國家電影資料館
[ 院線 ]
【TIDF】《英雄的斗篷》:唐吉軻德眼裡的真實
文/ 魏豫豪
《英雄的斗篷》有別於傳統的個人傳記式作品,以旁觀視角看著主觀敘事如何集結、排擠,在客觀基礎上爭搶著「真實」的壟斷權。藉著主客觀點之間產生的矛盾,進而點出紀錄片的癥結:如何重構真實?又如何證明其為客觀的真實呢?
[ 院線 ]
【TIDF】《正義難伸》:證詞・重演・與弒警死囚的清白
文/ 張紀庠
《正義難伸》挑戰的不僅是一樁司法懸案,更藉著拍攝的手法敘說了一場真實版的羅生門,各方人馬各說各話,相同的證據在不同位階的人看來,有著完全相反的解讀,證據的解讀也包含著詭譎的人性……
[ 電影名人堂 ]
如何出名,如何壯? 談談《樹大招風》
文/ 應亮
令我吃驚的是:十年之後,許學文才終於完成其第一部長片,即《樹大招風》,還是與另兩位導演合作的。如今,待我在香港生活四年後,才大致明白原因:新自由主義的經濟社會及中國式的特權統治,極端壓縮了人才的成長空間。
[ 台灣製造 ]
《川流之島》導演詹京霖:「抗爭是事實,但作品要有自己的生命力」
文/ 翁煌德;攝影 / 陳詠雙
《川流之島》延續了《狀況排除》的強烈社會關懷精神,詹京霖呈現了一個有著自然主義般嚴峻、卻仍帶著一絲人性溫暖的殘酷世界。以下為《放映週報》與詹京霖導演的訪談……
[ 私房影評 ]
話分幾頭說黃亞歷《日曜日式散步者》
文/ 李幼鸚鵡鵪鶉
就像照相機對著你我看/拍攝,或許有點高達,或許非常高達,但高達是提醒你我正在看電影,黃亞歷卻因為下個鏡頭是1930年代5位詩人的照片而自由穿梭古今、瀟灑遊走扮演與本尊,更趨近雷奈「重要的不在於拍攝了什麼,而是怎樣剪輯。」
[ 銀河時光機  ]
柯俊雄——他的早慧與銀幕上的千面人生
文/ 陳煒智
巨星隕落,匆匆一個月以來,媒體各界關於他的報導、回憶,多得不勝枚舉。不過倒有一點很少人提——柯俊雄在「表演」上的早慧。影壇老前輩王玨所謂「旁若無人,死不要臉」,便是境界極高的表演;於此,柯俊雄其實開竅得甚早……
TIDF2016
近期徵件訊息
南特影展「國際提案一對一工作坊」4/7起開放報名
2016美國好萊塢電影營招生中
2016青春設計節-青春影展
「台灣切片|如果紀錄有顏色:綠色小組30週年」系列活動
折射計畫2016年首波活動【膠卷計劃:思考影像的人】
大大親子影展
紀錄片工會年度活動【2016 紀工聚會】
肥貓南方編劇工坊2016年春季課程招生中
紀錄的理由:家族記憶、族群認同、社會行動
「後」紀錄片時代在東亞工作坊
【國影中心】蕩婦心.一把青:白光電影選粹
【國影中心】少年/少女.我們的時代——林清介導演作品選
「戀人絮語的浪漫作者」洪尚秀專題影展
【南門書院】4月份放映節目
【清大夜貓子電影院】繆思影展
【府中15】2016年5月主題影展【音樂人生】
【論文徵件】2016校際學生論壇──當代影像思考
 
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