國家電影資料館
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606 2017-08-16
七死一生,活著走出死囚的房間《徐自強的練習題》
紀錄片可以近乎絕對客觀,不干預、不提問;也可以導演的第一人稱「我」主觀切入,用自身生命經驗證成拍攝主題,譬如《徐自強的練習題》。整整五年拍攝期間,導演紀岳君的生活與創作都經歷劇烈轉折,挫折與困頓反倒啟發他靈感,找到妥貼的形式呈現自己的首部紀錄長......
605 2017-08-02
《魅惑》——改寫《牡丹花下》的陰性敘事
在相同的架構下,《魅惑》以女性的視角來詮釋故事,即便是相同的對白,鏡頭的角度及演員細膩的表現都像是以另一個角度再重新看一次《牡丹花下》。妮可基嫚(Nicole Kidman)縫紉的巧手處理傷口、女孩們之間互相梳妝打扮,以及更多聚焦在女性之間的陰性凝視,都再再顯露出這是個女性間的故事。
605 2017-08-03
吉田大八:在電影這場夢境,看透現實的瘋狂
1963年出生的吉田大八,44歲的年紀推出第一部長片《窩囊廢們,讓我看看悲傷的愛吧》,直到2012年的《聽說桐島退社了》,終於讓他橫掃日本各大電影獎項,並拿下日本影藝學院最佳影片獎。此時,吉田大八即將屆滿50歲,而他的影壇之路才正要大鳴大放。今年的最新電影《美麗之星》,則是改編自三島由紀夫唯一科幻小說的異色之作。
605 2017-08-03
《生存者》——原來你什麼都不想要
伊朗導演安娜莉莉阿米波爾以首部長片《女孩半夜不回家》(A Girl Walks Home Alone at Night, 2014)登上國際影壇,2016年再以第二部作品《生存者》(The Bad Batch)奪得威尼斯影展評審團大獎。《生存者》則集結基努李維、金凱瑞、傑森摩莫亞等好萊塢卡司助陣,聲勢更加浩大。製作規模大幅提升,風格依舊明確強烈,故事仍屬怪奇範疇,卻再難令人驚豔。
605 2017-08-04
電影裡的「雜訊」是否拖垮了《報告老師!怪怪怪怪物!》?
當《報告老師!怪怪怪怪物!》的「雜訊」讓人難以享受故事的娛樂效果,而這些看起來「好玩」、「爽」,或「酷」的「雜訊」,以及片中極度扁平化的周邊角色,反映的是否又是一種創作者單方面的宣洩?
604 2017-07-22
從《去日苦多》到《明月幾時有》: 許鞍華的「團」與「圓」(上)
談起合拍片,許鞍華算是最早「北上」拍片的香港導演,雖 1982年《投奔怒海》、1987年《書劍恩仇錄》、1991年《上海假期》皆曾在中國取景,但 2003 年《玉觀音》才是第一部完全由中國投資的電影,而後 2006年《姨媽的後現代生活》、 2012年《桃姐》與 2014年《黃金時代》也都是中港合拍片。但有趣的是,在合拍片體制下的許鞍華,並沒有隨著資金本身,而在故事旋律上做出大框架的變動。
604 2017-07-22
從《去日苦多》到《明月幾時有》: 許鞍華的「團」與「圓」(下)
相較於《去日苦多》個人主體性的自述,《明月幾時有》則拉拔到對於歷史全觀的眾生相凝聚,不過電影的塑造並非打造時代性的浩浩湯湯,反而如紀錄片一樣,也一如許鞍華過往作品的風格──寧從大時代下的草根人物,聚焦它們的生活與互動,以同甘共苦的情感牽繫,建構出香港熱血奮鬥的「黃金時代」。
604 2017-07-26
是日常還是非常?——《謝謝你,在世界的角落找到我》
稍後上映的動畫影片《謝謝你,在世界的角落找到我》(この世界の片隅に)很可能被忽略,或者被誤解,然後消失在觀眾眼前;但其實這部片是以一種更深邃的方式對戰爭進行一定程度上的反思,並且在形式上仍有非常精巧的規劃,平心而論,觀看過程可說是驚心動魄,但這不是因為我們都知道戰爭的結局,而是不斷湧來的形式美感。
604 2017-07-27
驀然回首,仍是光陰的暗瘡——《青梅竹馬》
如今看來,《青梅竹馬》仍具有強烈劃時代性的警惕意味,敘事結構嚴謹,許多技巧仍是當代電影難以超越,並仍有效的設計。試想一個假設性的問題:如果它不是部講述1985年的作品,而是講述2017年的現在,那它是否還能被眼下台灣所歡迎與接受?這或許仍必須打上問號。在時代的洶湧浪潮間作顆刺腳的頑石,想看清楚眼下究竟,往往只贏來喝倒采與漠視。
601 2017-06-13
《吃吃的愛》──蔡康永的中國夢 
《吃吃的愛》肩負了許多《康熙來了》粉絲們的殷殷盼望。另方面,基於蔡康永過去在言談中提及對電視文化淺薄的反思,與其知性文人的形象,也讓不少人期待蔡康永端出別出心裁的電影作品。意識到這些不同面向的期待,似乎也就能夠理解蔡康永面對《吃吃的愛》時,所作的選擇與限制。
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《羅根好好運》8/24全台上映
《報告老師!怪怪怪怪物!》7/28全台上映
《形影不離》8/4 換帖兼死忠
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