國家電影資料館
[ 影展 ]
【雄影】《遙遠的聲音,寂靜的生活》——家族的肖像,時間的漣漪
文/ 吳重寬
如果《芬妮與亞歷山大》(Fanny and Alexander,1982)跟《阿瑪柯德》(Amarcord,1973)或《鏡子》(Mirror,1975)是童年的夢、幻想與鬼魂的集合體,那麼《遙遠的聲音,寂靜的生活》是聲音拼貼起來的肖像與回憶,往事其實並不遙遠,當細雨落下,悶雷響起,時間便開始流動,那些擱淺在心底的愛與恨,泛起陣陣漣漪,久久不散去。
[ 影展 ]
【雄影】流轉的繽紛:2018高雄電影節短片競賽簡評
文/ 詹正德
這幾年雄影的短片競賽都相當精彩,除了逐漸累積的好口碑提昇了參賽者的整體水平之外,也明顯對本土的影像創作者有所激發,呈現出一種正向的互動發展,非常可喜;同時不分劇情片、紀錄片、動畫,甚至實驗電影均有佳作,並且創作的題材也更加多元,一片一片看下來,真箇是琳瑯滿目、流轉繽紛,從台灣望向世界或從世界回看台灣,都有非常動人的作品。
[ 台灣製造 ]
一名中國流亡者的半自傳電影——《自由行》導演應亮專訪
文/ 翁煌德
「我在六年前其實是有過迷惑的,包括我跟電影的關係,到底應該要如何發展下去,我現在有想清楚,尤其是經過《自由行》的創作之後。電影能夠完成一些直接政治行動完成不了的東西,它是從情感的角度,故事的角度,甚至於當能夠與權力進行對抗的媒體不在場的情況下,有時候藝術變成一種媒體,變成一種跟權力進行抗衡的東西。但是那個抗衡不是直接抗衡,是一種情感或者美學抗衡。這些東西是電影特有的。」應亮如是說。
[ 國際瞭望 ]
如同深海魚一樣發光——追憶宜蘭國際綠色影展焦點影人,沖繩在地紀錄片導演大重潤一郎
文/ 廖芷瑩
出生在鹿兒島,也在日本許多大都市待過的大重導演,之所以會選擇南邊的琉球作為追尋的對象,除了憧憬於當地文化與自然外,據Marty先生所說,更是因為導演認為日本本島已經陷入困境,如果要改變的話,就會從最角落的地方開始發生。他認為,「那個地方應該就是沖繩吧!」沖繩一定會是日本及社會轉變的關鍵,而他想拍下那個關鍵,所以才成立映像文化研究所。大重導演的作品也都如深海魚般,努力不懈地持續發光。
[ 電影五四三 ]
高達的影像之書
文/ 李幼鸚鵡鵪鶉
高達擷取這人、那人的這部、那部電影而構成「新」的章節、「新」的意涵,以我「非學院派」而又對電影外行的眼光打量,我倒覺得彷彿華人社會昔日「集句」,摘取多首別人詩、詞裡的字句,組成對聯或另一首詩、詞。譬如「燕子歸來,還經得幾番風雨;夕陽無語,只可惜一片江山」是梁啟超集古人句;「人心曲曲彎彎水,世事重重疊山」是胡適集古人句;「同是天涯淪落人,卿須憐我我憐卿」是我從昔日兩位詩人的名作各選一句組合成我一篇文稿的標題。
[ 銀河時光機  ]
愛的殖民計畫:台灣原住民歷史影像在孤兒影片專題研討會
文/ 卓庭伍
「孤兒影片專題研討會」有其特殊使命。從90年代開始,它聚焦於拯救因版權問題或缺乏商業價值而難以保存的影片,後將其對象擴大至由於膠卷的物理狀態、商業、文化、歷史、科技等因素而被忽視的「孤兒影片」,重新發掘這些文化史料中珍貴的價值,希望重建多元、非主流、被掩蓋壓抑、邊緣化的歷史。
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