國家電影資料館
[ 院線 ]
《暗殺教室》:諷刺到位、風趣絕妙的現代寓言
文/ 李幼鸚鵡鵪鶉
開場不久,有人談到窮苦勞工階級弱勢的存在是為了襯托、凸顯有錢有勢的權貴階級,倘若沒有弱勢族群,不見差異,富人無法高人一等,怎會得意自喜?這番省思後的許多篇幅用在玩3D動畫怪物(殺教師)特技與學生們前仆後繼大開殺戒,如果你我以為本片旨在耍寶、搞笑、炫耀科技,就誤會大了。
[ 院線 ]
《擁抱遺忘的過去》:一場台灣觀眾看不見的影像實驗
文/ 洪健倫
誠心而論,本片題材沒有提出新意,而劇本的處理欠缺層次,使它看起來像是一部平庸的小品電影。本片的實驗與有意思的地方,則是台灣觀眾所無法看到的。溫德斯當初以3D攝影機拍攝,在今年初獲選柏林影展觀摩放映時,放映的是3D版,筆者有幸參與了當時的放映,初看完本片一開始難免納悶,為何這樣的題材需要使用3D技術拍攝,但是後來想想,我認為溫德斯或許是在探索一種電影的可能……
[ 影展快遞 ]
2015台北電影獎反映台灣電影仍在穩健紮根
文/ 洪健倫
今年的得獎結果如實反映了台灣電影的發展現狀,而從《醉・生夢死》橫掃大獎,與蔡明亮以《無無眠》獲得最佳導演獎的結果看來,評審團們還是期待創作者能夠在說好故事之外更上層樓,更勇於使用影像語言貼近角色、詮釋真實,探索生命的本質。筆者也期待在未來看到更多新銳導演展現電影更多的可能性。
[ 國際瞭望 ]
比騎馬大叔還PSY的菲律賓猛男詩人導演——卡文Khavn
文/ 曾芷筠;攝影 / 沈志煒 Tezuka Shin
儘管卡文的影像/音樂中充滿各種超現實(surreal)或太過真實(so-real)的誇大象徵,代表著菲律賓歷史社會中的各種問題,包括後殖民遺緒、種族隔離仇視、人與人相互剝削、貪腐獨裁家族政權……,以各種夢境般的畫面或性愛場景出現,但是,卡文的電影卻讓你可以不用多想,而只是哈哈大笑。就像嘔吐一樣,把那些沈積內心已久的殘餘物全部噴發到大銀幕上!
[ 放映筆記 ]
電影節佳片與電影史、台灣電影/社會/歷史的對照呼應
文/ 李幼鸚鵡鵪鶉
為了電影史也為了電影藝術,館長與同事們勇敢奮鬥,台灣呢?皇冠小劇場、新舞台、地下社會、喜劇俱樂部、《破周報》……,那些非主流的藝文園地/媒體的員工們也努力過,也苦撐過……
[ 影格放大鏡 ]
小津:追求精準視覺意象的偉大導演(I):切豆腐的刀法
文/ Yvon
小津最常有的評價不外乎「能夠表現戰後日本人的生活況味」,但這指的是題材內容而非導演手法以及表演風格;而題材內容大家早已能夠體會,因此本文試圖指出的是:小津是用什麼方式表現如此況味……
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