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巴黎我愛你 Paris, je t'aime
導演：奧利佛•阿薩亞斯等
出品：法國 / 2006
發行：山水國際娛樂
文 / 科怪
那麼，什麼是我們之間那永無止盡的聯繫呢？
那交互纏繞分不開的命運又將帶我們去哪裡呢？
那麼，到底是什麼把我們分開，再度讓我們在偶然機會裡相遇的又是什麼呢？
為什麼在這個不斷輪迴的人生裡有那麼多分離重聚？
我們順著風，隨著時間前進著日復一日地生活在我們的渴望、我們的愛情中，
雖然後來大家都離開了卻不知道我們其實一直活在同一個故事中。
加拿大歌手Feist泛著淡淡愁緒唱出的La m𧂭me histoire（同一個故事），瞬間把我們對於感受的細胞通通放縱出來，沈浸在滿坑滿谷的愛的思緒裡。
關於那些龐大導演、知名演員陣容的介紹和多段式故事的鋪陳，通通留給Yahoo搜尋，就足夠你不眠不休，所以大膽的在這裡不提了。當你歷經了20多位導演交錯反覆切割+50多位知名演員情緒相互拉扯+巴黎幾百年複雜歷史背景底下孕育出的18區不同人文，不管是視覺、聽覺、觸覺、味覺、幻覺的大洗禮。儘管你再努力咀嚼，也只能在錯身的�h那嗅到熟悉的氣味，其餘的都必須回到大腦的記憶庫裡，慢慢反芻。而且時間流轉帶給你的沈澱會隨之而來，誤以為塞納河靜靜的流動，卻意外讀出其中的意義在你體內獨立揭示。然後發現此刻最適合你的姿態是當名稱職的旅人。（而在人生的旅途中，僅管我們再投入，有時還是對當下感到陌生的像個旅人，卻也同時品嚐旅人所擁有的旁觀者角色的新鮮度。）
被切割的18段的細膩，讓觀影者在若即若離之間擁抱巴黎。像一位旅行者試圖進入核心，卻發現擁抱的只是片刻的短暫，當以為要進入又會被即刻抽離換到下一個場景、另一段人生故事裡。到後來發現，在這樣未知與不可測的意圖下你早已身在核心之中而不自知。
「也許那是我早已遺忘的什麼，或是一生中都讓我迷戀的什麼。但我只能告訴你，我仍然同樣地感受到快樂及悲傷，不過不是太過悲傷．．．因為，我感受到自己真實地活著，是的，活著！」當最後一段故事裡獨身前往巴黎的女主角，操著輕易就被當地人聽出來的非道地美式法語，穩穩的道出她對巴黎的感受。在同一個故事裡，同一個城市裡，同一個神的詭計裡，在一個愛彷彿俯拾即是的街景，一個開車門的瞬間，連計算都來不及計算的時間單位裡。我們讀到了不管是哪個導演、哪位演員、哪名製片想要傳達的訊息，儘管國度不一、語言不同、民族各異，關於愛的基因卻是不用多說的吻合！
試圖問過幾位看過的朋友最喜歡的段落，尋著這些軌跡，我想我們在不同的視角，在不同的人生經驗裡，找到了屬於自己的巴黎，還有那一段段，以為不以為意在生活中忽視的短暫，卻在裡面得到了共鳴。而共鳴最強烈的也許正是你此刻發現最失落難以擁抱、無法正視的部份。
所有的感動都呼之欲出，所有的驚喜伴隨著緊湊的電影讀秒現身離去。不能說太多又怕失去了嚐鮮的喜悅。所有關於巴黎的，關於愛的。通通留給你們，自己去擁有。
電影結束後在msn上，甚至和友人開始臆測整部電影是不是法國觀光局的陰謀，花應有的預算，卻全球性地捲起旅人的眼角餘光愛上影片裡賦予巴黎的多番愛的韻味，想不記憶都難！
這樣想，台灣政府在抬面上角力的同時，若挖掘的不只是政壇內幕，而是屬於我們內化過蘊含在土地下的文化熱度，關於台北的區域性、不同的歷史引發出來的多聲道，儘管背景不同、風格各異，擁有的歷史和文化重量也相對輕薄，我想總是屬於我們的，也值得細心玩味。分享了這麼多，希望你已經在電影裡面讀到了現實裡失落的影子。並且在看完電影後不害臊的大聲的對你即刻想要擁抱的人說出je t'aime！不管是不是你們之間最熟悉的語言，愛了就對了！
《玩美女人》裡的女人與回歸
導演：培卓•阿莫多瓦
出品：西班牙 / 2006
發行：甲上娛樂
文 / 陳德政
