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2015-03-10 |
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| 艾騰伊格言的《雪地迷蹤》洞悉人性，構圖非凡 |
| 伊格言對人性的刻劃更貼近雷奈的《穆里愛》與費里尼的《愛情神話》：每個人都有陰暗面，都可能聖與罪集於一身，都是愚、智雙重「自我」。《牯嶺街少年殺人事件》裡，蔣氏王朝白色恐怖的特務，一面踐踏人權，一面吟唱曹雪芹詞、劉雪庵曲的藝術歌曲〈紅豆詞〉，不也是這樣嗎？《雪地迷蹤》美麗的妮蔻，成事也是她，敗事也是她啊！ |
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2015-03-12 |
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| 電影圖靈測試︰你是觀眾，或是歷史機器？ |
| 《模仿遊戲》之所以成為一部雅俗共賞、包容納異的典雅範式，正是來自於這些改作手法。沒有這樣的改作，它無法在成為一齣創新文本之餘，又能重新肯定戲劇古典性的劇作，甚至可以說，劇本已經底定電影的走向、決定了剪輯節奏，成為當代不多見的劇作家電影，編組作為電影的「第一作者」。 |
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2015-03-02 |
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| 歪讀許鞍華《黃金時代》 |
| 或許我跟許鞍華都有人格分裂或雙重自我或認同牽扯。許鞍華的父親是華人（而且是中國國民黨幹部），母親是日本人，許鞍華會不會有著類似李香蘭／山口淑子在中國與日本的拉鋸掙扎呢？而我幼年被我爸罵「小共產黨」，青春歲月被我舅像我爸媽告狀是「台獨」，《黃金時代》的擺盪與抉擇是多重的。 |
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2015-03-02 |
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| 《親愛媽咪》與文學、戲劇、電影的呼應 |
| 少男Steve與兩位年長女性的ménagé à trois關係（台灣現今俗稱3P），擺盪在男孩左擁右抱、母子「近親情慾」（incest），兩女同性情慾流動（lesbian）間，應有盡有，無不可能。是，又怎樣？外人「救」不了他們，又憑什麼打壓呢？ |
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2015-02-12 |
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| 《愛，不散》：愛情的模樣 |
| 《愛，不散》的開場讓我印象深刻，演員略顯蠟黃、粗糙的腳掌和鬆弛下垂的肚腩就這麼呈現在觀眾眼前，導演艾拉．薩克斯毫不修飾或遮掩，因為這就是生活的痕跡，是歲月刻劃在人生之上最為真實的樣貌，映照出的是喬治和班相愛相守近四十載的時光。 |
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2015-02-04 |
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| 《重返20歲》：少了細節的套裝電影 |
| 《重返20歲》的跨國合作在各個環節都展現了一定的水準，但離成功還是有一小段距離。此外現在再回想這部結合家庭倫理和浪漫愛情的喜劇，雖然有些橋段我並不買帳，但整體而言，這個包含婆媳問題、長輩塵封的回憶、以及流行音樂等元素的故事，也幾乎快要打破兩岸文化與世代差異的隔閡...... |
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2015-01-28 |
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| 吳米森的《很久沒有敬我了妳》與龍男的《很久》 |
| 吳米森版《很久沒有敬我了妳》對於官場黑箱暗盤循私，諷刺地既狠又準，妙語如珠。譬如國家愛樂樂團的團員們七嘴八舌談到那位名叫池澤嵐的傢伙在國慶日表演國歌結果暴斃，讓人不知「到底是國歌害他心臟病發作呢？還是這個聘任的消息呢？」既揶揄了靠關係登龍升官，又嘲弄了御用文人沒好下場。 |
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2015-01-28 |
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| 再現同志歷史記憶––《禁愛風暴》 |
| 真實人物和故事劇情的交叉進行，讓觀眾有一種歷史的參與感，而不是純粹聽故事。同志電影曾有過一段時期帶著較強的政治訴求，但現在有越來越多的電影在描寫同志個人的生命史。相信全世界每個國家每個社會，都有許多更動人，或許被遺忘的同志歷史。我們希望看到有更多電影，保留更多的同志記憶…… |
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2015-01-21 |
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| 《台北工廠1、2》––雙頭馬車的異質成果？ |
| 《台北工廠1》四個短篇各有一組雙導演共同執掌，各有各的魅力，有些已經「單飛」去參加這個那個影展的競賽。我不免納悶趙德胤為什麼取《海上皇宮》而捨棄《台北工廠1》的《沉默庇護》？原來雙導演對他是噩夢一場，他甚至不想再提這部短片。沈可尚的《美好的旅程》相當奇美，為什麼也不參賽呢？莫非2013年他剛以《築巢人》贏得台北電影節百萬首獎，實至名歸，往後讓賢給後起之秀？ |
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2015-01-14 |
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| 《鳥人》：一鏡看盡星海浮沉 |
| 作為阿利安卓進入美國的第三部作品，《鳥人》在諸多實力派演員齊心協力下，交出了一張漂亮的成績單，不論在企圖心和成果上都證明了他不只是擅長拍攝多線敘事的導演，他還有能力在作者風格與商業娛樂間達到平衡。而不論是多線敘事或是一鏡到底，都需要極為縝密的組織能力，從敘事的主軸之中，找到穿插其他旁支的時間點，就這點來看，阿利安卓在創作上的興趣似乎仍是一以貫之的...... |
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