿下九項大獎、十四項提名，成為國際新一代影壇注目的創作者。而《無法人生》之所以難以抗拒，除了成熟的說故事能力，更是導演對現實全面感知、與收攝能力的展現。 | | |
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