1999年奧斯卡頒獎典禮，培卓•阿莫多瓦（Pedro Almod𦟌var）以《我的母親》（All About My Mother）從頒獎人安東尼奧•班德拉斯（Antonio Banderas）與潘妮洛普•克魯茲（Pen眤lope Cruz）手中接過了最佳外語片獎座。一時之間，台上擠滿了三名來自西班牙的優秀影人，這也隱約預告了阿莫多瓦與克魯茲將於不久之後再度合作。當克魯茲尚未成為演員之前，阿莫多瓦的作品已讓她傾心。他們終於在《活色生香》（Live Flesh）有了第一次合作機會，此片也讓時年不過二十三的克魯茲在國際影壇嶄露頭角，兩人隨後於《我的母親》再續前緣。雖然克魯茲於兩部電影都非第一主角，阿莫多瓦看準她的演技實力，決定替她量身打造劇本。成品便是《玩美女人》（Volver），一部發想自阿莫多瓦童年記憶的通俗電影。
人們常說阿莫多瓦是最瞭解女人的男導演，這得歸功於西班牙南方小城拉曼查（La Mancha）提供的成長環境。阿莫多瓦的童年就在街坊鄰居的日常閒聊之間消磨，看著身邊的三姑六婆交換著村裡的趣聞軼事。當別的男孩沈迷於外星歷險或史前生物時，阿莫多瓦的小腦袋早塞滿了成串的八卦與傳說。這些記憶之所以與眾不同，在於阿莫多瓦並非從小說裡讀得，而是來自於一張張中年婦人的滔滔之口。其中最勾動阿莫多瓦創作靈感的橋段，便是幾帖關於鬼靈的玄怪故事。
於是阿莫多瓦玩起了他一貫擅長的伎倆，將慾望、背叛、亂倫、強暴與謀殺這些通俗至極的戲劇元素，透過鮮活的色調與六女爭奇的演技角力，成就出《玩美女人》這部看似遊走在社會寫實、黑色喜劇與驚悚鬼片之間的異類電影。倘若火候不足的導演處理這些俗艷不堪的題材，幾乎不需刻意便能將之推入萬劫不覆的芭樂劇深淵。可是換上阿莫多瓦出手，這些喧賓奪主的素材，不論屍體也好、鬼話也罷，甚至克魯茲那對總是露出在外、令人鼻血猛噴的渾圓胸部，都成了無關痛癢的次要體裁。運用冶艷的劇本，阿莫多瓦要拍的卻是一齣講述母女情誼的親情倫理劇。那種對於女人細微情感的縝密觀察，以及下手力道之拿捏得宜，阿莫多瓦的電影總讓人拍案叫絕。
Volver的英文原意為Coming Back，放在影片的脈絡至少能解讀出五種意涵。其一，劇中的兩姊妹於電影開頭便回到父母的墓園與阿姨的住所。其二，劇中的母親從鬼魂之身回到現實生活尋找女兒。其三，老牌女星卡門•莫拉（Carmen Maura，於劇中飾演母親）於相隔十七年後再度與阿莫多瓦合作。其四，潘妮洛普•克魯茲從好萊塢重回西班牙影壇。最終一點，《玩美女人》將近一半的場景攝自拉曼查，代表了阿莫多瓦返鄉拍片。即便《玩美女人》在字義上影射了片廠內外的諸多牽連，影片本身卻不若阿莫多瓦的前兩部作品《壞教慾》（Bad Education）與《悄悄告訴她》（Talk To Her）來得複雜難懂。少了貫穿全局的回憶場景、少了微妙編織的平行故事線，《玩美女人》講的是一個更簡單的故事。雖然精簡了人物佈局，濃縮了劇本格局，阿莫多瓦的野心卻一點都沒走調。他依舊歌頌著佈滿女人身上的謎，以及她們與生俱來的強悍生存力量。
阿莫多瓦替劇中的六個女人扯出一條條難理的線頭。不論母女或姊妹之間既競爭又合作的關係，某種欲言又止的含蓄情感，或是少量的忌妒與猜疑；透過演員的精彩詮釋與逐步揭曉的翻案情節，原本不合理的劇情竟也豁然開朗，主角之間各不相同的芥蒂也逐漸冰釋。今年坎城影展破天荒地將最佳女主角同時頒給了劇中的六名演員，除了每人都發揮了最佳演技，阿莫多瓦的細心調教也功不可沒。此外，一如所有阿莫多瓦的電影，顏色，尤其是紅色，在《玩美女人》裡再度起了關鍵作用。地板上的鮮血、主角身上的衣服與所開的車，甚至沾板上的紅椒與從未於鏡頭前發生、卻讓主角父母亡故的火紅烈焰，都是推動不同場景的隱性（或顯性）觸媒。
不論《玩美女人》彰顯的是母愛或手足情懷，透過這齣悲喜劇，阿莫多瓦向養育他成長的偉大女人們致上敬意。經由他的雙眼，我們似乎看透了女人們總是醉人的靈魂；憑藉他的熱情，一些不時發生在女人周遭的病痛、暴力、遺棄或恐懼，卻有了更寬容的接待方式。全天下的男人不見得都是《玩美女人》裡的不忠丈夫或變態父親；我們卻能深信，全天下的女人都有著最和諧的內在與堅忍不拔的決心。她們總是毫不遲疑地進行著下一步，並將悔恨與自憐留在昨天。
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