|
| 6 |
 |
2006-09-04 |
|
| 《美麗時光》的美麗想像 |
| 等待多時的《美麗時光》DVD終於在出租店上看到了。先前有一張從大陸來的日本海盜版，一直視為珍寶。只是大陸加入的中文字幕，實在錯誤百出，每次看都只能捨棄字幕，任由我已經不太能夠理解的客家話在耳邊流過。先前聽說張作驥工作室有意製作影片的DVD特別版，一直滿心期待。現下雖然是得利的陽春出租版，但是至少字幕無誤，再次觀看這部我已經看過數次的電影，還是充滿感動。 |
|
|
 |
|
| 5 |
|
2006-09-04 |
|
| 妳看天邊一朵雲，東山下雨西山晴 |
| 熟悉蔡明亮電影的人看《天邊一朵雲》會覺得過癮，因為片中到處可見蔡明亮慣用的意象，眾多熟悉的符號在這裡一次到齊，來個總複習。
首要的當然是「水」，水在蔡明亮的電影裡象徵內在渴求，渴求與人溝通、彼此了解、情慾交流、相互慰藉等等，水的自由流動可以象徵內在情感的暢意宣洩，不過在蔡明亮的電影裡，自由流動的水很少見，比較常見的是髒污、堵塞的水，或是涓涓細流、滴滴珍貴的水。早在一九九二年的《青少年哪吒》水的象徵作用就很明顯，在陳昭榮的家中，廚房排水管老是莫名其妙地堵塞，積水怎麼排也排不出去，有時候甚至氾濫到臥室，全家都淪陷，浸泡在積鬱的水中。但是片中陳昭榮的角色在情感上偶有突破，排水管卻又無師自通（修理師傅的師），霎時之間流個精光，毫無道理。等到他重回孤絕狀態，水管就又堵住了。這種堵塞的水在《河流》裡變得更龐大，整條河流都堵住了，腐敗發臭，再也清不乾淨，人心鬱積久了，內在也會變成這個樣子，那是會死人的！《河流》一開始，汙泥河中一具屍體，就是暗示身心俱亡。另外像在《妳那邊幾點》裡，陳湘琪老遠旅行到了法國，還是停留在一種心靈封閉的狀態，片子結尾也是個一灘死水的冬日泳池。 |
|
|
|
|
| 5 |
|
2006-09-04 |
|
| 天邊一朵雲，那人間呢？ |
| 再一次，蔡明亮向世界影壇證明他是台灣當下最具原創與震撼力的導演。
韓良露認為蔡明亮開始有了成年人的焦慮，我不太同意。《天邊一朵雲》的蔡明亮對於社會與人性的觀察更加成熟深沈是真的，他將日常生活物件轉化為象徵寓意的能力在這第七部劇情長片裡也愈來愈隨心所欲，但是蔡明亮在《天》片裡視覺上的大膽，劇情的爆發力以及主題爭議性，在在都讓這部引起台灣媒體軒然大波的影片更像法國新浪潮導演們的第一部作品。 |
|
|
|
|
| 4 |
|
2006-09-04 |
|
| 生命無法承受的海洋 |
| 《點燃生命之海》這部動人的影片有一個極其動人的中文片名，但是卻是誤導觀眾的翻譯。影片中由真實故事改編的主角雷蒙‧桑伯多（Ramón Sampedro）因為在年輕時在海邊跳水一頭撞進海底，導致除了頭部全身四肢癱瘓。在經歷二十六年無法動彈的臥床生活後，他決意要為自己生命的尊嚴尋求死亡。
這是一個生命最大的吊詭：請尊重我的生命，讓我結束它。
就在美國總統布希剛剛緊急簽署泰莉生存權法案，使得臥病十五年的植物人泰莉在拔除維生管三天後，又必須再度插管。泰莉的丈夫與她的父母之間針對泰莉監護權之爭也在幾度拔管、插管中拉鋸。不論是西班牙的雷蒙或是美國的泰莉在自己選擇結束生命過程中所引起的社會對立與媒體效應，在在凸顯出《點燃生命之海》導演亞歷山卓（Alejandro Amenábar）所面對的議題是多麼棘手，而呈現在銀幕上的故事、影像與表演又是多麼精練動人不濫情。 |
|
|
|
|
| 4 |
|
2006-09-04 |
|
| 點燃生命之海 |
| 電影就是一種旅程……一種感性旅程，帶你走出現實，進入另一個情境。──亞歷山卓．亞曼納巴
西班牙導演亞歷山卓．亞曼納巴的作品一向保有神秘特質，不到最後，謎團不揭曉，不到最後，電影意境不全出，跟著他的電影出航，通常就是一趟意外之旅，獲得2005年奧斯卡最佳外語片的《點燃生命之海》，更是帶領觀眾看到不同世界的風景。
迷人的電影通常會帶領觀眾進入一個進退兩難的困頓境界，就在主角仰天長嘯、全力與命運和際遇拚鬥的過程中，毅力／迷茫；尊嚴／屈辱；追求／挫敗等各種矛盾情緒與事件交錯而來，看電影有如經歷一場悲喜交織的生命三溫暖，在淚水、歎息或者歡呼聲中帶領觀眾完成了觀影之旅。 |
