國家電影資料館
629 2018-08-25 | 影展 |
《夫夫的粉紅出擊》:用愛來定義法律
導演  戶田光
演員  
出品  日本 / 2017
發行  
文 / 王振愷、謝佳錦

台灣國際酷兒影展成立至今第五年,年年都有關於多元成家的紀錄片參展。今年代表《夫夫的粉紅出擊》(Of Love & Law,2017),自去年於東京電影節的Japanese Cinema Splash單元(聚焦日本獨立電影)罕見地以紀錄片獲得最佳影片,再到今年年初於香港國際電影節獲得紀錄片競賽類的火鳥大獎(最佳影片),如今接力來到正為婚姻平權做最後一步之遙努力的臺灣放映。凡此種種,皆可看見東亞對此議題的討論熱度與立法迫切性。

這部片以目前定居於大阪的同志伴侶吉田昌史、南和行(片中暱稱Fumi和Kazu)作為主要拍攝對象,兩人不僅是私領域的心靈夥伴,也是公領域的工作夥伴,共同經營律師事務所。2011年,他們成為日本第一對公開舉行同志婚禮的伴侶,並積極參與性別平權運動。兩人同居於大阪的公寓,屋內陳設如典型的日本中產階級小家庭,他們也有一般夫妻間的角色分工——Fumi較主外,在事務所也較強勢;Kazu較主內,除了給予Fumi工作輔助,更多是細膩柔軟的心靈支柱,有時也會彈琴唱歌打氣。

他們還透過法律程序,成為未成年孤兒Kazuma的暫時監護人,陪伴他至成年。在影片進行過程中,Kazuma如一般異性戀家庭的小孩角色,訴說著Fumi像父親、Kazu像哥哥,吃著兩人為他準備的餐點、在沙發看書打電動,三口互動如一家人。片末並由Kazuma道出一個快樂圓滿的小結:他離開這個充滿愛與溫暖的同志伴侶家庭,走入社會,開始獨立自主與工作,更懂得什麼叫「愛」,他與女友承租一個小房間共同生活,想像未來會組成一個家庭。這樣的發展不僅回應了社會對多元成家的諸多質疑,也重新定義了傳統以血親為基礎的家。

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然而,出生荷蘭、長期於英國與日本工作的戶田光導演,之所以選擇跟拍Fumi與Kazu,或許不止著眼於美妙的多元成家示範,更是透過「律師」這個與國家法治直接拉扯的職業中介,以及兩人偏好為弱勢發聲的傾向,以廣角納入因個人差異而被日本所遺棄、遺忘、排除的社會邊緣。

電影在夫夫主軸之外,穿插三組他們的辯護個案:第一組是「警察vs陰道」,女性當代藝術家碌でなし子(Rokudenashiko,常中譯為「爛貨子」,本名五十嵐惠)以女性陰道形狀結合萌文化,創造出陰道公仔的卡通角色(見右圖),將自己的作品定義為“Manko Art“(陰道藝術),並衍伸出不同作品與商品,帶有日本超扁平藝術(Superflat)的反諷,卻也因大膽作風而被起訴猥褻罪。第二組是「大阪vs老師」,講一位因唱國歌沒有起立而被取消教職的老師,如今與校方對簿公堂。第三組「法律vs孩子」講無戶籍者,日本目前約有一萬名這樣的非正式公民,因為缺乏一張身份證明,必須在現實社會中躲躲藏藏,不被法律承認的起因,可能單單只是非婚生子女。

三組乍看沒有太大共通性,可是前兩組在言談之間皆提及的「閱讀空氣」,點出近年日本討論甚多的「KY問題」,也清楚指向他們所面對的外部困境。KY取自日語「空気読めない」(直譯「不會讀空氣」)的羅馬拼音「Kuuki Yomenai」的頭文字K和Y,當有人講你KY時,意指你不懂得察言觀色,搞不清楚狀況,太白目了。而在日本這個集體意識強烈的國度裡,「不白目」意味著你要壓抑自己的聲音、異質性——這個聲音或異質性,可能來自性向、思想、身份,可能先天或後天,也可能十分理直氣壯、天經地義。

瀰漫空氣裡的規範力量vs個體的獨特性,這組對立所造成的影響,自開場即具體建立。片頭接在字卡說明「日本是世界上最均質的國家,有98.5%的人口是日本民族,在一個多數如此強勢的國家,各種少數會受到社會與法律上的排斥」後,是兩組同志大遊行的鏡頭:一組是勇於「發聲者」,妝容與服飾妖嬈的變裝皇后們,對鏡頭展露風采;另一組是「噤聲者」,明明身處同志大遊行這樣的公開場合,卻不願露臉、躲避攝影機(因此以切頭或馬賽克處理)的遊行群眾。

戶田光的前一部紀錄片作品,是與Philip Cox共同執導的《歡迎光臨寂寞賓館》(Love Hotel,2014)。這部片以大阪的「愛覺羅」賓館為例,作為慾望(或者說「愛慾」、「愛」)於日本公領域甚至多數私領域下禁斷而橫流的觀察現場,採取一種捕捉而不加論斷、遠觀而抗拒獵奇的視角,展示顧客們五花八門到恐怕羞於見外的愛慾腳本,在這沒有約束的私密空間裡的恣意搬演(事實上,Fumi與Kazu就是賓館顧客!)。

延續前作對日本民族性的好奇,在這部由她獨力執導的首部紀錄長片《夫夫的粉紅出擊》,觀察的目光由「”Love” Hotel」轉向「Of “Love” & Law」,跟隨這對同志律師行動者的出擊,以及經由夫夫而串起的在不同位置的「發聲者」。民族性的制度化即是法律,一道規定國民行為的武斷準則。在這抗議傳統式微、少人聲援的國度裡,戶田光嘗試記下個體vs體制介於愛與法之間的一個個對抗身影。當然,若是期待激烈對抗的觀眾,恐怕會失望,但片中溫和得帶有粉紅色的對抗,相信並非粉飾太平,而是另一種日本特色吧。

體制真的會改變嗎?極麻煩的日本司法制度,恐怕令導演難以在有限的拍攝時間內,拍到真的非常讓人欣喜的進步。不過,「警察vs陰道」這組最讓人好奇的個案,的確獲判一部無罪。片名特別有趣之處,在於「愛」與「法」並非對立,縱然法律經常給人一塊鐵板的冷漠感,但終究是人所建造的,儘管要改變極困難且緩慢,卻不是毫無機會的,這點於此案例清楚展現,不管是在婚姻平權或其他議題,相信東亞各國觀眾都能從中獲得鼓舞。

借用獲判無罪之後,Kazu對碌でなし子的父親所說的話收尾:「我想法官對你女兒的陰道公仔是有好感的。她瞭解陰道藝術是在處理圍繞於女性生殖器的社會禁忌,身為女人她明白這一點。因此她會說,這個作品不是猥褻。我能感覺到法官的愛。」

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