國家電影資料館
[ 院線 ]
沒有同類的《刺客聶隱娘》
文/ 肥內
曾在網路上瞥到一則《刺客聶隱娘》「心得」,文中談到片中引用《青鸞舞鏡》的故事一段,評論者戲稱讀中文字幕不如讀英文字幕來得容易多,這看似一則笑話,但卻帶出一些關鍵的問題……
[ 影展 ]
【CNEX】重建世界末日的回憶:《如果世界末日,在法國一個小鎮》的虛構與真實
文/ 沈昆賢
導演們選擇在虛構與紀實的邊緣遊走,最主要的原因就是為了重構這段世界末日前的回憶,如果記憶本身就難以歸類為虛構或真實,那麼一部以重構記憶為重點的紀錄片自然就可以在畫面上大加實驗,以仿若災難片的鏡頭讓觀眾感受到末日前的恐慌與焦慮……
[ 國際瞭望 ]
第20屆釜山影展公佈片單 《刺客聶隱娘》、《百日告別》等11部國片釜山亮相
文/ 洪健倫
亞洲規模最大的「釜山國際影展」今年將於10月1日到10月10日於韓國釜山登場,主辦單位近日公布了第20屆影展片單,在所有的影展單元中,共有11部台灣電影將在這個亞洲能見度最高的影展和各國影人見面,其中包含九部今年度的新片,以及兩部經典國片。
[ 私房影評 ]
《愛情的模樣》不足的視覺隱喻:市場化的青春純愛與明眼觀眾的慾望
文/ 沈昆賢
《愛情的模樣》在文藝圈得到大量關注,就一部關懷殘疾議題的導演處女作來說,實屬不易。然而,另一方面,當這些電影皆以偶像劇式的愛情劇碼作為主打行銷策略,並且以某種「小清新」模式來淡化殘疾人士所面臨的困境,抑或主流社會面臨的倫理難題時,作為影評或是普羅觀影者,我們都不得不問,這些電影究竟是真正處理弱勢議題,或只是(同志)愛情片的當代轉型?
[ 影格放大鏡 ]
小津:追求精準視覺意象的偉大導演(III)––對人物表演的要求,以及和侯孝賢的異同
文/ Yvon
不只是上述對於攝影機拍攝上的講究而已,小津也將同樣的精準要求貫徹到演員表演上。電影既然是透過大銀幕播放出來,因此一切都會被放大檢視,如果把實際上肉眼看到的效果原封不動拍攝下來,放大以後便無法達到小津所要的節制效果……
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2015第六屆「2015 讓我們用影像改變世界 紀錄片培訓營」全台巡迴成果發表會8/9起跑
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2015台灣國際女性影展選片指南講座
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9/10-9/13 DOC+紀錄片國際工作坊 熱烈報名中!
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2015年「第22屆台灣國際女性影展」(10/09~18@光點華山)
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