|
|
|
|
| 3 |
|
2006-09-04 |
|
| 鬼嚇人不可怕，人嚇人才可怕 |
| Mike Nichols 的《偷情》 Closer 是部恐怖片，而且看完後越想越恐怖，對於愛情還有憧憬的人千萬不能看，我建議這部電影重新分級，列為限制級，十八歲以下不准看。
談電影之前應該先談談導演 Mike Nichols 。 Mike 是個愛偷懶的好導演，為什麼說他愛偷懶呢？因為他老是喜歡改編有名、成功的舞台劇本，做為他的電影劇本，這個壞習慣在他一九六六年的銀幕處女作《靈慾春宵》 Who's Afraid of Virginia Woolf ? 就已經養成了，該劇本原作者是美國著名的當代劇作家 Edward Albee ，算算從一九六六到今天，三十年的老習慣，有點難戒。除此以外，像他最有名的作品《畢業生》 The Graduate 也是改編自別人的舞台劇本，還有幾年前艾瑪湯普遜獨挑大樑演出的《心靈病房》 Wit ，也是改編自獲得東尼獎，而且在倫敦演了好一段時間的劇本。 |
|
|
|
|
| 3 |
|
2006-09-04 |
|
| 《偷情》實錄 |
| 為什麼要看《偷情》？
早在去年便聽到這英文片名 Closer ，覺得特別。後來發現是茱莉亞蘿勃茲 Julia Roberts 及裘德洛 Jude Law 擔綱演出。蘿勃茲從《新娘不是我》之後 － 一個有情人終 不成 眷屬，但仍然能歡喜收場的難得作品 － 便沒什麼特別有意思的演出。這次配上那麼不來電的裘德洛，大概不會是一部浪漫喜劇片吧。看裘德，只喜歡過他在《天才雷普利》裡演公子哥兒的表現；對於這一位沒什麼雄性魅力的明星，不太想花錢看他的電影。
海報出來，看到片子還有娜塔莉波曼 Natalie Portman 及克萊夫歐文 Clive Owen 。娜塔莉波曼就是曾在《星際大戰》子集中出現、裝扮誇張的女孩／王；她也曾在王穎的《管到太平洋》 Anywhere But Here 演個成長的青少女。 |
|
|
|
|
| 2 |
|
2006-09-04 |
|
| 黑白創世紀 |
| 一九九七年的《小宇宙》是一部帶著童稚的單純電影，它面對神奇的大自然，流露出一種張大了眼睛的驚奇，完全不造作，這種孩童般的新鮮感也感染了觀眾，全長七十三分鐘的影片，我沒有聽到任何人抱怨它沒有劇情，嫌故事不精彩，或是批評它沒有敘事結構。
七年後，二○○四年的《小宇宙 2 》出爐了，那兩個童心導演也長大了，不知道為什麼，他們開始覺得要有個故事才稱得上是電影，大概是好萊塢片看多了吧？於是影片中多了個講故事的人，這個人顯然是個智者長老，從洪荒初始到當今現在的地球歷史他都熟稔如家譜，整個宇宙一百二十億年的歷史皆能娓娓道來，這本史詩規模之大、氣勢之壯，比之古希臘的荷馬史詩只有過之而無不及…這個詩人也是個黑人。
他不是個黑人科學家，他既沒有穿著實驗室白袍，背景也沒有電腦、望遠鏡、實驗設備之類的東西。相反地，他穿的是獸皮製的手工衣服，周圍的道具近乎原始：長矛、篝火、陶製的烹調器具、洞穴般的居住環境
|
|
|
|
|
|
|
| 1 |
|
2006-09-04 |
|
| 《愛在日落巴黎時》：浪漫的賭徒 |
| 2004 年的《愛在日落巴黎時》就是對 1995 年的《破曉時》的回應。對於二十出頭的年輕人，浪漫是可能的。但到了三十多歲，當兩者臉上過去嬰兒肥的兩頰都消瘦下去，兩人還能開懷接納那曾好似 daydream delusion 、仲夏夜之夢式的浪漫嗎？
1995 年，拍攝一個那麼年輕的浪漫邂逅，林克雷特沒有用活潑、快節奏來呈現，而選擇了一個悠閒、長拍的方式敘述。傑西曾在《破曉時》講述一個以「真實時間」（ real time ）為特色的節目，而 2004 的《日落時》林克雷特便是用「真實時間」的方式拍攝：電影頂多八十分鐘，也就是傑西和瑟琳在巴黎有限的相處時間。雖說《日落時》還是以長拍呈現兩者在巴黎的晃蕩，但我總覺得它節奏比《破曉時》快，也許就是因為我們及傑西、瑟琳都知道這次時間更有限，一切都好像好迫切。兩人在這麼有限的時間內能如何呢？ |
|
|
|
